Pag. 32. Fig. 5. Bacantă dansând, <strong>de</strong>taliu din friza Misterelor Dionisiace secolul I e.n. Vila Misterelor PompeiPag. 33. Fig. 6. Portret funerar <strong>de</strong> Fată. Fayum. Luvru, Paris. FranţaPag. 33. Fig. 7. Păstorul cel bun, (<strong>de</strong>taliu din timpanul <strong>de</strong> nord) pe la 424-450. Mausoleul Gallei Placida, Ravenna.Pag. 34. Fig. 8. Cimabue. Madona, Îngerii şi Sf. Francisc.Pag. 34. Fig. 9. Giotto. Jeluirea lui cristos (<strong>de</strong>taliu <strong>de</strong> frescă).1303-1305.Capela Scrovegni,PadovaPag. 34. Fig. 10. Giovanni da Fiesole, zis Fra Angelico. 1387-1455. Bunavestire (frescă). după 1437.Mînăstirea San Marco,FlorenţaPag. 34. Fig. 11.Piero <strong>de</strong>lla Francesca. Battista Sforza şi Ffe<strong>de</strong>rico da Montefeltro. Diptic. 1465-1466Pag. 35. Fig. 12. MantegnaPag. 35. Fig.13.Antonelo da Messina Fecioara Buneivestiri. Alte Pinakotek,MunchenPag. 35. Fig. 14. Sandro Boticelli. Primăvara.(<strong>de</strong>taliu).pe la 1487. Uffizi, FlorenţaPag. 35. Fig. 15. Hubert şi Jan Van Eyck, Polipticul Mielului Mistic,Voleurile “Cavalerilor lui Cristos” şi “SfinţilorPustnici”1432 St. Bavo, GandPag. 36. Fig. 16. Leonardo da Vinci. Cioconda.(Mona Lisa). 1513-1515. Luvru,ParisPag. 36. Fig. 17. Albrecht Durer Adam şi Eva (diptic) 1507.Prado, MadridPag. 36. Fig. 18. Pieter Brugel cel Bătrîn,1525?-1569, Vânători în zăpadă, Ianuarie (<strong>de</strong>taliu), 1565 KusthistorischesMuzeum, ViennaPag. 37. Fig. 19. Domenikos Theotokopoulos zis El Greco. 1541-1614. Fecioara Maria, Detaliu din “Sfânta Familie”. SpitalulTavera,ToledoPag. 37. Fig. 20. Caravaggio. Chemarea Sf. Matei. (fragment). pe la 1597. Biserica San LuigiDei Francesi, RomaPag. 37. Fig. 21. Jose <strong>de</strong> Ribera, zis Lo Spagnoletto, 1591-1652. Sfântul Petru. Ermitaj, MoscovaPag. 38. Fig. 22. Peter Paul Rubens, Toaleta Venerei pe la 1615-1618. Colecţia Liechtenstein, VaduzPag. 38. Fig. 23. Rembrandt Harmensz Van Rijn.Autoportret, 1659, Naţional Gallery of Art,WashigtonPag. 38. Fig. 24. Vermeer. (Jan van <strong>de</strong>r Meer Van Delft). 1632-1675. Femeie cu turban(1665-circa). - 46,5 x 40 cmPag. 38. Fig. 25. Joseph Mallord William Turner. 1775-1851. Golf Stâncos. pe la 1830.Tate Gallery, LondraPag. 39. Fig. 26. Honore Daumier. Don Quijote. pe la 1868. Metropolitan Museum, New YorkPag. 39. Fig. 27. Monet. Rochers <strong>de</strong> Belle-IslePag. 39. Fig. 28. Veneţia <strong>de</strong> Signac. Muzeul Berheim. Detaliu <strong>de</strong> tuşă picturalăPag. 40. Fig. 29. Piet Mondrian. Compoziţie cu roşu, galben şi albastru într-un pătrat. 1926. Colecţia H.M. Rothschild,S.U.A.II.Gravura între aplicativitate şi i<strong>de</strong>ntitateII.1. IntroducerePag. 44. Fig. 1. Pagină din Biblia cu 42 <strong>de</strong> rânduriPag. 44. Fig. 2. Tipograful. Jost Ammann, Stän<strong>de</strong>buchPag. 44. Fig. 3. Atelier tipografic din secolul al XVI-lea. Gravură în lemn din Schweizerchronik a lui Stumpff, Zurich, 1548Pag. 45. Fig. 4. Pagină din Esop, tipărită <strong>de</strong> Johann Zainer în 1477. Gravura ilustreză fabula comorii din brazdăPag. 45. Fig. 5. Francisco Goya y Lucientes. 1746-1828. “Până la moarte”. 1797-8. Aquaforte şi Aquatinta. 21,8 cm x 15,2cmPag. 46. Fig. 6. Cea mai veche reprezentare a unui atelier tipografic. Gravură în lemn dintr-o carte tipărită în 1500 <strong>de</strong>Matthias Huss, la LyonPag. 46. Fig. 7. Pagină din “Cartea Destinului” a lui Lorenzo Spirito, tipărită la Perugia în 1482II.2.Condiţia gravurii în perspectivă istoricăPag. 47. Fig. 1. Cerbi şi somoni, din Lorthet, Hautes-Pyrenees, Franţa. perioada Mag<strong>de</strong>leniană. Gravură pe corn <strong>de</strong> cerb,lătime 9 5/8”. Musee <strong>de</strong>s Antiquites Nationales, Saint-Germain-en-Laye, FranţaPag. 47. Fig. 2. Avon Neal and Ann Parker. Desen copiat cu cerneala dupa un bas-relief (tehnica ştampilei) Asirian dinPalatul <strong>de</strong> la Ashur, 883-895, 42 1/2 x 92”. Carving, Fleming Museum, University of Vermont, BurlingtonPag. 47. Fig. 3. Portretul lui Confucius. Dinastia Ch’ing. Desen copiat dupa piatra gravată prin tehnica ştampilei. muzeul<strong>de</strong> Artă din Phila<strong>de</strong>lphia214Florin STOICIU
Pag. 48. Fig. 5. Bois Protat, xilogravura, 1370, autor necunoscutPag. 48. Fig. 6. Anonim italian. Mater Dolorosa. 1500. Placa originală <strong>de</strong> lemn. (<strong>de</strong>taliu) Muzeul <strong>de</strong> Artă din Boston,S.U.A.Pag. 48. Fig. 7. Anonim German. “Von <strong>de</strong>m Fegfeuer mit etlichen exempeln”, <strong>de</strong> la Seelenwurzgarten, imprimată <strong>de</strong>Conrad Dinckmut, Ulm, 1483. Xilo<strong>gravură</strong>, 71/2 x 5”. Davidson Art Center, Wesleyan University, Middletown, ConnPag. 49. Fig. 8 “Jack of diamonds” -Johan- , xilo<strong>gravură</strong> <strong>de</strong> pe la 1400Pag. 49. Fig.9.MichaelWolgemut, Weltchronik,Xilo<strong>gravură</strong>, 1439, Nurenberg, GermaniaPag. 49. Fig. 10. Albrecht Dűrer. Revelaţia Sf. Ion : 4. Cei patru cavaleri ai Apocalipsei. 1497-98. Xilo<strong>gravură</strong>, 399 x 286 mm.Kupferstichkabinett, Staatliche Kunsthalle, KarlsruhePag. 49. Fig. 11. Albrecht Dűrer. Viaţa Fecioarei: 6. Casătoria Fecioarei, 1504. Xilo<strong>gravură</strong>, 29 x 21 cm. Graphische SammlungAlbertina, VienaPag. 50. Fig. 12. Peisaj cu doi brazi în dreapta.Albrecht Altdorfer,1480–1538. Aquaforte, 11.0 x 15.5 cm (4 5/16 x 6 1/8 in.) Muzeul <strong>de</strong> artă din Boston, S.U.A.Pag. 50. Fig. 13. Hans Baldung Grien, Aristotleand Phyllis, 1513, Xilo<strong>gravură</strong>, 330 x 236mm. GermanischesNationalmuseum,NurenbergPag. 50. Fig. 14. Urs Graf, Familia <strong>de</strong> Satiri. 1520, xilo<strong>gravură</strong> cu linia albă, Staatlische Graphische Sammlung, Munchen,GermaniaPag.50. Fig. 15. Hans Holbein Tânărul, Erasmus, <strong>de</strong>taliu, 1540, Xilo<strong>gravură</strong>, Muzeul Brooklyn, New York, S.U.A.Pag. 50. Fig. 16. Lucas van Ley<strong>de</strong>n; Abrahams Opfer; Druckgraphik; 28 x 21 cm; 1517-18;Amsterdam, RijksmuseumkPag. 50. Fig 17 harta Veneţiei <strong>de</strong> Jacopo <strong>de</strong>’ Barbari (1500)Pag. 51. Fig. 18. Hypnerotomachia Poliphili, 1499, Colecţia regala a Reginei Elizabeth II, Palatul Buckingham, Londra,AngliaPag. 51. Fig. 19. Domenico Campagnola, Fuga în Egipt, peniţa tuş şi cretă neagră pe hârtie,înălţimea: 23.2 cm; lăţimea: 38.8cm, Courtauld Institute of Art Gallery, Londra, AngliaPag. 51. Fig. 20. Cartea orelorPag. 51. Fig. 22. Vertumne şi Pomone, Bernard Salomon,1557, xilo<strong>gravură</strong>, Montpellier, Médiathèque centraled’agglomération Émile Zola.Pag. 52. Fig. 23. Bufniţa cu urechi mari <strong>de</strong> Thomas Bewick, xilo<strong>gravură</strong> lemn în cap, Istoria pasărilor Englezeşti (Newcastle:imprimată <strong>de</strong> Sol. Hodgson for Beilby & Bewick, 1797), volumul 1, pagina 46.Pag. 52. Fig. 24. Ilustraţie la Dante şi Virgil <strong>de</strong> Gustave Doré, xilo<strong>gravură</strong> lemn în capPag. 52. Fig. 25. Adolph Menzels, ilustraţie la Geschichte Friedrichs <strong>de</strong>s Grossen (1839-1842) <strong>de</strong> Franz Kluger, xilo<strong>gravură</strong>lemn în capPag. 52. Fig. 26. Edvard Munch (1863-1944): Alte Männer und Knaben (Bătrâni şi copii), xilo<strong>gravură</strong>, lemn în fibră, 1905,352 x 440 mmPag. 53. Fig. 27. Ernst Ludwig Kirchner. Bahnhof Konigstein. (Gara Konigstein), 1916, Xilo<strong>gravură</strong> lemn în fibră, 33cm x45 cm. Muzeul <strong>de</strong> Artă Fogg, <strong>Universitatea</strong> Harvard, Cambridge, S.U.A.Pag. 53. Fig. 28. Karl Schmidt- Rottulf. Fata in Fata Oglinzii. 1914. Xilo<strong>gravură</strong> lemn în fibră. Muzeul <strong>de</strong> artă dinPhila<strong>de</strong>lphia, S.U.A.Pag. 53. Fig. 29. Emil Nol<strong>de</strong>. Flirtation. 1917. Xilo<strong>gravură</strong> lemn în fibră. Muzeul <strong>de</strong> artă din Phila<strong>de</strong>lphia, S.U.A.Pag. 53. Fig. 30. Maurits Cornelis Escher. Tetrahedral Planetoid. 1954. Xilo<strong>gravură</strong> lemn în cap, Galeria <strong>Naţională</strong> <strong>de</strong> Artădin Washington, D.C. (Rosenwald Collection). U.S.A.Pag. 54. Fig. 31. Cartea OrelorPag. 54. Fig. 32. Maso Finiguerra, Ulisse şi Diome<strong>de</strong>, 1455-65, <strong>de</strong>sen, Cronaca Illustrata, British Museum, LondraPag. 54. Fig. 33. Maestrul E.S. The Knight and the Lady. 1460-65. Gravură în dăltiţă. 15 cm x 12. Galeria <strong>Naţională</strong> <strong>de</strong> ArtăPag. 54. Washington. D.C. (Rosenwald Collection)Pag. 55. Fig. 34. Ju<strong>de</strong>cata lui Paris, pe la 1510–20, Marcantonio Raimondi .<strong>gravură</strong> după Raffaello Sanzio. Gravură în dăltiţă(29.2 x 43.6 cm)Pag. 55. Fig. 35. Martin Schongauer. The Foolish Virgin. sec. al XV-lea, 11cm x 8 cm. Yale University Art Gallery, NewHaven, Conn. U.S.A.Pag. 55. Fig. 36. Ugo Da Carpi. Detaliu. Diogenes, 1527 Chiaroscuro woodcut (Xilo<strong>gravură</strong> lemn în fibră in clarobscur).48.8 x 36.2 cm. Muzeul <strong>de</strong> Artă <strong>Universitatea</strong> Princeton. U.S.A.Pag. 55. Fig. 37. Albrecht Dűrer. Detaliu. Portretul lui Ulrich Varnbuhler. 1522. Xilo<strong>gravură</strong> lemn în fibră în clarobscur. 43cm x 33 cm. Galeria <strong>Naţională</strong> <strong>de</strong> Artă Washington. D.C. (Rosenwald Collection)Pag. 56. Fig. 38. Lucas van Ley<strong>de</strong>n. Abraham und die drei Engel.Aquaforte.18 x 13 cm.1513. Amsterdam, RijksmuseumMATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ215
- Page 1:
Editura “UNARTE”2006
- Page 7:
CUPRINSPrefaţăArgumentIntroducere
- Page 11 and 12:
PREFAŢĂPROF. UNIV. DR. MIHAI MĂN
- Page 13 and 14:
de un prinţ sau o imagine multipli
- Page 15:
Fig. 1. MIhail Mănescu. “Ambigui
- Page 18 and 19:
ArgumentFig. 4. Deutsche Illustrirt
- Page 20 and 21:
IntroducereFig. 9. Galestruzzi Trop
- Page 22:
Fig. 17. Ilustraţie de G.Dore şi
- Page 26:
Cap. I. 1.Atributele fundamentale a
- Page 29 and 30:
I.2. materialitatea în sine a semn
- Page 31 and 32:
I.3.Repere istorice ale temeimateri
- Page 33 and 34:
picturi le îngăduia unor persoane
- Page 35 and 36:
Qattrocento-ul la PadovaO figurare
- Page 37 and 38:
subiectelor. În plus, atmosfera po
- Page 39 and 40:
Secolul al XIX-lea în FranţaHonor
- Page 43 and 44:
Cap. II.Gravura între aplicativita
- Page 45 and 46:
şi apreciat, servit de artişti de
- Page 47 and 48:
II.2.Condiţia gravurii în perspec
- Page 49 and 50:
Puţine dintre ele sunt semnate şi
- Page 51 and 52:
anonime din capodopera tipografică
- Page 53 and 54:
Chinuitele sfâşieri ale fibrei le
- Page 55 and 56:
gravura. (Maestrul Cabinetului din
- Page 57 and 58:
În Ţările de Jos, tehnica aquafo
- Page 59 and 60:
timpului său, aşezat de admirator
- Page 61 and 62:
Un alt procedeu care a servit o rut
- Page 63 and 64:
În 1722, germanul de origine franc
- Page 65 and 66:
Fig. 78. Edouard Manet. 1832-83. Il
- Page 67 and 68:
SerigrafiaEste tehnica de imprimare
- Page 69 and 70:
Fig. 97. Andrew Stasik. “Steaguri
- Page 71 and 72:
MonotipulCa tehnică de imprimare e
- Page 73 and 74:
Edgar Degas (Fig. 109) şi-a găsit
- Page 77 and 78:
Cap. III.Viziune istorică asupra t
- Page 79 and 80:
nierelor gravuriiajutorul căreia s
- Page 81 and 82:
III. 1. Principiile fundamentale al
- Page 83 and 84:
În xilogravura - lemn în fibră,
- Page 85 and 86:
categoria tiparului adânc:pointe s
- Page 87 and 88:
Această noutate a făcut posibilă
- Page 89 and 90:
AquaforteÎn tehnica aquaforte, sem
- Page 91 and 92:
Pointe-secheÎn tehnica Pointe-séc
- Page 93 and 94:
Gravura în dăltiţăCa şi în te
- Page 95 and 96:
Pe lângă aceasta, în gravurile s
- Page 97 and 98:
Maniera verniului moale( eng. soft
- Page 99 and 100:
Maniera zahărului ( eng. lift-grou
- Page 101 and 102:
GRAVURA ÎN ADÂNCIME COLORATĂ- am
- Page 103 and 104:
În cadrul acestui tip de tipar gă
- Page 105 and 106:
Maniera laviului şi a peniţeiEste
- Page 107 and 108:
Maniera neagrăProcedeu prin care s
- Page 109 and 110:
FotolitografiaÎn acest caz avem de
- Page 111 and 112:
Zincografia (zincogravură)Pentru a
- Page 113 and 114:
Serigrafie - serigravurăAvem de-a
- Page 115 and 116:
evident automatizate prin instalaţ
- Page 117 and 118:
categoria tiparului în sectimbrul
- Page 119 and 120:
Dacă ne întoarcem la domeniul gra
- Page 121 and 122:
categoria tiparului unicmonotipMONO
- Page 123 and 124:
1. Alegerea materialuluiSe foloseş
- Page 125 and 126:
categoria tiparului electronicelect
- Page 127 and 128:
făcut posibilă juxtapunerea mult
- Page 129 and 130:
categoria tiparului fotograficfotog
- Page 131 and 132:
MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ131
- Page 133 and 134:
MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ133
- Page 135:
MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ135
- Page 138 and 139:
Florin STOICIU
- Page 140 and 141:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 142 and 143:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 144 and 145:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 146 and 147:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 148 and 149:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 150 and 151:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 152 and 153:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 154 and 155:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 156 and 157:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 158 and 159:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 160:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
- Page 165 and 166: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
- Page 167 and 168: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
- Page 169 and 170: În 751 a început fabricarea ei la
- Page 171 and 172: calitate, acest lucru fiind făcut
- Page 173 and 174: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
- Page 175 and 176: V.2. Cerneala tipografică, element
- Page 177 and 178: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
- Page 179 and 180: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
- Page 181 and 182: spală cu benzină, devine şi mai
- Page 183 and 184: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
- Page 187 and 188: GLOSARGLOSARABRAZIVCorp sau materia
- Page 189 and 190: GLOSARnumim de “zgâriere”.a gr
- Page 191 and 192: GLOSARCREION, creioane,Ustensilă p
- Page 193 and 194: GLOSAR EMULSIE, emulsii,Amestec dis
- Page 195 and 196: GLOSARGRAVURA ÎN ADÂNCIME - Săpa
- Page 197 and 198: OFSET- procedeu de imprimare în ca
- Page 199 and 200: SOLVENTSubstanţă chimică (lichid
- Page 201: VERNISSoluţie formată din răşin
- Page 204 and 205: and tactile seductions. As such, we
- Page 206 and 207: econfigure in the two-dimensional s
- Page 208 and 209: materiality. Moreover, even when we
- Page 210 and 211: the presence of printmaking also po
- Page 212 and 213: Index II. Performanţele tehnicilor
- Page 216 and 217: Pag. 56. Fig. 39. Urs Graf. Femeie
- Page 218 and 219: S.U.A.Pag. 68. Fig. 95. Theophile S
- Page 220 and 221: Pag. 98. Fig. 46.Florin Stoiciu.
- Page 222 and 223: Pag. 129. Fig. 124. Carmen Apetrei.
- Page 224: V. 4. Câteva materiale şi scule s
- Page 228 and 229: Portofoliu Florin StoiciuACTIVITATE
- Page 230 and 231: Portofoliu Florin Stoiciu230Florin
- Page 232 and 233: Portofoliu Florin Stoiciu232Florin
- Page 234 and 235: Portofoliu Florin Stoiciu234Florin
- Page 236 and 237: Portofoliu Florin Stoiciu236Florin
- Page 238 and 239: Portofoliu Florin Stoiciu238Florin
- Page 240 and 241: Portofoliu Florin Stoiciu240Florin
- Page 242 and 243: Portofoliu Florin Stoiciu242Florin
- Page 245 and 246: BIBLIOGRAFIEBIBLIOGRAFIE“A Histor
- Page 247 and 248: BIBLIOGRAFIEMĂNESCU Mihai - “Teh
- Page 249 and 250: MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂMulţume