gravură - Universitatea Naţională de Arte

More documents

Recommendations

Info

Pag. 129. Fig. 124. Carmen Apetrei. “Oraşe Închipuite”. fragment. Fotografie, desen, prelucrare digitală, foto-serigrafie, tiparadânc pe fier.Cap.IV. Înalta specificitate a gravurii ca răspuns la tematica materialităţiiIV.1. Redefinirea marilor teme ale materialităţiiPag. 139. Fig. 1. Enciclopedia Diderot & d’Alembert. “Gravura - Sculptura”Pag. 139. Fig. 2.Florin Stoiciu. “Mask”. Litografie-maniera neagră. 40 cm x 30 cm.1995. Colecţie particulară. RomâniaPag. 140. Fig. 3.Ludwig Michalek. Placă pentru testarea tehnicilor şi manierelor în gravura în adâncime. Începutul secoluluial XIX-lea. Graphische Sammlung Albertina, Vienna.Pag. 141. Fig. 4. Graphic Illustrated. Gravură lemn în cap.. 1888Pag. 141. Fig. 5. Graphic Illustrated. Gravură lemn în cap. detaliu. 1888Pag. 142. Fig. 6. Prima foaie volantă. xilogravură datată 1423Pag. 142. Fig. 7. Graphic Illustrated. Gravură lemn în cap. detaliu. 1888Pag. 143. Fig. 8. Florin Stoiciu. “Zbor”. Monotipe cu baza metalografia (suprafaţa activă pe placa de metal în înălţime)Pag. 143. Fig. 9. Florin Stoiciu. “Zbor”. detaliu. Monotipe cu baza metalografia (suprafaţa activă pe placa de metal înînălţime)Pag. 144. Fig. 10. Francisco de Goya. “Prizonier torturat”, proiect pentru aquaforte-aquatinta. după 1808. Baiţ. Muzeul deArtă din Boston, S.U.A.Pag. 144. Fig. 11. Francisco de Goya. “Prizonier torturat”, din “Dezastrele Războiului” aquaforte-aquatinta. după 1808.Muzeul de Artă din Boston, S.U.A.Pag. 145. Fig. 12. Deutsche Illustrirte Zeitung. 1892. lemn în cap.Pag. 145. Fig. 13. Deutsche Illustrirte Zeitung. detaliu. 1892. lemn în cap.Pag. 146. Fig. 14. Florin Stoiciu. detaliu. “Omul de lemn”. Placa de linoleum. 2006. Colecţie particulară. RomâniaPag. 146. Fig. 15. Pablo Picasso. “The blind Minotaur”. Aquatinta în maniera mezzotinta. Muzeul de Artă din Philadelphia.S.U.A.IV.2 Materialitatea- filtrată prin grila celor două viziuni fundamentale cea lineară şi ceapicturalăPag. 147. Fig. 16. Florin Stoiciu. “Nud”. aquaforte colorat. 1994. Colecţie particulară. România.Pag. 148. Fig. 17. Florin Stoiciu. “Nud”. detaliu. aquaforte colorat. 1994. Colecţie particulară. România.Pag. 148. Fig. 18. Alberto Giacometti. 1901-66. detaliu. “Două nuduri”. Litografie. Muzeul Brooklyn, New York. S.U.A.Pag. 149. Fig. 19. Edouard Manet. 1832-83.Ilustraţie pentru E.A. Poe, “The Raven”. 1875. Litografie. Biblioteca Publică dinNew York. S.U.A.Pag. 149. Fig. 20. Mainz. Xilogravură de la 1518Pag. 149. Fig. 21. Jost Amman. Portretul lui Hans Sachs. 1576. Gravură în dăltiţă. Biblioteca Publică din New York. S.U.A.Pag. 150. Fig. 22. Rembrandt. “Isus cu bolnavii”. detaliu. Aquaforte-Pointe seche. Galeria Naţională de Artă din Washington,D.C.Pag. 150. Fig. 23. Max Beckmann. Dostoevski. 1921. pointe-seche. Galeria Naţională de Artă din Washington, D.C.Pag.150. Fig. 24. Wilhelm Leibl. “Ţărancă”. 1874. Aquaforte. Muzeul Brooklyn, New York. S.U.A.Pag. 150. Fig. 25. Henri Matisse. detaliu. 1869-1954. Le Boa Blanc. Litografie. Muzeul de Artă Fogg, Universitatea Harvard,Cambridge, Mass. S.U.A.Pag. 151. Fig. 26. Kathe Kollwitz. Auto-portret. 1934. Litografie. Muzeul de Artă din Boston, S.U.A.IV.3. Perfecționarea tehnicilor de figurare ale gravurii, în perspectivă istoricăPag. 152. Fig. 27. Antoine Watteau. 1684-1721. Panou decorativ. Toamna. Desen în sepia.Muzeul ErmitajPag. 152. Fig. 28. Huquier. Autum. Gravură în dăltiţă după o pictură decorativă de Watteau. Muzeul ErmitajPag. 153. Fig. 29. Anonim German. Caricatura lui Martin Luther. 1500. Xilogravura lemn în fibrăPag. 153. Fig. 30. Anonim German. Ilustraţie la “Das Buch der Weisheit der alten Weisen”. Versiunea Germană a fabulelorindiene Bitpai. Ulm. 1483. xxilogravură lemn în fibrăPag. 154. Fig. 30. Hans Springinklee. “Maximilian Presented by His Patron Saints to the Almighty”. Publicată în anul 1526.Xilogravură lemn în fibră. Muzeul de Artă din Boston. S.U.A.Pag. 154. Fig. 31. Hans Springinklee. detaliu “Maximilian Presented by His Patron Saints to the Almighty”. Publicată în anul222Florin STOICIU
1526. Xilogravură lemn în fibră. Muzeul de Artă din Boston. S.U.A.Pag. 155. Fig. 32. Deutsche Illustrirte Zeitung. Xilogravura lemn în cap. 1889Pag. 155. Fig. 33. Deutsche Illustrirte Zeitung. detaliu. Xilogravura lemn în cap. 1889Pag. 155. Fig. 34. Deutsche Illustrirte Zeitung. Xilogravura lemn în cap. 1889Pag. 155. Fig. 35. Deutsche Illustrirte Zeitung. detaliu. Xilogravura lemn în cap. 1889Pag. 156. Fig. 36. Imaginile anatomice ale lui Vesalius. Xilogravură lemn în fibră. Pagina de începutPag. 156. Fig. 37. Atelierul lui Titian ( gravarea de Jan Stefan van Kalkar). “Illustration of nerves, from Vesalius, De humanicorporis fabrica, 1543. Xilogravura lemn în fibrăPag. 157. Fig. 38. Imaginile anatomice ale lui Vesalius. Xilogravură lemn în fibră.Pag. 157. Fig. 39. Imaginile anatomice ale lui Vesalius. Xilogravură lemn în fibră.Pag. 157. Fig. 40. Imaginile anatomice ale lui Vesalius. Xilogravură lemn în fibră.Pag. 158. Fig. 40. The Graphic. 1889. Xilogravură lemn în capPag. 158. Fig. 41. The Graphic. detaliu. 1889. Xilogravură lemn în capPag. 158. Fig. 42. The Graphic. detaliu. 1889. Xilogravură lemn în capPag. 159. Fig. 43. The Graphic. detaliu. 1889. Xilogravură lemn în capPag. 159. Fig. 43. The Graphic. detaliu. 1889. Xilogravură lemn în capPag. 160. Fig. 44. The Graphic. detaliu. 1889. Xilogravură lemn în capCap.V. Elemente de seducţie vizuală, sub aspectul materialităţii, în gravură (hârtiaimprimată, cerneala etc.)1.INTRODUCEREPag. 165. Fig. 1. Câteva mostre de stampePag. 165. Fig. 2. Cerneala de gravurăPag. 165. Fig. 3. Cerneală de gravură-pastaPag. 166. Fig. 4. Mihail Mănescu, detaliu placa de lemnPag. 166. Fig. 4. Florin Stoiciu, detaliu placa de metalPag. 166. Fig. 5. Placa de lito (calcar de Bavaria)Pag. 167. Fig. 6. Materiale şi scule specifice garvuriiPag. 168. Fig. 7. Sortimente de “hârtie de mână”Pag. 168. Fig. 8. Primele etape al preparării hârtiei în ChinaPag. 169. Fig. 8. L’ENCICLOPEDIE Diderot & d’Alembert. Prepararea hârtiei de mânâPag. 170. Fig. 9. Fragment din hărtia de gravurăPag. 170. Fig. 10. Fragment din hărtia de gravurăPag. 172. Fig. 11. Fragment dintr-o hărtie mărit de 110 oriPag. 173. Fig. 12. Imaginea mărită de 30 de ori a hârtiei de scris, obţinută cu microscopul opticPag. 173. Fig. 13. Fragment din hârtia de ziar, mărit de 40 de ori. Dacă priviţi cu atenţie puteţi vedea literele “n” şi “d” tipăritepe eaPag. 174. Fig. 14. L’ENCICLOPEDIE Diderot & d’Alembert. Uscarea hârtiei de mânâPag. 174. Fig. 14. Fibrele mărite ale unei hârtii de toaletăPag. 174. Fig. 15. Suprafaţa mărită de 450 de ori a unei bucăţi de hârtie adezivăV.2. Cerneala tipografică, element plastic determinant al gravuriiPag. 175. Fig. 16. Cerneală de gravură la tub “ Charbonel” pentru gravura în adâncimePag.176. Fig. 17. Cerneală pentru gravura în înălţimePag. 176. Fig. 18. Cerneluri pentru gravura în adâncimePag. 178. Fig. 19. Plăci de lemnPag. 178. Fig. 20. Plăci de metalPag. 179. Fig. 19. Plăci de linoleumPag. 179. Fig. 20. Piatra litografică. Henri de Toulouse-Lautrec, le bon graveur. Adolphe Albert, 1898. Litografie alb negruPag. 179. Fig. 21. Placa de plexiglas. Alexandru Boeriu. “Arcuş”. 2005. Pointe-seche. Colecţie particulară. RomâniaMATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ223
Page 1:
Editura “UNARTE”2006
Page 7:
CUPRINSPrefaţăArgumentIntroducere
Page 11 and 12:
PREFAŢĂPROF. UNIV. DR. MIHAI MĂN
Page 13 and 14:
de un prinţ sau o imagine multipli
Page 15:
Fig. 1. MIhail Mănescu. “Ambigui
Page 18 and 19:
ArgumentFig. 4. Deutsche Illustrirt
Page 20 and 21:
IntroducereFig. 9. Galestruzzi Trop
Page 22:
Fig. 17. Ilustraţie de G.Dore şi
Page 26:
Cap. I. 1.Atributele fundamentale a
Page 29 and 30:
I.2. materialitatea în sine a semn
Page 31 and 32:
I.3.Repere istorice ale temeimateri
Page 33 and 34:
picturi le îngăduia unor persoane
Page 35 and 36:
Qattrocento-ul la PadovaO figurare
Page 37 and 38:
subiectelor. În plus, atmosfera po
Page 39 and 40:
Secolul al XIX-lea în FranţaHonor
Page 43 and 44:
Cap. II.Gravura între aplicativita
Page 45 and 46:
şi apreciat, servit de artişti de
Page 47 and 48:
II.2.Condiţia gravurii în perspec
Page 49 and 50:
Puţine dintre ele sunt semnate şi
Page 51 and 52:
anonime din capodopera tipografică
Page 53 and 54:
Chinuitele sfâşieri ale fibrei le
Page 55 and 56:
gravura. (Maestrul Cabinetului din
Page 57 and 58:
În Ţările de Jos, tehnica aquafo
Page 59 and 60:
timpului său, aşezat de admirator
Page 61 and 62:
Un alt procedeu care a servit o rut
Page 63 and 64:
În 1722, germanul de origine franc
Page 65 and 66:
Fig. 78. Edouard Manet. 1832-83. Il
Page 67 and 68:
SerigrafiaEste tehnica de imprimare
Page 69 and 70:
Fig. 97. Andrew Stasik. “Steaguri
Page 71 and 72:
MonotipulCa tehnică de imprimare e
Page 73 and 74:
Edgar Degas (Fig. 109) şi-a găsit
Page 77 and 78:
Cap. III.Viziune istorică asupra t
Page 79 and 80:
nierelor gravuriiajutorul căreia s
Page 81 and 82:
III. 1. Principiile fundamentale al
Page 83 and 84:
În xilogravura - lemn în fibră,
Page 85 and 86:
categoria tiparului adânc:pointe s
Page 87 and 88:
Această noutate a făcut posibilă
Page 89 and 90:
AquaforteÎn tehnica aquaforte, sem
Page 91 and 92:
Pointe-secheÎn tehnica Pointe-séc
Page 93 and 94:
Gravura în dăltiţăCa şi în te
Page 95 and 96:
Pe lângă aceasta, în gravurile s
Page 97 and 98:
Maniera verniului moale( eng. soft
Page 99 and 100:
Maniera zahărului ( eng. lift-grou
Page 101 and 102:
GRAVURA ÎN ADÂNCIME COLORATĂ- am
Page 103 and 104:
În cadrul acestui tip de tipar gă
Page 105 and 106:
Maniera laviului şi a peniţeiEste
Page 107 and 108:
Maniera neagrăProcedeu prin care s
Page 109 and 110:
FotolitografiaÎn acest caz avem de
Page 111 and 112:
Zincografia (zincogravură)Pentru a
Page 113 and 114:
Serigrafie - serigravurăAvem de-a
Page 115 and 116:
evident automatizate prin instalaţ
Page 117 and 118:
categoria tiparului în sectimbrul
Page 119 and 120:
Dacă ne întoarcem la domeniul gra
Page 121 and 122:
categoria tiparului unicmonotipMONO
Page 123 and 124:
1. Alegerea materialuluiSe foloseş
Page 125 and 126:
categoria tiparului electronicelect
Page 127 and 128:
făcut posibilă juxtapunerea mult
Page 129 and 130:
categoria tiparului fotograficfotog
Page 131 and 132:
MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ131
Page 133 and 134:
Page 135:
Page 138 and 139:
Florin STOICIU
Page 140 and 141:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160:
Page 165 and 166:
Cap.V. Elemente de seducţie vizual
Page 167 and 168:
Cap.V. Elemente de seducţie vizual
Page 169 and 170:
În 751 a început fabricarea ei la
Page 171 and 172: calitate, acest lucru fiind făcut
Page 173 and 174: Cap.V. Elemente de seducţie vizual
Page 175 and 176: V.2. Cerneala tipografică, element
Page 181 and 182: spală cu benzină, devine şi mai
Page 187 and 188: GLOSARGLOSARABRAZIVCorp sau materia
Page 189 and 190: GLOSARnumim de “zgâriere”.a gr
Page 191 and 192: GLOSARCREION, creioane,Ustensilă p
Page 193 and 194: GLOSAR EMULSIE, emulsii,Amestec dis
Page 195 and 196: GLOSARGRAVURA ÎN ADÂNCIME - Săpa
Page 197 and 198: OFSET- procedeu de imprimare în ca
Page 199 and 200: SOLVENTSubstanţă chimică (lichid
Page 201: VERNISSoluţie formată din răşin
Page 204 and 205: and tactile seductions. As such, we
Page 206 and 207: econfigure in the two-dimensional s
Page 208 and 209: materiality. Moreover, even when we
Page 210 and 211: the presence of printmaking also po
Page 212 and 213: Index II. Performanţele tehnicilor
Page 214 and 215: Pag. 32. Fig. 5. Bacantă dansând,
Page 216 and 217: Pag. 56. Fig. 39. Urs Graf. Femeie
Page 218 and 219: S.U.A.Pag. 68. Fig. 95. Theophile S
Page 220 and 221: Pag. 98. Fig. 46.Florin Stoiciu.
Page 224: V. 4. Câteva materiale şi scule s
Page 228 and 229: Portofoliu Florin StoiciuACTIVITATE
Page 230 and 231: Portofoliu Florin Stoiciu230Florin
Page 245 and 246: BIBLIOGRAFIEBIBLIOGRAFIE“A Histor
Page 247 and 248: BIBLIOGRAFIEMĂNESCU Mihai - “Teh
Page 249 and 250: MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂMulţume
show all

gravură - Universitatea Naţională de Arte

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?