MANUAL DE PRODUCTO - Visita Sevilla
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0.3 / análisis interno<br />
/ 25<br />
3.3 /<br />
La Ópera en <strong>Sevilla</strong><br />
La historia de la ópera en <strong>Sevilla</strong> es mucho<br />
menos brillante que el mito que se generó en<br />
torno suyo. Tiene períodos de efervescencia,<br />
por supuesto, pero también existen épocas<br />
anodinas, incluso de prohibición. Lo que es<br />
evidente es que el recorrido de la ópera en<br />
<strong>Sevilla</strong> tiene mucho que ver con su devenir<br />
histórico de la ciudad como vamos a<br />
comprobar.<br />
Para el desarrollo de este punto vamos<br />
seguir el magnífico análisis realizado por el<br />
historiador Andrés Moreno Mengíbar a lo<br />
largo de su bibliografía.<br />
Los primeros Teatros<br />
Aunque las primeras representaciones que se<br />
encuentran documentadas tuvieron lugar en<br />
el Patio de la Montería de Alcázar en torno a<br />
1730, el primer teatro de la ópera de <strong>Sevilla</strong><br />
abrió sus puertas el 22 de enero 1761. El<br />
cronista Germán y Ribón indica que se sitúa<br />
“en un solar de la calle del Carpio que da vistas<br />
al convento de las monjas dominicas de Santa<br />
María de Gracia”. La casa de la Ópera de<br />
<strong>Sevilla</strong> se ubicaba en la actual calle de Santa<br />
María de Gracia y era un modesto local de<br />
madera de pequeño aforo. Su estructura era<br />
más asimilable a la de los antiguos corrales<br />
de comedias que a los teatros modernos;<br />
todo lo cuál no desmerece para que en estos<br />
años <strong>Sevilla</strong> acoja el repertorio más novedoso<br />
de Europa. Hasta 1767 lo regentó Antonio<br />
Ribaltó, empresario de una compañía italiana<br />
de ballet y ópera. El momento más álgido de<br />
la temporada era siempre el carnaval.<br />
Las funciones no eran puramente una ópera,<br />
sino que para amenizar la velada se incluían<br />
arias sueltas de óperas famosas, tonadillas en<br />
los entreactos, bailes al final de la ópera, música<br />
puramente instrumental y hasta ejercicios<br />
gimnásticos y de adiestramiento de animales.<br />
Hubo, aún así, voces discordantes que se<br />
manifestaron por medio de un anónimo<br />
llamado “Discurso sobre la diversidad del<br />
Teatro, en orden al fuero de la conciencia”<br />
de 1766. Para tal anónimo la consecuencia<br />
inevitable de permitir las funciones operísticas<br />
era la perversión de los valores cristianos y la<br />
entrada del libertinaje en los comportamientos<br />
de la gente.<br />
A pesar de las invectivas de algunos sectores,<br />
se erigió un nuevo teatro provisional de ladrillo<br />
y madera en la calle San Eloy, hoy Hotel<br />
Colón, a iniciativa de Olavide, mientras se<br />
construía el que el estadista planeaba como<br />
definitivo en una esquina de la Plaza del<br />
Duque. También se inició la fundación de una<br />
escuela-seminario de actores en la parroquia<br />
de Santa Cruz.<br />
El público respondió rápida y favorablemente<br />
a las iniciativas de Olavide, sin embargo, los<br />
grupos dominantes de la ciudad fueron los<br />
que más encarnizadamente se opusieron a las<br />
novedades teatrales del arrogante forastero<br />
venido de América.<br />
La primera compañía de operistas que actuó<br />
en <strong>Sevilla</strong> abandonó la ciudad a finales de<br />
1767. José Chacón fue desde ese momento<br />
el único rector de los espectáculos del teatro<br />
San Eloy.<br />
A partir de 1777 las funciones de Chacón<br />
comienzan a perder calidad, debido a<br />
gastos de reforma en el edificio. Como<br />
consecuencia, las clases acomodadas le<br />
dieron la espalda. Además, se organizó una<br />
campaña contra estos espectáculos teatrales<br />
cuyo mayor cabecilla fue Fray Diego de Cádiz.<br />
Coincidiendo con que Olavide tuvo que partir<br />
a Madrid procesado por la inquisición, el 30<br />
de marzo de 1779 una Real Orden decretó<br />
el cierre del teatro. La ópera desapareció de