MANUAL DE PRODUCTO - Visita Sevilla
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Inventario de Recursos<br />
<strong>Sevilla</strong> S.XVIII, El Barroco de la Ópera:<br />
Inicio del mito de <strong>Sevilla</strong> y primeros<br />
pasos operísticos.<br />
Desde el siglo XVIII, aunque hay algún ejemplo<br />
con anterioridad, los libretistas y autores<br />
líricos tomaron frecuentemente a <strong>Sevilla</strong> para<br />
desarrollar sus tramas de amor, celos, odio,<br />
pasión, etc. Esta ciudad se constituyó en<br />
terreno abonado para que cualquier tipo de<br />
trama, por disparatada que pareciera, tuviera<br />
lugar. Difícilmente se pueden explicar los más<br />
de cien títulos de tema sevillano si no es por<br />
una cierta fijación de determinadas élites<br />
europeas por <strong>Sevilla</strong>. No se conocen muchos<br />
casos de autores que pisaran la ciudad de<br />
<strong>Sevilla</strong> (Verdi y Merimeé sí lo hicieron), pero en<br />
los siglos que nos preceden no era necesario<br />
conocerla para tener mil y una referencias<br />
sobre ella. El arte, la literatura, los viajeros, los<br />
comerciantes, etc., habían dejado un poso en<br />
las mentes de los intelectuales europeos que<br />
fructificó en el ámbito de la Ópera.<br />
El discurso interpretativo del primer ámbito<br />
temático de esta Ruta se vertebra en torno a<br />
los siguientes elementos.<br />
> La ópera en España y en <strong>Sevilla</strong> inicia<br />
su andadura en torno a principios del<br />
siglo XVIII. La primera documentación<br />
que se tiene acerca de esta expresión<br />
artística en <strong>Sevilla</strong> viene de la mano<br />
de las actividades de la realeza,<br />
y más concretamente, de las<br />
fiestas organizadas por ésta en sus<br />
dependencias sevillanas (el Alcázar).<br />
Elementos:<br />
• Primer lugar donde se representa ópera<br />
en <strong>Sevilla</strong>, en 1730: Patio de la Montería<br />
del Alcázar (Código identificación de<br />
ficha del Inventario: A.1.)<br />
> Gusto por lo Italiano. Los italianos,<br />
siempre presentes en las calles de<br />
<strong>Sevilla</strong> a través de sus mercaderes y<br />
banqueros, también supieron imponer<br />
sus gustos estéticos al resto de los<br />
habitantes de la capital hispalense, con<br />
ellos también aparecieron los primeros<br />
teatros.<br />
Elementos:<br />
• Casa de la Ópera Italiana (A.2.)<br />
• Teatro San Eloy (A.3.)<br />
> Siguiendo la estela italianizante, Mozart<br />
y el libretista italiano Daponte marcaron<br />
el inicio de una nueva época en la Ópera<br />
(con mayúsculas) precisamente con dos<br />
temas sevillanos Don Giovanni y Las<br />
Bodas de Fígaro. Por un lado, el mito<br />
donjuanesco suministró un fantástico<br />
soporte para la producción operística<br />
que tiene su correlato en algunos<br />
lugares y monumentos de la ciudad<br />
relacionados con Don Juan Tenorio<br />
o su familia. El Fígaro, por otra parte,<br />
es un personaje que nace de la mente<br />
literaria de Beaumarchais basado en<br />
un texto de Cervantes. A pesar de esta<br />
génesis sin base histórica, se creó su<br />
propio mito popular con lugares en los<br />
que se atribuye la presencia del famoso<br />
barbero.<br />
Elementos:<br />
• 1ª Ópera inspirada en <strong>Sevilla</strong> dirigida<br />
por Mozart: Estatua de Mozart (A.4.)<br />
• Relación con Tirso: D. Giovanni<br />
• Casa de Don Juan Tenorio (A.5.)<br />
• Sepulcro de los Tenorio (A.6.)<br />
• Relación con Da Ponte: Las Bodas de<br />
Fígaro<br />
• Casa de Fígaro, en el Bar<br />
Casablanca (A.7.)<br />
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