Désolé j'ai ciné #12

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Dans les années 90, Hirokazu Kore-Eda a commencé sa carrière
de réalisateur avec la compagnie TV Man Union en réalisant des
documentaires, mais ce n’est qu’en 1995 qu’il s’est lancé dans le
long-métrage qui s’inspire du roman “Maboroshi no hikari” de
Miyamoto Teru.
Pour son premier long-métrage, Kore-Eda dessine déjà les
thèmes qui lui seront chers tout au long de sa carrière : la famille
et le deuil. Ici la jeune Yumiko fait plusieurs fois face à la mort
: celle de son mari dans des circonstances inexpliquées (tout
ce qu’on sait c’est qu’il marchait le long du chemin de fer avant
de se faire heurter par le train qu’il n’a visiblement pas tenté
d’éviter) et celle de sa grand-mère - Yumiko avait alors 12 ans -,
qui est retournée dans son village natal pour y mourir. Une ambiance
pesante dans laquelle Yumiko essaie tant bien que mal
de survivre alors qu’elle déménage pour vivre avec son nouveau
mari, un veuf qu’elle n’a jamais rencontré et qui a déjà une fille
un peu plus âgée que son propre fils.
Couronné du Prix Osella d’or au Festival de Venise pour sa photographie,
“Maborosi” dessine le portrait d’une femme en plein
deuil avec minutie. Non pas pour nous expliquer ce que Yumiko
ressent, mais que pour que nous puissions à notre tour ressentir
la solitude, le manque (créé par une composition accentuée sur
les espaces vides), le deuil, mais sans jamais sombrer dans une
mélancolie misérabiliste. Les jeux de couleurs s’accordent avec
les ressentis de Yumiko alors que le doute s’installe de plus en
plus en elle. Pour interpréter la fragile Yumiko, Kore-Eda a fait
appel à Makiko Esumi (ce sera un de ses rares rôles au cinéma)
qui livre là une prestation tout en délicatesse.
“Maborosi” est un premier essai précis, efficace dans ce qu’il
veut raconter et ce qu’il veut montrer. Hirokazu Kore-Eda nous
offre dans un écrin de velours, un film qui traite du deuil avec
une mélancolie bouleversante de justesse et de minimalisme.
Margaux Maekelberg