Désolé j'ai ciné #12

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Un temps attaché à un projet de remake de Nosferatu,
il enchaîne avec « The Lighthouse », préférant tracer son
propre sillon. Le film est d’abord un projet d’adaptation
d’une nouvelle inachevée de Poe sur laquelle son frère
Max planche depuis quelques temps. À la fin, seul le titre
de la nouvelle est gardée, le scénario n’ayant aucune
ressemblance avec l’oeuvre littéraire. Eggers fait des
choix radicaux pour la réalisation de son second long
métrage. Il sera tourné en noir et blanc, et dans un ratio
image de 1.19:1, proche du carré. L’aspect granuleux du
résultat donne un effet troublant, presque anachronique.
Le film mêle habilement des références aux légendes
homériques, à l’expressionnisme allemand et une imagerie
vaguement lovecraftienne. Même si « The Lighthouse » n’est
pas au niveau de « The Witch », il reste une petite pépite
d’inventivité.
En deux films, Eggers esquisse déjà une œuvre cohérente
dont les occurrences se précisent petit à petit. Son goût
pour le passé pousse le réalisateur a utiliser des instruments
d’époques pour « The Witch » et travaille le texte pour qu’il
soit le plus proche de l’anglais utilisée par les colons. Le
même soin sera apporté aux dialogues de « The Lighthouse
» en étudiant les œuvres de Sarah Orne Jewett, autrice du
19ème siècle, elle aussi native de Nouvelle-Angleterre. La
nature semble être le théâtre de forces sacrées et secrètes,
que l’Homme viendra troubler. La famille fondant une
colonie au milieu de nulle part dans « The Witch », les
deux marins restant trop longtemps sur l’île dans « The
Lighthouse ». Sous le regard insistant des humains, la nature
révèle son caractère malfaisant, où les animaux sont les
agents de ce mal rampant dans ces contrées qui devraient
rester sauvage.
À n’en pas douter Robert Eggers est un cinéaste à suivre.
Son prochain film, « The Northman » se déroulera en Islande
au 10ème siècle, et sera une histoire de vengeance. Il serait
difficile de cacher notre impatience. On a hâte !
Mehdi Tessier