Sud-Sud
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VI<br />
1<br />
ARTS ET CRÉATION<br />
LOGIQUE ET ESTHÉTIQUE<br />
INTRODUCTION<br />
Al Fârâbî est connu comme le second maître après Aristote. Il s’est beaucoup occupé de logique et de<br />
commentaires des œuvres logiques d’Aristote. Il s’est distingué par une thèse forte qui est celle d’une logique<br />
élargie aux opérations de la rhétorique et de la poétique. La logique en effet ne se limite pas pour lui aux<br />
sciences du raisonnement, de la définition et de la démonstration. Elle continue à se manifester dans les<br />
opérations de la persuasion rhétorique et de la fabrication des images (poésie, peinture, statuaire notamment).<br />
Alors que le raisonnement démonstratif exige un assentiment, le « raisonnement » poétique est avant tout<br />
orienté vers l’action : il s’agit de poursuivre ou de fuir quelque chose de fortement imaginé, de fortement<br />
« suggéré » comme dit notre texte.<br />
Selon les préceptes aristotéliciens, l’énoncé poétique est un énoncé imitatif. Mais il est imitatif de quoi ? Il ne<br />
s’agit pas d’entendre par « imitation » une correspondance entre réalité et copie. L’imitation est d’autant plus<br />
réussie qu’elle s’éloigne de la réalité « imitée ». D’où l’idée développée par Al Fârâbî d’une imitation d’imitation.<br />
L’exemple du miroir où se reflète la réalité imitée indique bien que la poétique suppose un jeu indéfini de renvois<br />
qui rendent la référence inscrutable.<br />
L’artiste, qui de l’Antiquité au Moyen Âge, n’est pas distinct de l’artisan, réussit d’autant plus son œuvre qu’il<br />
ne donne à voir ou à entendre son art que comme art et non comme copie d’une réalité quelconque. C’est le<br />
soin mis à composer et à produire qui signe la compétence artistique. L’artisan est hétérogène à la matière qu’il<br />
travaille. Mais cette hétérogénéité est aussi grande entre la matière et ce qu’elle représente.<br />
Entre raisonnement et composition, l’énoncé imitatif se déploie dans un horizon où il s’agit à la fois de<br />
connaissance et d’agrément : on tire d’autant plus de plaisir d’une composition artistique que celle-ci est<br />
« imitation d’imitation », donc une composition au sens fort du terme, et qu’elle nous fait réfléchir, qu’on<br />
poursuive à travers elle le raisonnement. L’art ne reproduit pas. Il typifie. Il met en évidence des compositions<br />
qui sont d’autant plus singulières, originales, qu’elles ne sont l’image d’aucune singularité.<br />
Manuel de philosophie : une perspective <strong>Sud</strong>-<strong>Sud</strong><br />
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