PAVILION
PAVILION
PAVILION
- No tags were found...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Handlung. Despre producţia posibilităţilor.<br />
Tocmai din cauza reţelei deja existente<br />
de relaţii umane, cu nenumăratele ei<br />
voinţe şi intenţii conflictuale, acţiunea nuşi<br />
atinge aproape niciodată scopul; însă,<br />
pe de altă parte, din cauza mediului<br />
acesta, în care doar acţiunea este reală,<br />
ea „produce”, cu sau fără intenţie, poveşti<br />
într-un mod la fel de natural cum manufacturarea<br />
produce lucruri palpabile.<br />
Aceste poveşti pot fi apoi înregistrate pe<br />
documente şi monumente, pot deveni<br />
vizibile în obiecte utilizabile ori în opere<br />
de artă, pot fi povestite, repovestite şi<br />
transpuse în toate felurile de materiale.<br />
(Hannah Arendt, Condiţia umană, 1958)<br />
[14]<br />
I. Handlung<br />
de Felix Vogel<br />
Există vreo diferenţă între acţiuni<br />
şi poveşti? Termenul german Handlung<br />
nu este menit să servească drept<br />
traducere pentru ambele cuvinte, ci se<br />
referă mai degrabă chiar la nivelul<br />
semantic. Este imposibil să diferenţiezi<br />
„acţiunile” de „poveşti”, căci ambele sensuri<br />
sînt legate intrinsec unul de altul şi îl<br />
generează unul pe celălalt. Exact<br />
această ambiguitate a termenului<br />
Handlung 1 trebuie subliniată şi valorizată<br />
aici. A IV-a Bienală Bucureşti propune un<br />
cadru experimental în care să se<br />
studieze minuţios diversele moduri de<br />
acţiune, posibilele sale evoluţii şi posibilităţile<br />
acesteia. Va încerca să analizeze<br />
diverse poveşti, intrigi întreţesute şi ficţiuni,<br />
precum şi felul cum tot acest ansamblu<br />
este dependent sau detaşat de conceptele<br />
instrumentalităţii. Cum se propune<br />
instrumentalitatea şi ce instrucţiuni<br />
de punere în acţiune sînt necesare sau<br />
trebuie elaborate? Vom analiza practici<br />
care critică, rescriu, corectează sau nimicesc<br />
naraţiuni constituite, precum şi<br />
forme care se joacă aici cu setul de<br />
condiţii necesare elaborării naraţiunilor şi<br />
istoriei. Ne vom ocupa de apariţia<br />
lucrurilor 2 în lumina aceea orbitoare ce se<br />
revarsă dinspre spaţiul public. În cadrul<br />
acestui proiect vom investiga şi felul în<br />
care sînt produse asemenea posibilităţi<br />
de acţiune, unde se produc ele, cum<br />
poate interveni cineva asupra modelelor<br />
încetăţenite şi cum pot fi generate alte (şi<br />
noi) posibilităţi de Handlung. Decorul<br />
proiectului de faţă va fi constituit, în chip<br />
critic, pe organizarea urbană şi spaţială a<br />
Bucureştiului, cu diversele sale straturi<br />
istorice şi politice, încercînd astfel să<br />
analizeze felul în care structurile şi arhitectura<br />
acţionează ca intermediari, ca<br />
agenţi care permit, interzic şi produc<br />
Handlungen.<br />
II. Sfera publică:<br />
Acţiune, emancipare şi dezacord<br />
Sfera publică - şi, prin urmare,<br />
întreg ansamblul traiului nostru comun -<br />
se structurează prin intermediul<br />
diverselor forme de Handlungen. Tocmai<br />
Handlungen au potenţialul necesar pentru<br />
a face lucrurile vizibile, pentru a găsi o<br />
formă de a comunica asta, astfel că<br />
Handlungen sînt responsabile de<br />
devenirea sferei publice. Cu alte cuvinte,<br />
s-ar putea spune că absolut fiecare<br />
schimbare şi fiecare mişcare se bazează<br />
pe moduri de acţiune diferite, care trebuie<br />
să fie narate. Cu toate acestea, nu tot ce<br />
se întîmplă sau tot ce se povesteşte este<br />
automat Handlung. În cartea sa Condiţia<br />
umană, apărută în 1958, Hannah Arendt<br />
distinge trei tipuri mari de activităţi<br />
umane: munca, opera şi acţiunea 3 .<br />
Conform opiniei lui Arendt, munca (truda)<br />
corespunde corpului uman şi necesităţilor<br />
vitale, în vreme ce opera „corespunde<br />
caracterului nenatural al existenţei<br />
umane” 4 . Acţiunea este „singura<br />
activitate care se manifestă direct între<br />
oameni, fără a fi intermediată de lucruri<br />
sau de materie, şi corespunde condiţiei<br />
umane de pluralitate” 5 , şi tot ea este şi<br />
activitatea care permite pătrunderea în<br />
spaţiul public. Această scurtă definiţie ne<br />
arată că acţiunea este un concept foarte<br />
deschis şi general, însă nu include toate<br />
activităţile şi fiecare act de vorbire; în<br />
plus, în ciuda tuturor similitudinilor existente<br />
în gîndirea lui Arendt, ea nu consună<br />
cu concepţia lui Aristotel despre<br />
politică. Totuşi toate se întîmplă în spaţiul<br />
public, prin urmare polis-ul grecesc încă<br />
mai poate fi descris drept cea mai clară<br />
împlinire a sa, cu împărţirea în oikos<br />
(spaţiul gospodăriei private, pentru<br />
muncă şi creaţie) şi agorá (spaţiul public<br />
din polis, pentru acţiune). Vom vedea mai<br />
jos cum s-au modificat parametrii spaţiului<br />
public şi privat şi vom evalua posibilităţile<br />
şi necesităţile reactivării lor. La<br />
Arendt Handlung poate fi valorizat ca logică<br />
interioară a emancipării, pentru că<br />
face posibilă acţiunea politică şi găseşte<br />
o formă prin care să o nareze.<br />
O altă perspectivă interesantă -<br />
care are atingere cu starea recentă a<br />
democraţiei şi cu posibilităţile artei în<br />
contextul dat -, una legată de cele spuse<br />
mai sus, este concepţia lui Chantal<br />
Mouffe despre aşa-numita „societate<br />
post-politică” 6 . Analiza lui Mouffe îşi are<br />
punctul de pornire în absenţa dezacordului.<br />
Ea observă că există un model puternic<br />
de consens, plasat în centrul politicii<br />
actuale, şi susţine nu numai că nu există<br />
alternative, ci şi că logica aceasta a<br />
politicii consensului împiedică orice<br />
formă de neînţelegere. Totuşi Mouffe<br />
remarcă o dimensiune infinită a conflictului<br />
şi antagonismului - pe care ea îl<br />
[15]