Anais do III Encontro Nacional de Estudos sobre o Mediterrâneo ...

FILÓSTRATO Y LA VIOLENCIA EN SUS IMÁGENES, ¿PRÁCTICAS IMPERIALISTAS DE UN SOFISTA EN EL
MEDITERRÁNEO ANTIGUO?
ya señalamos, Heracles 25 . La intencionalidad del sujeto sintáctico, la Erinia, de habitar u
ocupar al héroe puede ser interpretada como una alusión al discurso explícito de Λύσσα
(Locura) en la tragedia Heracles de Eurípides. Allí la divinidad-personaje que perturba al
héroe no es la Erinia sino Lisa, la cual afirma en un parlamento (v. 861-863): οὔτε
πόντος οὕτω κύμασι στένων λάβρος / οὔτε γῆς σεισμὸς κεραυνοῦ τ' οἶστρος
ὠδῖνας πνέων / οἷ' ἐγὼ στάδια δραμοῦμαι στέρνον εἰς Ἡρακλέους· Ni el mar
embravecido que gime con sus olas, ni los terremotos ni el aguijón lacerante del rayo
igualarán los estadios que yo recorreré en el pecho de Heracles (1980: 55). La referencia
al drama euripídeo se constata no sólo en esa idea de espacialidad a ser ocupada y
recorrida, sino, más concretamente, a continuación de la ékfrasis con la mención de la
parte del cuerpo donde se instalará la divinidad, que coincide en ambos textos: τὸ
στέρνον. Siguiendo con esta línea de interpretación, la presencia del siguiente verbo,
χορεύει, carga de significación metapoética el pasaje filostrateo: la Erinia χορεύει en el
pecho de Heracles como un personaje del teatro, advirtiendo al lector avezado de su
alusión al pasaje en la tragedia de Eurípides.
El uso del término σκηνή al inicio del pasaje anticipa, de algún modo, la
introducción del imaginario del teatro en la representación pictórica. Lo que resulta, sin
duda, novedoso es este desplazamiento de la locura de Heracles de personaje exterior, en la
obra euripídea, a fuerza interior no visible en la supuesta grafé (ἐνταῦθα δὲ οὐκ ἂν
ἴδοις). Sin embargo, en la ékfrasis, el mecanismo de asimilación de la paideia brinda un
artilugio inusitado de enargeia retórica, ya que el lector ve a la locura en la figura de un
personaje teatral que danza en el pecho del héroe. Como en otros casos, la apropiación
creativa de la palabra heredada de la cultura clásica le brinda al sofista un lenguaje
legitimado para crear escenas de alto impacto visual, como es aquí la reproducción en
eikones dramáticas de una emoción violenta.
Este Heracles dominado, habitado por la furia, sin voluntad de sí mismo, es quizás
una de las eikones más contundentes de toda la serie en torno al personaje. Al igual que en
la interpretación de Heiden del himno en la Eneida, en las Imágenes filostrateas parece
proyectarse una visión crítica sobre el héroe, que afecta su moralidad y el valor político
25Sobre la significación de los verbos transitivos en voz media, en particular aquellos que pueden integrarse
al grupo semántico de una persona o cosa que entra en posesión del sujeto, consultar Adrados (1992: 578s).
NÚCLEO DE ESTUDOS DA ANTIGUIDADE
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