PAVILION

More documents

Recommendations

Info

Note: 1. Cuvîntul german Handlung va fi scris cu litere cursive (italice), ca şi forma lui de plural, Handlungen, evidenţiind astfel atît straturile lui diferite, cît şi ambiguitatea sa. Este unul dintre cele mai dificile cuvinte şi totuşi printre cele mai uşor de tradus. Poate însemna acţiune, activitate, instrumentalitate, participare - dar şi progresie, act, subiect sau poveste ar fi traduceri perfecte; doar că toate aceste cuvinte se reduc la un singur - la doar un singur - sens specific şi, în consecinţă, nu sînt capabile să reînvie diferitele straturi existente, ce nu pot fi nici şterse, deoarece sînt prezente permanent. Acele semnificaţii ale lui Handlung ce înclină mai mult în direcţia acţiunii şi activităţii pot fi explicate separat de comportamentul mai pasiv şi involuntar, ca reprezentînd ceva ce se întîmplă în mod activ şi intenţionat şi se concentrează pe realitatea sistematizată. În schimb termenul „instrumentalitate” are o conotaţie chiar mai puternică, trimiţînd la un lucru sau o persoană ce produce un rezultat specific, şi poate fi descris ca o formă de existenţă, ceea ce le conferă termenilor o implicaţie politică. De cealaltă parte (subiect, poveste etc.) Handlung are sensuri apropiate de ficţiune şi naraţiune, adică înseamnă ceva ce s-a întîmplat şi ceva ce a fost relatat ulterior. 2. Definiţia „lucrului” se bazează pe ideile prezentate de Bruno Latour în eseul “De la Realpolitik la Dingpolitik” (v. în volumul de faţă,p. 222), unde acesta susţine conceptul de „democraţie orientată spre obiect“: „Obiectele au fost descrise prea multă vreme drept realităţi imediate. E nedrept faţă de ele, nedrept faţă de ştiinţă, nedrept faţă de obiectivitate, nedrept faţă de experienţă. Ele sînt mult mai interesante, mai diversificate, mai incerte, mai complicate, mai cuprinzătoare, mai eterogene, mai riscante, mai istorice, mai locale, mai materiale şi mai relaţionale decît în versiunea jalnică oferită de atîta vreme de filosofi. Pietrele nu există doar pentru a le trage şuturi şi nici băncile doar pentru a le zgîlţîi. «Faptele sînt fapte înseamnă fapte?» Da, dar înseamnă multe alte lucruri în plus“. [20] 3. Pentru ediţia germană a Condiţiei umane Hannah Arendt a tradus „acţiune” fie prin Handeln, fie prin Handeln. 4. Citat din ediţia americană: Hannah Arendt, The Human Condition, Chicago, 1958, p. 7. 5. Ibid., p. 7. 6. Chantal Mouffe, On the Political, Londra şi New York, 2005; The Return of the Political, Londra, 2006; The Democratic Paradox, Londra, 2000. 7. Cînd pomenesc aici de „proiecte artistice”, mă refer la sensul cel mai larg al sintagmei, care include toate celelalte aspecte şi proiecte ce au loc în cadrul bienalei şi evidenţiază astfel abordarea interdisciplinară. 8. Am exagera dacă am lua în calcul ideile lui Blumenberg in extenso, dar concisul său text Prospect for a Theory of Nonceptuality (în Hans Blumenberg, Shipwreck with Spectator, Cambridge, 1996) ne oferă o imagine clară asupra bunei funcţionări a feedback-ului dintre structurile narative şi lume. 9. Vorbind cu Jacques Rancière, am ajuns la concluzia că acestea sînt momentele în care survine politica. Rancière vorbeşte despre „la part de sans-part”, ce devine vizibilă în respectivele manifestări politice, ele fiind de fapt o nouă „distribuire a perceptibilului”, o nouă ordine a unor regimuri diferite. Vezi Jacques Rancière, La Mésentente. Politique et Philosophie, Paris, 1995; The Politics of Aesthetics: The Distribution of the Sensible, Londra, 2004. Vezi şi eseul Mariei Muhle “Realism estetic, documente ficţionale şi subiectivare. Alexander Medwekin. Grupurile Medwedkin. Chris Marker”, în volumul de faţă, p.162. 10. Cf. Bruno Latour, Reassembling the Social: An Introduction to Actor-Network- Theory, Oxford, 2005. 11. Cf. Hayden White, The Content of the Form: Narrative Discourse and Historical Representation, Baltimore, 1987; Metahistory: The Historical Imagination in Nineteenth- Century Europe, Baltimore, 1973. 12. Hayden White, The Value of Narrativity in the Representation of Reality, în Critical Inquiry, vol. 7, nr. 1 (On Narrative)/ toamnă 1980, p. 5-27. 13. Handlungsraum este un alt cuvînt german puternic prin care se descriu condiţiile spaţiale ale unei acţiuni, căci este utilizat ca termen de specialitate în teoria naraţiunii şi în teatru, dar şi pentru a determina zona politică în care acţiunea este posibilă. 14. Pentru o analiză mai amănunţită a acestui raport, vezi textul lui Ludger Schwarte, “Arhitectură performativă - cum se constituie o scenă pentru acţiunea politică”, în volumul de faţă, p. 184. 15. Hannah Arendt, op. cit., p. 200. 16. Boris Groys vorbeşte despre o ştergere dublă petrecută în Europa de Est: prima odată cu începutul regimurilor socialiste şi comuniste, iar cealaltă mai recentă, odată cu introducerea sistemului economic/cultural capitalist. 17. Nu doresc să pierd mult timp cu evenimente istorice, ci voi evidenţia doar una din diferenţele majore existente în Evul Mediu faţă de alte oraşe europene: absenţa unui zid de apărare al cetăţii. Lăsînd la o parte eventualele consecinţe militare, această structură neobişnuită mai are şi astăzi un anumit impact. Neexistînd un zid al cetăţii, este imposibil să stabileşti graniţele oraşului, fapt ce creează o concepţie relativ difuză asupra existenţei sale în spaţiu. 18. Trebuie spus aici că sus-pomenita concepţie nu e în nici un caz nouă. Rădăcinile ei pot fi descoperite în modernitate, dacă ne gîndim la acea “unité d’habitation” a lui Le Corbusier şi, mai tîrziu (dar tot înainte de Ceauşescu), la proiectele celor din Team Ten. 19. Srdjan Jovanović Weiss numeşte respectivele structuri şi transformări „turbo-arhitectură”, pornind de la un gen de muzică popular, „turbo-folk”, un amestec foarte rapid şi eclectic de folclor tradiţional est-european, muzică pop occidentală, sonorităţi techno şi rock. [21]
“Better Dead than Communist!”. Contentious Politics, Identity Formation, and the University Square Phenomenon in Romania by Julia Brotea and Daniel Béland AROUND [22] The 1990 protest episode known as the University Square Phenomenon constituted a crucial and contentious episode for Romania’s political transition from communism. Analysis of this incident sheds light on the long-term consequences political protests can have when they translate into routine politics. More specifically, such an analysis enriches the emerging literature on “how social movements matter” by underlining the lasting impact of the University Square Phenomenon on Romania’s party system and political culture. Drawing in part on the theoretical framework presented in Doug McAdam, Sidney Tarrow, and Charles Tilly’s “Dynamics of Contention”, the analysis of the University Square focuses on two major processes: identity formation and contentious repertoires. This examination shows that the political identity gained during the University Square Phenomenon and the repertoire for political protest it generated played a [23]
Page 1 and 2: PAVILION journal for politics and c
Page 3 and 4: COLUMN HANDLUNG. ON PRODUCING POSSI
Page 5 and 6: Handlung. On Producing Possibilitie
Page 7 and 8: ally occurred) can impossibly be re
Page 9 and 10: Handlung. Despre producţia posibil
Page 11: de ansamblu s-a intensificat iară
Page 15 and 16: esis of a new political identity ca
Page 17 and 18: formed political party claiming con
Page 19 and 20: nizing hope.” In Octavian Paler
Page 21 and 22: goals were never fully attained”
Page 23 and 24: 1999) References - “Alianţa Civi
Page 25 and 26: Universităţii, precum şi de repe
Page 27 and 28: mai proeminent purtător de cuvînt
Page 29 and 30: tece au creat o continuitate spirit
Page 31 and 32: lui Piaţa Universităţii, a fost
Page 33 and 34: Referinţe critice: - „Alianţa C
Page 35 and 36: meetings and the factory square mee
Page 37 and 38: din fabrică (obicei comunist de a
Page 39 and 40: materials; the simplification of th
Page 41 and 42: tion of life which destroys all of
Page 43 and 44: ile, iar evoluţia luptei proletari
Page 45 and 46: exces creativ. În al doilea rînd,
Page 47 and 48: gives the migrants long enough to m
Page 49 and 50: dwelling place for several families
Page 51 and 52: Notes: 1. NA. A previous version of
Page 53 and 54: periferie la alta, de la un adăpos
Page 55 and 56: spaţiile neocupate. În ciuda necu
Page 57 and 58: Exploring the Return of Repression
Page 59 and 60: Explorând întoarcerea represiunii
Page 61 and 62: Imaginary Radicalisms Notes on the
Page 63 and 64:
to derive its historical intelligib
Page 65 and 66:
hence art’s affirmative function
Page 67 and 68:
ackward-looking conception of isms
Page 69 and 70:
Radicalisme imaginare - însemnări
Page 71 and 72:
modelul avangardist al istoriei art
Page 73 and 74:
obiectul readymade. De fapt în ace
Page 75 and 76:
erne asupra artei în sine, în cad
Page 77 and 78:
Aesthetic realism, fictional docume
Page 79 and 80:
far as Auerbach, in the first chapt
Page 81 and 82:
the one presented by France Dimanch
Page 83 and 84:
Realism estetic, documente ficţion
Page 85 and 86:
ătălii (des étapes d’une lutte
Page 87 and 88:
documentară), ci un instrument ce
Page 89 and 90:
the self. Architecture thus not onl
Page 91 and 92:
tage of a semicircular hall, by con
Page 93 and 94:
the Assemblée fédérative des Ami
Page 95 and 96:
etrageri şi tenacitate. Nu include
Page 97 and 98:
şi a distanţărilor. Mai mult, or
Page 99 and 100:
organizate în circul de la Palais-
Page 101 and 102:
so many issues - bound all of us in
Page 103 and 104:
Our notions of politics have been t
Page 105 and 106:
lows always drifted sideways. For t
Page 107 and 108:
as humans are through opinion polls
Page 109 and 110:
This is exactly what happened when
Page 111 and 112:
degree of realism that is injected
Page 113 and 114:
De la Realpolitik la Dingpolitik sa
Page 115 and 116:
va imagini înceţoşate ce “dove
Page 117 and 118:
cu pasiune, adică ştiinţa, tehno
Page 119 and 120:
întîi asupra politicienilor înş
Page 121 and 122:
ar putea fi o problemă mult mai de
Page 123 and 124:
sale experienţa trăită odată cu
Page 125 and 126:
spectacol. Note: 1. Ron Suskind,
Page 127 and 128:
we are better able to understand wh
Page 129 and 130:
Democraţia agonistică şi politic
Page 131 and 132:
nism agonistic: Hannah Arendt şi p
Page 133 and 134:
including the politics embedded the
Page 135 and 136:
oper and the rise of the signature
Page 137 and 138:
money economy, and especially, the
Page 139 and 140:
the building’s pulsating shell ha
Page 141 and 142:
[278] cunoaştere, incluzînd şi p
Page 143 and 144:
eligiozitate ascunsă, pe care arhi
Page 145 and 146:
înlocuită de un set de reprezent
Page 147 and 148:
[290] pînze de corabie umflate de
Page 149 and 150:
sify, categorise, fix, and identify
Page 151 and 152:
extent take over their politics. As
Page 153 and 154:
deoarece conţine o rămăşiţă d
Page 155 and 156:
parte încă dispersate şi teribil
Page 157 and 158:
[310] the reality you are only reme
Page 159 and 160:
Notes for a Declaration of the Righ
Page 161 and 162:
EXTENT PARTICIPANTS AND VENUES OF B
Page 163 and 164:
Magnus Bärtås Madame & Little Boy
Page 165 and 166:
Kaucyila Brooke Tit for Twat: putem
Page 167 and 168:
Cabello/Carceller ARCHIVE: DRAG MOD
Page 169 and 170:
Elena Ciobanu Oda Bucuriei Ode to j
Page 171 and 172:
Cláudia Cristóvão Standing Still
Page 173 and 174:
Ângela Ferreira Abandoned Settler'
Page 175 and 176:
Field Work/Lise Skou & Nis Rømer W
Page 177 and 178:
Andrea Geyer Criminal Case 40/61: R
Page 179 and 180:
Charlotte Ginsborg The Mirroring Cu
Page 181 and 182:
Ion Grigorescu Electoral meeting Ma
Page 183 and 184:
Bucharest and its Utopia I feel it'
Page 185 and 186:
Is there anyone around who says nay
Page 187 and 188:
omului în colectivitate. Multe au
Page 189 and 190:
Stina Östberg Floating Island Floa
Page 191 and 192:
Emily Roysdon A Motion Picture My w
Page 193 and 194:
Fia-Stina Sandlund Julie The artist
Page 195 and 196:
Lina Selander When the sun sets it
Page 197 and 198:
Åsa Sonjasdotter Small Potatoes Ma
Page 199 and 200:
Pilvi Takala Players In the past te
Page 201:
Lan Tuazon Riot City/ Parking Lot L
Page 204 and 205:
Kalle Brolin Gorgeousaurus, foundin
Page 206 and 207:
Pablo Bronstein & Eleanor Vonne Bro
Page 208 and 209:
Ștefan Constantinescu An Infinite
Page 210 and 211:
Nicoline van Harskamp Any other Bus
Page 212 and 213:
Alexander Kluge News from ideologic
Page 214 and 215:
Fereshteh Toosi The Only Reason Thi
Page 216 and 217:
The Otolith Group Otolith Otolith i
Page 218 and 219:
CENTRE FOR VISUAL INTROSPECTION CEN
Page 221 and 222:
Maryam Jafri Independence Day 1936-
Page 223 and 224:
Mona Vătămanu & Florin Tudor Poem
Page 225 and 226:
PAVILION UNICREDIT center of contem
Page 227 and 228:
Zachary Formwalt: In Place of Capit
Page 229 and 230:
Sabrina Gschwandtner Wartime Knitti
Page 231 and 232:
Christine Meisner Recovery of an Im
Page 233 and 234:
Asier Mendizabal Otxarkoaga (M-L)/U
Page 235 and 236:
Olivia Plender & Unnar Örn Table R
Page 237 and 238:
Société Réaliste Spectral Aerosi
Page 239 and 240:
Judi Werthein Brinco Brinco, 2005,
Page 241 and 242:
laBOMBA Rahova-Uranus Community Cen
Page 243 and 244:
Curator Felix Vogel Felix Vogel (b.
Page 245 and 246:
Derrida, Michel Foucault and Gilles
Page 247 and 248:
Londra și Viena. Expozițiile ei p
Page 249 and 250:
London, the Jeu de Paume, Paris and
Page 251 and 252:
Sweden în 2006 și a absolvit Acad
Page 253 and 254:
Mellon School of Art. Printre expoz
Page 255 and 256:
sions and debates connected to the
Page 257 and 258:
Simultaneus parallel events Narrati
Page 259 and 260:
ory, oral archive - testimony, writ
Page 261 and 262:
2009-2010 Parallel Events Free Acad
Page 263 and 264:
“Chestiunea realismului” are ca
Page 265 and 266:
Media Partners: Official Coffee: Pr
Page 267:
Felix Vogel - Handlung. On Producin
show all

PAVILION

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?