MANUAL DE PRODUCTO - Visita Sevilla

0.3 / análisis interno
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El trienio Liberal (1820-1823):
La empresaria Sciomeri volviendo a hacer gala
de su olfato cedió gratuitamente sus locales
a la Reunión Patriótica, dejando nuevamente
libre del cierre y la piqueta al expedientado
Teatro Cómico.
Por desgracia para la italiana, la gente, debido
al clima de libertad, dejó de ir al teatro, pues
éste no era ya la única distracción al existir
un nuevo asociacionismo político que ocupó
el tiempo y la mente del público. En las
asociaciones se discute libremente de política
y la representación de ficciones pierde interés
ante la cosa pública. La metáfora rebelde de
la dramaturgia pierde sentido pues todo se
puede decir más abiertamente.
A lo largo de 1821 las relaciones de la
empresaria Sciomeri con el consistorio
vuelven a empeorar. El teatro había decaído,
la empresaria empezó a hacer caso omiso
a la autoridad municipal y el espectáculo se
resintió por la bajada en la calidad, de este
modo los Calderi dejaron en 1822 paso a un
nuevo empresario Dionisio López.
Algunos de los actores de Sciomeri se
asociaron y en 1822 pidieron autorización
para un nuevo teatro junto a la parroquia de
San Pedro, en la Calle Alcázares. No obstante,
la lírica en este teatro nunca fue abundante.
Al final del periodo liberal los absolutistas
atacaron el teatro de la calle San Acacio
despojándolo de telones, vestuario y atrezzo.
Debió cerrar un año y los Calderi, a su vez, se
vieron en la ruina.
La ominosa década (1823-1833):
Con la vuelta de los absolutistas vuelven a
repetirse las condenas al teatro y cualquier
forma de representación escénica. Estas
condenas no pasaron del papel impreso y
las representaciones siguieron su curso con
las dificultades económicas y precariedades
ya habituales. El marques de Rivas hizo lo
posible por detener un expediente contra el
teatro.
El Teatro Cómico reabre sus puertas en 1924.
Las óperas vuelven a repetirse una y otra
vez, siendo las de Cimarrona y su escuela las
óperas que más éxito tuvieron.
Las representaciones escénicas eran
percibidas antes del romanticismo como un
juego, un momento de diversión sin ceremonia,
pero durante el absolutismo se pusieron en
marcha mecanismos de control de la diversión
popular. El teatro fue el único lugar para el
esparcimiento del público, a diferencia de las
décadas precedentes donde había muchos
más ámbitos para tal esparcimiento.
Los Calderi siguieron regentando el teatro
como pudieron a pesar de su edad y de los
nuevos estilos. La compañía de Dionisio
López fue la que en este tiempo dio realce a
la ópera. En 1828 abandonaron Sevilla y los
empresarios del teatro optaron por traerse a
una compañía italiana.
La penuria económica de los Calderi era cada
vez más manifiesta y más débiles los ingresos.
El declive del teatro impulsó al ayuntamiento a
hacer frente a los gastos, que no hacían más
que aumentar. Finalmente en 1833 el ruinoso
estado de la estructura aconsejó su derribo.
El “fenómeno Rossini”:
Las Óperas de Rossini más conocidas hoy en
día son de índole cómica. Sin embargo, en
la época se representaron más las de índole
dramática o semidramática. Esto se debe a
que Rossini representa perfectamente el paso
de la dramaturgia clasicista a la romántica.
La música de Rossini es percibida por las
clases burguesas sevillanas como un aire
nuevo con resonancias de lo que estaban
acostumbrados a oír, es decir, Rossini es para