2001 - Facultad de Ciencias - Universidad Autónoma de San Luis ...

El Hijo de El Cronopio No. 111
Xenakis llegó con un pasaporte falso a París en 1947, luego de desertar del ejército
griego, y comenzó a trabajar en el estudio de Le Corbusier. Colaboró con el famoso
arquitecto franco-suizo en el diseño del singular pabellón Philips de la Exposición
Universal de Bruselas en 1958 (Xenakis siempre se atribuyó la verdadera paternidad del
diseño, lo cual aceleró su ruptura con Le Corbusier).
Pero Xenakis quería componer. Desde su arribo a París, se ocupó de remediar su falta de
conocimiento musical estudiando con Honegger y Milhaud, y asistió a los cursos de
análisis que impartía Messiaen en el Conservatorio. Messiaen le sugirió que aplicara su
entrenamiento científico a la música para forjarse un estilo propio.
En 1955, el estreno de Metástasis situó a Xenakis en los reflectores de la escena musical
internacional. La obra es una clara manifestación de su idea de la "composición con
sonidos", descrita así en sus propias palabras: "las sonoridades de la orquesta son
materiales de construcción, como el ladrillo, la piedra y la madera". Metástasis significa
"transformaciones", y esta noción sería fundamental de aquí en adelante. La descripción
de distintas vías matemáticas para llevar a cabo las transformaciones (estocástica, teoría
de conjuntos, arborescencia o síntesis granular, por citar unas cuantas) abunda en los
distintos textos escritos por Xenakis. Pero quedémonos con esta cita suya: "la música
debe dirigirse hacia la exaltación total, en la cual se confunde el individuo, perdiendo su
conciencia, con una verdad inmediata, rara y perfecta".
Xenakis fue muy prolífico y escribió para orquesta, grupos de cámara, coro, instrumentos
solos y cinta. Su interés por lo ritual y los temas clásicos griegos se advierte en una
pareja de obras, Oresteia (1966), para coro, coro infantil y 12 instrumentos, y Medea
(1967), para coro masculino, piedras y orquesta. Un ejemplo de un espectáculo para un
sitio específico es Hbiki Hana Ma (1970), una pieza de 12 canales de cinta diseñada para
un montaje láser en la Expo de Osaka. Una parte importante de su catálogo es para
percusión, con obras como Persephassa (1969) y Pléyades. Vale la pena mencionar
también Diamorfosis (1957, cinta), Nommos gamma (1968, orquesta) y Keqrops (1985,
piano y orquesta).
Llega el Siglo 21 y casi de inmediato Xenakis se marcha. Su muerte nos aleja un poco
más de esa generación que floreció en los años 50 y 60 (Boulez, Stockhausen, Nono) y
cuyos exponentes más vocales se erigieron como sacerdotes de la nueva religión musical,
la del progreso ineluctable que pretendió quemar todas las naves tras de sí --algo que nos
resulta muy remoto hoy en día. Pero Xenakis --científico, aislado, monolítico-- no es
fácil de categorizar. Ahora le toca a los escuchas de otra época acercarse a su obra para
ver qué encuentran en ella.
Noticias de la Ciencia y la Tecnología
Aprendiendo del relámpago
Para la mayoría de las personas que observan una tormenta, los destellos de los relámpagos son sólo líneas
de luz blanca quemando la noche, anunciando el chasquido y el retumbar del trueno. Pero estos brillantes
destellos de luz (descargas eléctricas entre las regiones positivas y negativas de las nubes) iluminan
también nuestro conocimiento acerca de lo que ocurre en la atmósfera y nos dan información sobre las
tormentas, información que puede ayudar a mejorar las medidas de emergencia, salvando vidas y bienes.
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