Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

obliqui legati mediante staffe a una trave orizzontale
sottostante (catena, poggiante agli estremi sulla muratura
dell’ed. col tramite di un cuscinetto in pietra per la ripartizione
della pressione. Si configura cosí un triangolo,
spesso irrigidito al centro mediante un elemento verticale,
il monaco (ometto, detto «reale», ingl. King post, se collega
piú c. sovrapposte); esso è legato con staffe ai puntoni,
alla catena e a due elementi obliqui chiamati contraffissi o
saette (c. palladiana), a loro volta connessi ai puntoni mediante
grappe. Sui puntoni paralleli delle varie c. corrono
gli arcarecci orizzontali, connessi dai travicelli e coperti
dall’assito, su cui infine si posano gli elementi di copertura
esterna. In particolare nei paesi nordici, questa forma si
presta a varie elaborazioni, con c. piú o meno complesse,
catene talvolta arcuate, monaci multipli, connessioni ad
arco, travi a mensola o a martello (fino a tre ordini di
mensole) rettilinee o ricurve, e talvolta sospese. Una c.
asimmetrica è detta cavalletto. Tra l’orditura e il mantello
di copertura possono interporsi strati isolanti o impermeabilizzanti.
Giannelli, ei s.v.; Perucca ’54; Bairati ’61; Giordano ’64.
capriccio (it. ant. caporiccio, «dai capelli arricciati, ritti»,
donde «raccapriccio»). Non solo in musica e in pittura
(cfr. «Los Caprichos» di Goya) ma anche in arch. il c. indica
opera estrosa, bizzarra, fantastica fino al mostruoso,
sottratta all’imitazione naturalistica ed a leggi compositive
rigorose; e in quanto tale fu sempre avversato dal
classicismo (bellori), cui reagí spesso seriamente e in
modo salutare. Benché vasari consideri c. gli ed. gotici, e
benché spesso siano definite c. per eccellenza le grottesche
rinascimentali, si può parlare di c. arch. veri e propri
solo nel manierismo, nel barocco e nel rococò: sia
entro il limite della decorazione fitomorfica, zoomorfica,
libera; sia nella forma di arch. fantastiche disegnate (piranesi:
«Invenzioni capricciose»); sia nella configurazione
di spazi illusionistici (quadraturismo) o costruiti
(buontalenti; borromini, che a proposito di opere proprie
parla esplicitamente di c. e «bizzarrie»; il teorico G.
B. Passeri lo sostenne esplicitamente); sia nella realizzazione
di veri e propri elementi e corpi ed.; chinoiserie;
folle. Respinto naturalmente con grande severità dal
neoclassicismo (milizia), il c. venne in parte recuperato
dal pittoresco e dall’eclettismo; viene rivalutato in
Storia dell’arte Einaudi