aia 1 pdf - Slavko Kacunko

so hart geworfen, daß die Armaturen selbst stark beschädigt werden. Die
Manipulation der Programmierung, die in den ›bösartigen‹ User-Warnungen
sichtbar wird, verdeutlichen dem Benutzer seine Machtlosigkeit
gegenüber dem Medium: die dramatisch formulierten Anzeigen verweisen
auf das Ausgeliefertsein im Umgang mit Computertechnologie. Auch
wird in diesen Momenten an reale Erfahrungen aus dem Alltagsleben erinnert
und die Projektionsfläche von CUI um den eigenen Bildschirm zu
Hause erweitert. Hoberman wählt die Technologien also nicht, um ihrem
Dasein einen originär künstlerischen Sinn zu geben, sondern vielmehr um
ihre eigentliche ›Berufung‹ zu pervertieren und so letztlich die Kunst des
gesellschaftlichen Zusammenspiels zu thematisieren.
Diese künstlerische Strategie – Sichtbarmachung der Technologien
entgegen der einseitigen Ausrichtung von Massenmedien – wird von Hoberman
immer wieder in gleichen Ebenen angelegt: ein Innenraum als
Projektions- bzw. (Inter-)Aktionsfläche; ein Außenraum als Reaktionsraum;
neugierige und aktive Besucher als Partner. Im Unterschied zu den
meisten multimedialen interaktiven Kunstwerken ist der Außenraum, in
dem sich der gesamte Interaktionsprozeß abspielt, sehr wichtig: er bestimmt
die Atmosphäre, ist Kommunikationsraum und Landschaft zur
Kunsterfahrung. Dieser Raum soll bei Hoberman nicht unscheinbar und
vergessen sein, sondern bewußt um den Innenraum erweitert werden.
Die dunklen ›Kästen‹, in denen die interaktiven Kunstwerke nur allzu oft
präsentiert werden, dienen der vermeintlichen Immersion, dem Wunsch,
den Benutzer ganz und gar in der Endlosigkeit der computergenerierten
Bilder einzufangen, so daß er meint, die wirkliche Welt weit hinter sich
lassen zu können.
Dagegen will Perry Hoberman die Zusammengehörigkeit und gegenseitige
Abhängigkeit dieser beiden Orte betonen. Und so entstand 1985
Dead Space/Living Rooms, in der der Innenraum ein rein fiktionaler oder
virtueller Raum war. An vier aufeinanderfolgenden Sonntagen wurde
jeweils ein Science-Fiction-Film aus den 30er bzw. 50er Jahren gezeigt;
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