gravură - Universitatea Naţională de Arte

Cap.IV. Înalta specificitate a gravurii ca răspuns latematica materialităţiiIV . 4. Materialitatea în gravură și temeleaplicativitățiiÎn cazul materialităţii, servind interesele aplicativităţiiputem indentifica două rute de interes:1. credibilitatea, acurateţea documentară a motivuluireprezentat: planşe ştiinţifice de tipul planşelor anatomice,geografice, botanice, etc.Fig. 36. Imaginile anatomice ale luiVesalius. Xilogravură lemn în fibră. Paginade începutFig. 37. Atelierul lui Titian ( gravarea de JanStefan van Kalkar). “Illustration of nerves,from Vesalius, De humani corporis fabrica,1543. Xilogravura lemn în fibră156Toate aceste planşe nu fac alceva decât să ţină loculapariţiei de mai târziu a fotografiei document -odata cu folosireaclişeografiei-.Aceste imagini având un rol ştiinţific, modalitatea încare gravorul va trata materialitatea diverselor elemente se vaschimba în funcţie de subiect.Aparent, întregul evantai de imagini enumerate secaracterizează printr-o structură de linii mai rigidă, sobră, caredoreşte să ne prezinte elemente clare, distincte, cu o infinitatede elemente de detaliu. Cu toate acestea, o apropiere de fiecareplanşă în parte, ne va face să descoperim o gamă largă dedeosebiri în cadrul acestor asemănări.O incursiune în imaginile anatomice ale lui Vesalius, neva face să descoperim din momentul în care reuşim să trecemde prima impresie a rigidităţii imaginii ştiinţific anatomice,o varitate de semne grafice care figurează diferite tipuri dematerialităţi, ilustrând elemente de natură materială, de drapajvestimentar sau de structuri arhitectonice, toate acestea aflânduseîn jurul elementului compoziţional principal.În planşa de început a tratatului de anatomie (Fig.36) putem observa că structurile de linie sunt foarte binereprezentate în vederea recognoscibilităţii personajelorumane în raport cu spaţiul arhitectonic. Forma umană estereprezentată printr-o structură de haşură dezordonată pentrua se putea detaşa de fundalul-decor, care se doreşte impunătorşi este realizat în mod special prin haşuri verticale şi orizontale,extrem de rigide pentru a reda structura materială a pietrei amarmorei. Continuând incursiunea noastră în analiza acesteiimagini, observăm diferenţele de tratare a materialităţii chiarîn interiorul elementelor umane, astfel în centrul de interesal compoziţiei se afla un corp uman eviscerat, tratat prinhaşuri curbe care urmăresc forma. Multitudinea de personajeumane care înconjoară acest punct de interes, creează unfundal zgomotos realizat atît prin mişcările personajelor cîtFlorin STOICIU