Speciale Sardegna - Centro Studi e Ricerche Aleph

Modenesi che si preparano alla lotta, come li vede il poeta:
chi si mise una scarpa e una pianella,
e chi una gamba sola avea calzata,
chi si vesel a rovescio la gonella,
chi cambiò la camicia con l'amata;
fu chi prese per targa una padella
e un secchio in testa in cambio di celata,
e chi con un roncone e la corazza
corse bravando e minacciando in piazza. (I, 11)
D'altronde, il Tassoni è un maestro dell'understatement, come si
direbbe oggi: già sono ben poco roboanti i versi d'apertura del
poema:
Vorrei cantar quel memorando sdegno
ch'infiammò già ne' fieri petti umani
un'infelice e vil Secchia di legno
che tolsero a i Petroni i Gemignani. (I, 1)
che sembrano non voler troppo disturbare, ed infatti, come è nella
critica classica del Momigliano, non ci stupisce l'osservazione che
"La Secchia si risolve tutta in una serie di macchiette, in cui si
tradisce l'attitudine a cogliere, per semplice spasso, gli aspetti
triviali della vita e degli uomini". Il che per Momigliano è un po'
poco, perché quello che non è macchietta è a suo modo di vedere
ricalcato sui modelli dell'Ariosto e del Tasso. Sul giudizio di
Momigliano certo pesava la severità già mostrata da De Sanctis e
Croce contro il secentismo, il barocco in letteratura insomma (per
dirlo un po' in formule). Certamente ne “La Secchia rapita”, il
Tassoni mescola vari generi più o meno umoristici, riesce comico,
satirico, burlesco, e non manca un po' di invito al turismo (e alla
bevuta) ante litteram:
Ma dove lascio di Sassol la gente
che suol de l'uve far nettare a Giove,
là dove è il dí piú bello e piú lucente,
là dove il ciel tutte le grazie piove?
quella terra d'amor, di gloria ardente,
madre di ciò ch'è piú pregiato altrove,
mandò cento cavalli, e intorno a mille
fanti raccolti da sue amene ville. (III, 47)
Eroe (alla maniera di un poema eroicomico, ovviamente) è il
donchisciottesco Conte di Culagna, non esattamente un tipo
coraggioso:
Quest'era un cavalier bravo e galante,
filosofo poeta e bacchettone
ch'era fuor de' perigli un Sacripante,
ma ne' perigli un pezzo di polmone.
Spesso ammazzato avea qualche gigante,
e si scopriva poi ch'era un cappone,
onde i fanciulli dietro di lontano
gli soleano gridar: - Viva Martano. - (III,12)
Martano era il più vile dei personaggi dell'Orlando Furioso di
Ludovico Ariosto, che un altro poeta di corte, Vincenzo Brusantini,
autore di una riscrittura piuttosto scollacciata del poema
ariostesco, "L'Angelica innamorata" (circa 1530), aveva fatto
giacere, tra gli altri, con Angelica stessa, prova che le virtù della
donna si erano perse nel trasbordo da Boiardo ed Ariosto ai suoi
successori. Non stupisce che il conte di Culagna finisca
cornificato, e cerchi di avvelenare la moglie Renoppia, condottiera
a sua volta (una specie di Amazzone) finendo invece avvelenato
egli stesso. Del resto, non era quel che si dice un fenomeno nel
corteggiamento. Ecco le sgrammaticate e scombiccherate parole
che dice a Renoppia:
- O, diceva, bellor de l'universo,
ben meritata ho vostra beninanza;
ché 'l prode battaglier cadde riverso,
e perdé l'amorosa e la burbanza.
Già l'ariento del palvese terso
non mi brocciò a pugnar per desianza;
ma di vostra parvenza il bel chiarore,
sol per vittoriare il vostro quore. - (X, 7)
Progetto Babele Dodici
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Per fortuna però che non mancano medici e farmacisti (o speziali,
se volete) ed il conte di Culagna viene aiutato coi mezzi
dell'epoca, rozzi, ma evidentemente efficaci, compresa una
rudimentale analisi delle urine:
Il Coltra e 'l Galiano, ambi speziali,
correan con mitridate e bollarmeno,
e i medici correan con gli orinali
per veder di che sorte era il veleno.
Cento barbieri e i preti co i messali
gl'erano intorno e gli scioglieano il seno,
esortandolo tutti a non temere
e a dir devotamente il Miserere. (X, 52)
Anche Renoppia però mescola le maniere da gran signora con
delle uscite un po' da popolana, come in quest'ottava, quando si
tratta di difendere la propria virtù:
A questo dir chinò Renoppia bella
prestamente la man con leggiadria,
e si trasse di piede una pianella;
ma l'orbo fu avvisato, e fuggí via.
S'alzaron que' signor ridendo, ed ella
gli ringraziò di tanta cortesia,
e con maniera signorile e accorta
gli andò ad accompagnar fino a la porta. (VIII, 75)
E sì che il Tassoni ce la mette proprio tutta per dare un quarto di
nobiltà al suo poema, si rifà niente meno che allo pseudo-Omero
della Batracomiomachia (la battaglia dei topi e delle rane), un
poema che ispirerà due secoli dopo anche il giovane Leopardi,
una comicità d'annata per così dire:
Girò lo sguardo intorno, onde sereno
si fe' l'aer e 'l ciel, tacquero i venti,
e la terra si scosse e l'ampio seno
de l'oceano a' suoi divini accenti.
Ei cominciò dal dí che fu ripieno
di topi il mondo e di ranocchi spenti,
e narrò le battaglie ad una ad una
che ne' campi seguîr poi de la luna. (II, 43)
Anche il cavalier Titta è un personaggio interessante, una specie
di dongiovanni (il Tassoni nella premessa lo definisce uno “zerbin
romanesco”), ed è contro di lui che si volge l'ira di Culagna dopo il
fallito avvelenamento. Ma Titta è chiaramente una specie di
raccomandato, ed è probabilmente più valoroso del conte (ma ci
vuole poco):
Ma gli amici di Titta avendo intesa
la disfida, s'uniro in suo favore;
e feron sí che la sua causa presa
e terminata fu senza rigore:
anzi, perch'ei serviva in quella impresa
contra Bologna e 'l Papa suo signore,
fu scarcerato come ghibellino
senza fargli pagar pur un quattrino. (XI, 5)
Tutto bene la comicità dunque: ma la poesia? I giudizi surcigliosi
di molta critica, specie ai primi del novecento, che vedeva un
poema eroicomico come un esempio del disimpegno e del
disinteresse per la politica, tipico del seicento, secolo che in Italia
è ricordato come quello dell’oppressione spagnola, tenderebbero
a farci pensare che la poesia sia latitante. Ma in concreto ci sono
delle ottave veramente riuscite dal punto di vista poetico? Io non
sono un critico, ma da appassionato vi dirò che mi colpisce molto
la descrizione geografica di Modena: ci si sente la passione del
cittadino, e nello stesso tempo il poeta (specie gli ultimi due versi
sono un po’ di maniera, ma ben torniti e levigati).
Modana siede in una gran pianura
che da la parte d’austro e d’occidente
cerchia di balze e di scoscese mura
del selvoso Apennin la schiena algente;
Apennin ch’ivi tanto a l’aria pura
s’alza a veder nel mare il sol cadente,
che su la fronte sua cinta di gielo