Aventuriers de la s..

Corneille avoua à Molière que, malgré sa gloire de
tragédien, la seule chose qui l’amusait vraiment était la
comédie. Ce qui lui était interdit. Personne ne comprendrait
qu’un grand auteur dramatique sérieux s’abaisse à faire de la
comédie populaire. C’était contraire à la hiérarchie du théâtre.
Au premier niveau, la farce représentait 90 % de la
production théâtrale, mais était considérée comme un genre
mineur destiné au peuple et aux gens vulgaires. Toutes les
outrances, y compris scatologiques et sexuelles, y étaient
représentées, pour le plus grand plaisir du public.
Juste au-dessus, au deuxième niveau, la tragicomédie,
mélange de genres touchait un public plus averti.
Troisième niveau, pour les nobles et les grands bourgeois
cultivés et fortunés : la tragédie à l’Antique (tirée de la
mythologie grecque ou romaine).
Enfin, au sommet, le quatrième niveau : la plus noble
expression théâtrale, la tragédie mystique héroïque (histoire des
saints ou de Jésus).
Les auteurs sérieux ne signaient évidemment que les
tragédies. Les comédies n’étaient pas signées, tant leurs auteurs
avaient honte de les avoir écrites.
Les comédies étaient donc endossées par le chef de troupe
qui les signait.
Molière et Corneille sympathisèrent et décidèrent de
travailler ensemble.
La troupe s’installa donc dans le jardin de Pierre Corneille.
Durant cette période, l’auteur du Cid tomba sous le charme de
l’actrice principale de la troupe de Molière, Armande Béjart.
Désireux d’aider son nouvel ami, Pierre Corneille offrit à
Molière un contact avec Fouquet, qui le présenta au frère du roi.
En octobre de cette même année, Molière put ainsi avoir
l’immense privilège de jouer à la cour de Versailles devant le roi
Louis XIV en personne. Par peur de déplaire ou ne pas être pris
au sérieux, l’œuvre choisie fut une tragédie antique de
Corneille : Nicodème.
La représentation se déroula et ce fut… l’échec. La salle ne
s’intéressait pas du tout à l’histoire. Au premier rang, le roi
Louis XIV bâillait ostensiblement.
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