Marginalia - Curso Objetivo

Nessa parte a obra é de uma rara virtuosidade de execução que às vezes peca pela
exuberância do detalhe. À grande tela em que o autor trabalhou com ciência e vigor, não
faltou nenhuma pincelada para o seu bom acabamento. Não só os personagens principais e
secundários; mas as cenas domésticas, as das indústrias agrícolas próprias à fazenda, o Sr.
Veiga Miranda não se limita a esboçá-las rapidamente. Ele as acaba e as arredonda
suavemente.
Não me lembro de autor moderno nosso que seja tão cuidadoso nesse ponto como o
autor do Mau Olhado. Vejam só este trecho que trata do empalhamento de rapaduras:
"Ao longo da mesa, à sua frente (do padre Olívio, filho de fazendeiro) à sua direita e
à esquerda, os antebraços das mulheres agitavam-se, de mangas arregaçadas, envolvendo as
rapaduras, enlaçando as embiras, dando os nós fortes. O padre ficou entre a madrasta (Maria
Isolina) e a Placidina, filha do Laurindo Bravo, a destemida virgem selvagem que se entregara
por um ímpeto carnal ao mais valente tropeiro do sertão, matando-o pouco depois, como as
abelhas rainhas, e trazendo para a casa, dentro do seio, as duas orelhas ainda sangrentas. E, à
sua frente, ficavam as duas primas mais velhas, Leonor e Gabriela, ladeando como sempre a
figura alegre de Ismênia, com o seu rosto comprido, sardento, e o nariz acarneirado, um todo
de traços meio masculinos, puxando muito aos do pai.
"Iaiá, (a filha, mais velha do fazendeiro) não tomava parte na tarefa noturna.
Continuava a caber-lhe a mordomia da casa, desempenhada ainda com grande exibição de
atividade e meticulosos zelos. Mandava logo ao começo uma bandeja de café, servido
primeiro aos dois compadres e a Lelé (que andava agora nas boas graças de ambos, cercado
cada vez de maior consideração, depois que os convencera de que salvara Maria Isolina), e
depois transitado ao longo da mesa pelas empalhadeiras. E daí a pouco mandava colocar sobre
a mesa, em vários pontos, travessas e peneiras cheias de pipocas.
"Olívio adestrou-se em pouco tempo no mister que lhe designaram. Escolhia para a
madrasta as palhas mais macias, receando que o contato das outras a arrepiasse,
desembaraçava as embiras, uma a uma, com cuidado, ajudando-a até a enlaçar com elas os
molhos já formados. Maria Isolina repreendia-o de quando em quando, brincalhona, por uma
demora, pelo defeito de uma palha, falando-lhe com vivacidade infantil, os olhos brilhantes,
parecendo mais largos sob a luz forte do lampião belga.
"Olívio, de fato, se deixava apoderar, com intermitências, por uns alheamentos
esquisitos, etc., etc."
Maria Isolina, a madrasta, que casara muito moça com o fazendeiro, o alferes
Malaquias, depois do primeiro contato matrimonial, violento e animal, num pouso de
caminho, se tomara de uma invencível repugnância pelo marido e viera a adoecer duradoura e
inexplicavelmente depois do primeiro e único parto mal sucedido.
Após a chegada do enteado, Olívio, que saíra padre, do seminário de Mariana, feio e
cheio de espinhas, tímido e triste, a moça alquebrantada se apaixonara secretamente por ele.
Uma quadrinha que há no romance, tenta dizer o indefinido mal dessa parada de sentimento:
Sina do meu coração,
Fui aprender a amar bem cedo,
E guardar a vida inteira
Esse amor como um segredo.
O autor, com muito relevo e habilidade, gradua esse sentimento da sinhá dona da
"Boa Esperança" e o marca por gestos e palavras muito expressivos.
Nessa mesma passagem do empacotamento de rapaduras, ao descobrir que o padre
estava fornecendo embiras a Placidina, apossa-se de Isolina uma raiva súbita que a leva a
expulsar, sem motivo nem causa, do serão, a pobre agregada.