gravură - Universitatea Naţională de Arte

Cap.IV. Înalta specificitate a gravurii ca răspuns latematica materialităţiiXIX-lea, realizate în tehnica xilogravurii (lemn în cap).Este de remarcat că, în aceste imaginii de factură purpublicitară (Fig. 43) semnele grafice, linia şi punctul, rezolvămagistral nevoia de informaţie cât mai exactă a produselor,spre a fi cât mai aproape de materialitatea produsului real. Sepoate vedea cu uşurinţă cum artistul gravor, prin mijloacesintetice reuşeşte să convingă privitorul că acel obiect este dinmetal şi nu din lemn. În cazul formelor de metal, liniile care seîntrepătrund au o anumită rigiditate, apropiată de materialulfigurat. Se poate observa că în general materialele care suntamorfe, statice, fără viaţă, folosesc ţesături de linii rigide,orizontale și verticale, mai dese sau mai puţin dese, care nu facaltceva decât să delimiteze forma vizualizată prin umbră saulumină, lucios sau mat, rugos sau lis etc (Fig. 44). Toate acestematerialităţi enumerate mai sus sunt realizate printr-o atentăsuprapunere de linii, care în finalul lucrării, ilustraţiei, vor evocacât se poate de concludent texturile din care sunt constituite. Încazul formelor umane sau aparținând celei a animalelor, liniiledevin mult mai calde având traiectorii curbe uşor dezordonate,parcă amplificând viaţa care palpită.În încheiere, putem afirma că toate aceste modalităţispecifice redării materialităţii, au fost benefice mai târziuartiştilor creatori care s-au regăsit într-un amplu inventar desemne, de tip de limbaj grafic, ușurând definirea stilului plastical fiecăruia.Fig. 44. The Graphic. detaliu. 1889.Xilogravură lemn în cap160Florin STOICIU