Sud-Sud
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VI<br />
ARTS ET CRÉATION<br />
4 L’ART ET LE SENTIMENT NATIONAL<br />
TEXTE 4 LES DAMNÉS DE LA TERRE, FRANTZ FANON<br />
,,<br />
Alors qu’au début, l’intellectuel colonisé produisait à l’intention exclusive de l’oppresseur soit pour le<br />
charmer, soit pour le dénoncer à travers des catégories ethniques ou subjectivistes, il adopte progressivement<br />
l’habitude de s’adresser à son peuple. C’est seulement à partir de ce moment qu’on peut parler de littérature<br />
nationale. Il y a au niveau de la création littéraire, reprise et création des thèmes typiquement nationalistes. C’est<br />
la littérature de combat proprement dite, en ce sens qu’elle convoque tout un peuple à la lutte pour l’existence<br />
nationale [...].<br />
À un autre niveau, la littérature orale, les contes, les épopées, les<br />
chants populaires, autrefois répertoriés et figés, commencent à<br />
se transformer. Les conteurs qui récitaient des épisodes inertes<br />
les animent et y introduisent des modifications de plus en plus<br />
fondamentales. Il y a tentative d’actualiser les conflits, de moderniser<br />
les formes de lutte évoquées, les noms des héros, le type des<br />
armes. La méthode allusive se fait de plus en plus fréquente. À<br />
la formule : “Il y a très longtemps de cela”, on substitue celle plus<br />
ambiguë : “Ce qui va être rapporté s’est passé quelque part mais<br />
cela aurait pu se passer ici aujourd’hui ou demain.” L’exemple de<br />
l’Algérie est, à cet égard, significatif. À partir de 1952-1953, les<br />
conteurs, stéréotypés et fatigants à écouter, bouleversent de fond<br />
en comble et leurs méthodes d'exposer et le contenu de leurs<br />
récits [...]. L’épopée, avec ses catégories de typification, reparaît.<br />
C’est un authentique spectacle qui reprend valeur culturelle.<br />
Manuel de philosophie : une perspective <strong>Sud</strong>-<strong>Sud</strong><br />
Le colonialisme ne s’y est pas trompé qui, à partir de 1955, a<br />
procédé à l’arrestation systématique de ces conteurs. Le contact<br />
du peuple avec la geste nouvelle suscite un nouveau rythme<br />
respiratoire, des tensions musculaires oubliées et développe<br />
l’imagination. Chaque fois que le conteur expose devant son<br />
public un épisode nouveau, on assiste à une réelle invocation. Il<br />
est révélé au public l’existence d’un nouveau type d’homme. Le<br />
présent n’est plus fermé sur lui-même, mais écartelé. Le conteur<br />
redonne liberté à son imagination, innove, fait œuvre créatrice<br />
[...]. Il faut suivre pas à pas dans un pays colonisé l’émergence<br />
de l’imagination, de la création dans les chansons et dans les<br />
récits épiques populaires. Le conteur répond par approximations<br />
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