aia 1 pdf - Slavko Kacunko

artintact 3
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register bis zu Adressenlisten – existieren als Ergebnis statistischer Daten,
die unsere Tätigkeiten erzeugen, und werden dazu benutzt, unsere kulturelle
Umgebung neu zu definieren. Slippery Traces macht sich die organisatorischen
Strukturen der Statistik zu eigen und benutzt sie, um sie für
eine Analyse zu öffnen. Zusätzlich integriert der Ablauf von Navigation
und Sequenzenbildung in Slippery Traces die Form und Funktion von
Datenbankstrukturen als kreatives Werkzeug und unterstreicht eine
philosophische Annäherung an Programmierung als ästhetische Praxis.
Das Interface-Design von Slippery Traces bestimmt den Akt des
Sehens in besonderer Weise. Es unterstützt ein ›forschendes Sehen‹, ein
›Suchen und Erobern‹, einen technologischen Blick im Stil von ›Visionsmaschinen‹
oder wie im Film Terminator veranschaulicht. In dieser
fragmentierten ›Sehumgebung‹, die ständig in Bewegung ist, muß der
Betrachter den Akt des Betrachtens tatsächlich stoppen (durch Einfrieren
der Mausbewegung), um das ganze Bild sehen zu können. Als zentrales
Modell für Slippery Traces fungiert die Bildanalysemaschine aus dem
Film Blade Runner, mit deren Hilfe der Protagonist Deckard in die Fotografien
der Replikanten hineingeht, um nach Spuren zu suchen. Deckard
benutzt eine technische ›Sehprothese‹ 3 , um in das fotografische Bild einzudringen
und durchbricht so die räumlichen Grenzen der traditionellen
Fotografie – er bewegt sich durch das Bild. Er zwingt es, das Gesicht einer
Frau zum Vorschein zu bringen – etwas, das er sucht, das aber anfangs
nicht im Bild war: Er erfindet das Bild neu, um es seinen Wünschen anzupassen.
Ein wichtiger Bezugspunkt für die Erzählweise in Slippery Traces ist
Alain Robbe-Grillets L’année derniére à Marienbad4 , vor allem im Hin-
3. Elissa Marder: ›Blade Runner’s Moving Still.‹ – Camera Obscura, No. 27, September
1991, John Hopkins University Press, S. 102.
4. Letztes Jahr in Marienbad. Frankreich/Italien, 1961. Regie: Alain Resnais, Drehbuch:
Alain Robbe-Grillet (als gleichnamige Buchausgabe in der Übersetzung von Helmut
Scheffel, München, 1961). (Anm. d. Red.)