complimenti a.... - Siae

X FACTOR
SE LA CANZONE POPOLARE
DIVENTA IL SOTTOFONDO
PER UNA SFIDA DA COLOSSEO
di Gianni Minà
VIVAVERDI
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Povera musica popolare, messa in crisi dalla
mancanza di prospettiva di quelle che erano le
case discografiche, dall’insipienza e dall’arroganza
di molte delle radio che dicono di sostenerla
e infine schiacciata dall’uso che ne fanno
adesso i network televisivi.
Una volta la musica che la gente cantava era la
regina della programmazione televisiva, serviva
addirittura a rialzare l’audience, quando in
uno studio di intrattenimento o divulgazione
magari si sbrodolavano parole.
Entrava un cantante e subito si impennavano i
picchi d’ascolto. Adesso, spesso, un interprete
per poter farsi ascoltare deve mortificarsi in
un reality show.
E’ successo, per esempio, a Fausto Leali, una
delle voci più belle ed intriganti del nostro mondo
della canzone. Ma c’è di peggio: non solo nel
poco spazio riservato alla musica popolare si
privilegia il personaggio, magari un po’ stonato,
all’artista dalla voce indiscutibile, ma addirittura
si ha l’impressione che nei programmi,
in teoria basati sulla forza dei brani e dell’interpretazione,
si preferisca la capacità di lite dei
giurati, più o meno adeguati ad esprimere un’opinione,
all’esecuzione stessa del brano.
Insomma, molte volte, in programmi come
Amici di Maria De Filippi o lo stesso XFactor,
si ha l’impressione che la musica popolare, in
teoria protagonista dello show, debba essere, o
sia, un riempitivo inutile fra una polemica, una
baruffa e una filippica.
E’ vero, in questi spettacoli ci sono troppe volte
veri dilettanti allo sbaraglio, che però vengono
esaltati “per come si muovono o si propongono”
come fossero future madonne o Amy
Winehouse, indipendentemente dal timbro e
dalla quadratura del loro canto, ma quando si
vedono scartare quelle poche voci intonate e
indiscutibili, selezionate a quelle trasmissioni
che sembrano circhi della musica, capisci
che la canzone, specie quella d’autore, è in ostaggio.
E’ solo una scusa per ricreare uno spettacolo
da Colosseo, dove tutto sia ammesso e scorra
possibilmente il sangue.
Chiedo scusa se mi sbaglio agli autori di questa
Molto spesso, le trasmissioni in televisione sembrano circhi della musica in cui la canzone, specie quella
d’autore è in ostaggio o pare un riempitivo
tv detta innovativa, ma giuro che l’impressione
che se ne trae è questa.
XFactor sembra più propenso a lasciarsi travolgere
dalla musica, ma se poi per “esigenze di
ritmi televisivi” (che non sono state mai dimostrate)
mortifichi le canzoni, riducendone la
durata quando le eseguono i giovani concorrenti
e facendo spesso perdere (essendo brani
famosi) il fascino della loro costruzione, certo
non fai del bene all’educazione musicale dello
spettatore e alla formazione del suo gusto.
Già il titolo, XFactor (un format di intenzioni
“guerresche” nato ovviamente negli Stati Uniti),
presuppone che il successo possa venire da
un elemento inaspettato, inedito, non dalla propria
bravura. Qualche volta è così, non lo nego,
ma quell’artista rivelatosi per un fattore x, quasi
sempre non dura più dello spazio di un paio
di stagioni, se non gli hanno insegnato a puntare
sulla qualità.
Per questo il tono più giusto di questi spettacoli,
dove la musica popolare o il ballo moderno
sono troppo spesso equiparati al numero della
“donna cannone”, mi pare quello di Mara
Majonchi, antica combattente per la difesa della
musica popolare, che svicola dalle situazioni
a volte grottesche di XFactor, con l’ironia della
sua terra emiliana e la saggezza di chi nello
spettacolo ha già visto tutto.
E’ la stessa via che ha scelto per il Festival di
Sanremo Don Chisciotte Paolo Bonolis, con il
suo Sancho Panza Luca Laurenti.
Anche al cinquantanovesimo Festival la musica
popolare non è riuscita ad uscire completamente
indenne dalla mortificazione a cui, da
qualche tempo, è condannata in tv.
Ma credo che il “varietà” messo in piedi da Bonolis,
a piccole pillole fra un brano e l’altro, non
le abbia nuociuto più di tanto e abbia semmai
salvato una qualità di canzoni decisamente mediocre.
Il fatto, poi, che Bonolis abbia scelto solo o prevalentemente
ospiti italiani di valore, che han-
no fatto la storia della nostra canzone, è servito
a ricordare che la musica popolare, nel nostro
paese, è esistita e non è morta, e che questa
costatazione può aiutare il mondo dei nostri
autori ad uscire dal deserto creativo nel quale
i manager del disco, spesso esageratamente
colonizzati dalle mode e dall’insipienza e dai ricatti
delle radio che vivono di musica, hanno
relegato la nostra canzonetta.
Il problema, semmai, in queste gare da arena,
è il cosiddetto televoto che, in generale, così come
viene utilizzato ora, non sembra affidabile
e può sciupare le migliori intenzioni o iniziative
interessanti come il concorso Sanremofestival
59, basato sull’ascolto di canzoni di esordienti
tramite web.
Il fatto è che nelle canzoni di oggi si parla e non
si canta, senza avere neanche la sincerità dei
veri rap. Sono rap all’amatriciana, che fanno
forse sentire moderni, ma sono molto lontani
dall’essere il parto di un artista.
Canzoni dignitose già ce n’è poche, con melodie
senza respiro, ritmi che sono improbabili
copie di quelli alla moda in quella stagione a
Londra o a Los Angeles e testi non solo con tutti
gli accenti sbagliati e le parole storpiate per
farle entrare nei tempi della musica, ma di una
banalità disarmante.
Far giudicare, come nella classifica finale del
59° Festival di Sanremo, questo materiale con
il televoto di giurati divisi per età, come se i giovani
sotto i venticinque anni fossero una specie
protetta e i vecchi sopra i quaranta anni persone
solo malate di nostalgia, è un servizio pessimo
alla musica popolare.
Il caso di Giusy Ferreri, che non ha nemmeno
vinto a XFactor ma ha poi venduto 600.000 copie
della sua canzone, è emblematico.
Il televoto, insomma, per come è organizzato
adesso, e per i risultati che ha dato al 59° Festival,
non è uno strumento per giudicare la musica
popolare, ma un congegno per metterla ancora
più in crisi di credibilità.