Ética Periodística a Principios del Siglo XXI - Monitorando

la verosimilitud, la apariencia de objetividad. Con este mismo fin, el uso más extendido
en óptica es el angular, que ofrece una mayor extensión de detalles en la toma y aporta
más información al espectado.
Sin embargo, es destacable que en el único caso en que se ha hecho un uso
evidente del teleobjetivo –que acerca los distintos planos, dando apariencia de
proximidad-, en la fotografía premiada a Javier Bauluz, esta “distorsión” del punto de
vista le valió muy numerosas y severas críticas. Se argumentó que ofrecía la impresión
de que los dos bañistas eran testigos y espectadores de la presencia del hombre
inmigrante muerto sobre la arena a su lado, cuando en realidad ellos aún no se habían
percatado del suceso por hallarse a una buena distancia. Estas críticas estaban cargadas
de argumentos deontológicos, pero se debe tener en cuenta, si partimos de la premisa
inicial de que toda la fotografía es más ficción que verdad y que la línea que separa la
manipulación (desde la selección del encuadre) “admitida” y la “perseguida” es efímera,
lo cierto es que en muchas ocasiones el fotógrafo documental escoge no atenerse al
código de neutralidad y prefiere “sobrepoetizar” la imagen, en aras de una mayor
honestidad con su retórica y con los objetivos ideológicos que persigue. Como expresa
mejor Fontcuberta (1997), “El “realismo no tiene nada que ver con la realidad. El
realismo solo adquiere sentido en tanto que opción ideológica y política”.
4.2. En el nivel compositivo:
En el nivel compositivo se van distinguiendo ya algunos de los componentes
repetidos en las fotos premiadas y que consideramos que refuerzan una imagen
etnocéntrica, que tendría su correlación por los discursos textuales analizados por
muchos autores, como “tragedia, horror, víctima, drama…” de las pateras. Así, por
ejemplo, encontramos una acentuación del dramatismo en la explotación del contraste
lumínico, casi manierista en muchos casos. Los fotógrafos no han querido matizar en el
retoque apurando el realismo, más bien al contrario han mantenido o reforzado la carga
dramática de este recurso. La selección del encuadre es asimismo significativa. El
objeto central de casi todas las fotografías nos muestra a un inmigrante subsahariano –o
varios- acompañados de una acción. El objetivo principal es mostrar la “situación” en la
que se encuentra el sujeto, una situación de vulnerabilidad, de modo que los cortes de
elementos accesorios no se tienen en cuenta (pies y cabezas cortadas, planos muy
centrados, encuadres recortados…).
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