gravură - Universitatea Naţională de Arte

More documents

Recommendations

Info

CUPRINSPrefaţăArgumentIntroducereCap. I. Materialitatea, atribut firesc şi permanent al imaginii plasticeI.1. Atributele fundamentale ale formei vizibile şi ale formei plasticeI.2. Materialitatea în sine a semnului plasticI.3. Repere istorice ale temei materialităţiiCap.II. Gravura, între aplicativitate şi indentitateII.1. IntroducereII.2. Condiţia gravurii în perspectivă istoricăCap.III. Viziune istorică asupra tehnicilor gravuriiIII. IntroducereIII.1. Principiile fundamentale ale imprimăriiIII.2. Performanţele tehnicilor şi manierelor gravurii raportate la temaredării materialităţiiCap.IV. Înalta specificitate a gravurii ca răspuns la tematica materialităţiiIV.1. Redefinirea marilor teme ale materialităţiiIV.2. Materialitatea - temă filtrată prin grila celor două viziuni fundamentale,cea liniară şi cea picturalăIV.3 Perfecţionarea tehnicilor de figurare ale gravurii, în perspectivă istoricăIV.4. Materialitatea în gravură şi temele aplicativităţiiCap.V. Elemente de seducţie vizuală, sub aspectul materialităţii,în gravură(hârtia imprimată, cerneala etc.)V. IntroducereV.1. Hârtia, o legitimă componentă a alcătuirii fizice a gravuriiV.2. Cerneala tipografică, element plastic determinant al gravuriiV.3. Alte scule, suporturi şi materiale specifice gravuriiV.4. Câteva materiale şi scule specifice gravurii, implicate în tema materialităţii,întreţinerea acestoraGlosarSUMMARY -MATERIALITY-AN ETERNAL THEME OF ARTISTIC FIGURATIONIndex I. Condiţia gravurii în perspectivă istorică-diagramăIndex II. Performanţele tehnicilor şi manierelor gravurii raportate la tema redăriimaterialităţii-diagramăIndex III. Lista de imagini pe capitoleIndex IV. Portofoliu Florin StoiciuBibliografiepag. 11pag. 17pag. 20pag. 26pag. 29pag. 31pag. 44pag. 47pag. 78pag. 81pag. 130pag. 139pag. 147pag. 152pag. 156pag. 165pag. 168pag. 175pag. 178pag. 180pag. 187pag. 203pag. 211pag. 212pag. 213pag. 227pag. 245
Page 1: Editura “UNARTE”2006
Page 9: Părinte, mulţumesc!
Page 12 and 13: - materialitatea - temă eternă af
Page 14 and 15: - materialitatea - temă eternă af
Page 17 and 18: Argument:ArgumentSpre deosebire de
Page 19 and 20: pentru a împlini scopul de a cunoa
Page 21 and 22: Aşa putem ajunge să apreciem cu r
Page 25 and 26: Cap. I.Materialitatea, atribut fire
Page 28 and 29: Cap. I. 1. Atributele fundamentale
Page 30 and 31: poate da mărturie nu numai despre
Page 32 and 33: colorate ale realului, avea să fie
Page 34 and 35: înmănunchiere a tehnicilor de pic
Page 36 and 37: Devenită un adevărat scop în sin
Page 38 and 39: Şcoala flamandă în secolul al XV
Page 40: “Când culoarea a ajuns la plenit
Page 44 and 45: II.Gravura între aplicativitate ş
Page 46 and 47: În zilele noastre după apariţia
Page 48 and 49: Fig. 5. Bois Protat, xilogravura, 1
Page 50 and 51: Albrecht Altdorfer (Fig. 12), Hans
Page 52 and 53: care permitea o mai mare acurateţe
Page 54 and 55:
Diferite alte procedee de gravare
Page 56 and 57:
al XVI-lea. Preluată de la armurie
Page 58 and 59:
Charles Meryon si Jean Francois Mil
Page 60 and 61:
Fig. 54. Mary Cassatt. În omnibus.
Page 62 and 63:
Fig. 66. Ludwig von Siegen. Portret
Page 64 and 65:
Fig. 74. Heinrich Ott. Portretul lu
Page 66 and 67:
Fig. 83. Maurits Cornelius Escher.
Page 68 and 69:
Fig. 92. Marcel Duchamp. Autoportre
Page 70 and 71:
Fig. 102. Robert Rauschenberg. Amer
Page 72 and 73:
Despre Giovanni Benedetto Castiglio
Page 74:
LinogravuraFig. 112. Henri Matisse.
Page 78 and 79:
nierelor gravuriiCap. III. Viziune
Page 80 and 81:
nierelor gravuriiFig. 4. Kovacs Gav
Page 82 and 83:
XilogravuraFig. 4. Operaţia de gra
Page 84 and 85:
LinogravuraFig. 13. Gravarea în li
Page 86 and 87:
Spre deosebire de tiparul înalt ş
Page 88 and 89:
Fig. 22. Rembrandt. detaliu Autopor
Page 90 and 91:
Fig. 26. Anthony Van Dyck. ( după
Page 92 and 93:
Fig. 31. Rembrandt. “Grup de copa
Page 94 and 95:
AquatintaFig. 35. Pregătirea placi
Page 96 and 97:
MANIERE ALE GRAVURII ÎN ADÂNCIMEG
Page 98 and 99:
Fig. 45. detaliu cu efectul de “c
Page 100 and 101:
Maniera neagră ( mezzotinto )Fig.
Page 102 and 103:
categoria tiparului planlitografia,
Page 104 and 105:
Maniera creionului în litografieEs
Page 106 and 107:
Maniera crachis (maniera stropilor)
Page 108 and 109:
Litografia în culori (cromolitogra
Page 110 and 111:
Litografia prin transfer (fr. Le re
Page 112 and 113:
OfsetFig. 86. Robert Rauschenberg.
Page 114 and 115:
umbac îmbibată în solvent, se î
Page 116 and 117:
Fig. 98. Irene Scheiman. “Variaţ
Page 118 and 119:
categoria tiparului virtual indirec
Page 120 and 121:
Fig. 107. “Codex Castelanforum XL
Page 122 and 123:
Fig. 102. Georges Rouault. “Clovn
Page 124 and 125:
dintre primele care au realizat tra
Page 126 and 127:
categoria tiparului coloratgravura
Page 128 and 129:
Fig. 120. James Gillray. “The fir
Page 130 and 131:
Cap. III. 2. Performanţele tehnici
Page 132 and 133:
132Florin STOICIU
Page 134 and 135:
134Florin STOICIU
Page 137 and 138:
Cap.IV.Înalta specificitate a grav
Page 139 and 140:
IV.1. Redefinirea marilor teme alem
Page 141 and 142:
un studiu, o rută de cercetare a m
Page 143 and 144:
unui traseu artistic personal.“Î
Page 145 and 146:
şi expresivizate într-un PROIECT.
Page 147 and 148:
IV.2 Materialitatea- filtrată prin
Page 149 and 150:
Cap.IV. Înalta specificitate a gra
Page 151 and 152:
În aceaşi ordine de idei, printr-
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
performanţele specifice ale semnel
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
superficial zonele de materialitate
Page 163:
Cap.V.Elemente de seducţie vizual
Page 166 and 167:
Cap.V. Elemente de seducţie vizual
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
Page 174 and 175:
Page 176 and 177:
Page 178 and 179:
Page 180 and 181:
Page 182 and 183:
Page 184:
Page 188 and 189:
GLOSARASFALT, asfalturi, (asfalt de
Page 190 and 191:
GLOSAR rus. kauciuk. CEARĂ1. P
Page 192 and 193:
GLOSARîncadrat pe două laturi se
Page 194 and 195:
GLOSARFOTOZINCOGRAFIE-procedeu de r
Page 196 and 197:
GLOSAR1. Imagine desenată sau foto
Page 198 and 199:
POINTILLE [stipplle]- Procedeu de g
Page 200 and 201:
SIMILIGRAVURA-ansamblu de procedee
Page 203 and 204:
REZUMAT AL TEZEI DE DOCTORATSUMMARY
Page 205 and 206:
mimetic representation, we cannot b
Page 207 and 208:
artistic field, however, we can not
Page 209 and 210:
of texts means printmaking. In this
Page 211 and 212:
Index I. Condiţia gravurii în per
Page 213 and 214:
Index III. LISTA DE IMAGINII PE CAP
Page 215 and 216:
Pag. 48. Fig. 5. Bois Protat, xilog
Page 217 and 218:
Pag. 61. Fig. 64. William Wynne Ryl
Page 219 and 220:
Fig. 6- presarea hârtiei, Fig. 7.
Page 221 and 222:
în culori. Biblioteca Publică din
Page 223 and 224:
1526. Xilogravură lemn în fibră.
Page 227 and 228:
PORTOFOLIU FLORIN STOICIUPortofoliu
Page 229 and 230:
Portofoliu Florin Stoiciu1997 - Bie
Page 231 and 232:
Portofoliu Florin StoiciuMATERIALIT
Page 233 and 234:
Page 235 and 236:
Page 237 and 238:
Page 239 and 240:
Page 241 and 242:
Page 243:
MATERIALITATEA ÎN GRAVURĂ243
Page 246 and 247:
BIBLIOGRAFIEFOCILLON Henri - “MAE
Page 248 and 249:
“Art et Metiers du Livre”. - Pa
Page 250:
ISBN 973-87493-2-8
show all

gravură - Universitatea Naţională de Arte

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?