Ética Periodística a Principios del Siglo XXI - Monitorando

El componente realista más importante es sin duda el tiempo denotativo que nos
ofrece la instantánea. Las velocidades altas nos dan nitidez en los contornos,
aproximando la representación a la visión del ojo humano, generando una sensación de
verosimilitud. El marco estético se llena de sombras, de expresionismo o de
desasosiego. Y todo ello nos va llevando a niveles emotivos de lectura de las
fotografías, alejándonos cada vez más de la función representativa que, según una visión
tradicional de la ética fotoperiodística, debería mandar sobre la fotografía documental.
4.3. En el nivel denotativo:
Todas son fotografías corales y en todas, lógicamente, aparece algún inmigrante
subsahariano, como corresponde al tema de esta selección. El hecho de que sean
fotografías corales responde a una realidad: en una noticia de un rescate de inmigrantes
llegados en patera hay una general ausencia de “identificación” de las personas
protagonistas. Un retrato nos puede dar un nombre, una identidad. Una fotografía coral
de personas anónimas no. Los inmigrantes son miembros de un colectivo, no entes
individuales con historias únicas.
De hecho, en contra de lo que se pudiera pensar en inicio, hay pocos objetos
identificadores reflejados en estas fotografías (se podría pensar que hay poca
“propaganda”, aunque la sutileza es un valor en alza en nuestras sociedades
sobrecargadas de símbolos). No aparecen banderas, logotipos, vestimentas típicas, útiles
médicos o de salvamento… o pateras. El anonimato se acentúa.
En cuanto al análisis de contenido denotativo, los marcadores presentes recogen
discursos de muerte, desfallecimiento, ayuda, enfermedad o salvación.
4.4. En el nivel connotativo:
Las conclusiones del análisis connotativo de las imágenes tienen tanto que ver
con los códigos culturales del analista que consideramos imprescindible contrastarlas,
en un estudio posterior, con la autopercepción tanto de los fotógrafos responsables de
las tomas como de personas representantes de los colectivos implicados.
En todo caso, en este análisis preliminar, encontramos ciertas evidencias de la
absoluta compartimentación de roles que reproduce la fotografía documental. Los tipos
de roles y rasgos psicológicos se reducen a Inmigrante (indefenso), Autoridad
(colaboradora) o Espectador (voluntario/indiferente). La reproducción de estos roles es
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