MAGNIFICAT - Das Stundenbuch Oktober 2019

Das Bild im Blick 8
Hand Gottes aus dem Himmel hervor (s. Innenkarte). Es ist ein
Dialog zwischen Gott und seinem „neuen Sohn“, der dieses Bild
prägt. Franz hat sich von seinem irdischen Vater abgewandt, er
hat allem entsagt, was ihn mit diesem verband, und sich ganz
seinem himmlischen Vater zugewandt, dessen Hand mit dem
Redegestus als Antwort aus dem Himmel zu verstehen ist.
Arm für Gott
Die handelnden Personen stehen auf einem schmalen Erdstreifen.
Die Gebäude dahinter sind dreidimensional aufgebaut,
aber kulissenhaft wiedergegeben. Obwohl das Fresko in Assisi
gemalt wurde, ist kein konkretes Gebäude wiederzuerkennen.
Der Maler hat aber wohl eher an den Marktplatz als an den
Platz vor dem Dom San Rufino gedacht. Während sich die Gruppe
links von dem hohen Haus mit Treppenvorbau löst, sind die
Personen auf der rechten Seite an der Wand mit kanzelartigen
Überbauten entlang aufgereiht, was nicht von höchster künstlerischer
Qualität zeugt. Solche Beobachtungen führten zu der
These, dass hier Giotto nicht persönlich am Werk war. Doch die
Figur des Franziskus ist von überragender künstlerischer Qualität.
Die Schwierigkeit besteht eben darin, die Anteile im Fresko,
die von Giotto selbst stammen, von denen einer Werkstatt oder
von Nachfolgern zu trennen. Von guter malerischer Qualität ist
zum Beispiel auch die gemalte architektonische Rahmung des
gesamten Freskenzyklus, die aus einem Konsolgesims besteht,
auf dem sich Kosmatensäulen – gedrehte Säulen mit Mosaikeinlagen
im Schaft und korinthisierenden Kapitellen – befinden,
welche eine perspektivisch angelegte Kassettendecke tragen,
und einem in Untersicht dargestellten Konsolgebälk, die aber
sicher nicht von Giotto selbst stammt (nicht abgebildet). Wenn
die Franziskaner dem jungen Maler bereits 1295 den Auftrag
für einen so großen und herausragenden Freskenzyklus in der
Kirche über dem Grab des Ordensgründers erteilt haben, dann