Graffiti - the forbidden art - Forskning

Graffiti – den forbudte kunst
- en undersøgelse af graffitis subkulturelle betingelser i det postmoderne
Af Diana Langvad
rappere og DJs som et fjerde element. I 1982 var hiphop så småt begyndt at dukke
op i Danmark, og de unge mødtes foran Burger King og ved Thomas P. Hejles
ungdomshus ved Nørreport, der i de følgende år fungerede som et hovedkvarter for
denne subkultur, der var i hastig forøgelse. Da filmen Wild Style blev vist, tiltrak det
mange fra denne bevægelse, da det synede til at være en break dance-film. Nogle
blev skuffede over at finde ud af, at det var en graffitifilm, for andre var det en
øjenåbner at opdage denne kunstform. Ifølge Folehave-Hansen varede det dog
heller ikke mere end et par timer efter filmen, før de første tags var lavet med et
par stjålne spraydåser 67 .
Ud fra ovenstående redegørelse af graffitiens begyndelse, graffitiens udvikling og
graffiti i Danmark, kan man konkludere, at hvem der end var den første til at udvikle
og formere tagging, så startede graffitibevægelsen med dette tegn som vidnesbyrd
og protest. De første tags blev lavet i det område, man befandt sig i af den 1.
generation af skrivere. Senere i takt med behovet for at udbrede sit navn, og søgen
efter berømmelsen blev stor, i en verden der var fuld af krig og samfunds brud,
udviklede tagging sig til en storbyssubkultur, som hurtigt blev betegnet som et tegn
på samfundets forfald. Endvidere kan man diskutere, om en 3. generations skrivere
er kommet til. En generation af skrivere, som ikke bare har formået at inddrage
mulighederne af de nye teknologier i udbredelsen af deres navn, men også har en
lille tendens til at gå væk fra den hårde ulovlige graffiti i det offentlige rum og
koncentrere sig om den lovlige og mere detaljerede og kunstneriske graffiti. Jeg vil
komme nærmere ind på denne tese senere. I dansk kontekst kom graffitien frem i
en medieret form via film og i Louisianas særudstilling, som blev vist i 1984. På dette
tidspunkt havde graffitien og hip hoppen fået en fælles referenceramme, og da den
kom til Danmark, var det i denne form. Derfor vil graffiti i Danmark altid havde
rødder i hip hop miljøet. Endvidere var graffitien allerede udviklet i sin fulde form,
da den ramte Danmark, og derfor har den ikke som i New York udviklet sig fra 1.
generation til 2. generation (3. generation) eller fra tags til pieces, og den startede
67 Folehave-Hansen (2010) s. 10
28