Giovanni Paolo II, beato Mondo arabo in rivolta ... - Aracne editrice

Landini-riviste.qxp 06/04/2011 11.16 Pagina 324
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RIVISTE & RIVISTE
Casabella & chiese brutte
Casabella, mensile edito da
Mondadori e diretto da Francesco
Dal Co, è una delle maggiori
riviste di architettura a livello europeo,
non solo italiano. Vede la
luce nel 1928 a Milano, per mano
di Giuseppe Pagano. Il formato è
fra i più singolari, sarà forse per
questo che la rivista non è troppo
amata dagli edicolanti (ma quando
mai si è veduto un edicolante
intendersi di arte? Casabella è in
sé, per come essa si presenta,
un’opera d’arte). Ogni numero
offre una monografia su uno o
più architetti della storia passata
e presente; ciò spiegherebbe il
grande interesse fra gli studenti
di architettura e ingegneria. Il suo
unico difetto? Quello di non far
capire con sufficiente chiarezza
dove finisce un articolo redazionale
e dove ha inizio, invece,
l’inserzione pagata (proprio la famigerata
commistione di informazione
e di pubblicità, spesso
occulta, è il maggior neo di tutte
le riviste che, da noi, in Italia, si
occupano di arte e di cultura).
Dal 1955 al 1964 la direzione di
Casabella era affidata a Ernesto
Nathan Rogers, dal 1970 al 1976
ad Alessandro Mendini, dal 1977
al 1981 a Tomás Maldonado, dal
1981 al 1996 a Vittorio Gregotti.
Finalmente, nel marzo di quell’anno,
la direzione di Casabella
fu assunta da Francesco Dal Co,
che tuttora ne regge le sorti in
mezzo alla burrasca (della crisi
economica, del calo di lettori,
che non risparmia nessuno, nemmeno
le pubblicazioni più titolate,
dall’aumento delle tariffe postali,
dalla situazione politica ingarbugliata).
Emilio Tadini, in un
intervento pubblicato dal Corrie-
re della sera il 19 febbraio 1996,
prese le difese di Gregotti, andato
via senza nemmeno una riga di
addio, senza neppure il saluto di
prassi e senza, come scriveva Tadini,
la consueta «mozione degli
affetti». Nessuno che sia sano di
mente potrebbe definire quella di
Gregotti, intellettuale impegnato
a tutto tondo, una direzione super
partes, ideologicamente neutra e
slavata. Al contrario, essa si era
svolta sempre (per riprendere
l’occhiello dell’articolo firmato
da Tadini) «al canto dell’Internazionale».
Più distaccato, più professorale
Francesco Dal Co, docente
di Storia dell’architettura
allo Iuav di Venezia, già direttore
della Biennale di Venezia dal
1988 al 1991, autore di importanti
monografie su autori come Meyer,
Scarpa, Botta e Ando. Tre
anni orsono, nel 2008, per la celebrazione
dell’ottantesimo della
rivista, un’età ragguardevole invero,
quasi un anno di articoli
(dal numero 766 al numero 770)
fu speso, per iniziativa di Dal Co,
all’insegna della pedagogia: «Insegnare
l’architettura, si può ancora?».
Risposero anche i morti,
Le Corbusier e Mies van der Rohe
(i testi di entrambi, dal contenuto
attualissimo, risalivano al
1938). Ironico il primo, che invitava
ad aprire gli occhi sulla realtà
con un quasi stupore dello
sguardo (Se dovessi insegnarvi
l’architettura, in «Casabella»
766, maggio 2008), più acido il
secondo che, mentre tesseva le
lodi del legno e del mattone, intanto
costruiva grattacieli di vetro
e acciaio (Sull’insegnamento
dell’architettura, in «Casabella»
767, giugno 2008).
Piccola fiera
degli orrori
Voltiamo pagina. Dal 21 marzo al
3 aprile (due settimane? Ma da
quando in qua si è vista una mostra,
per giunta importante, aprire
i battenti per quattordici giorni
quattordici?) il Casabella Laboratorio
di Milano, in via Marco
Polo 13, ha ospitato la mostra
Quattro chiese italiane, dedicata
agli spazi liturgici contemporanei.
Quattro i complessi oggetto
della rassegna: quello di San
Giovanni a Ponte d’Oddi, Perugia,
di Paolo Zermani, un progetto
orribile che ricorda il cubo milanese
di Aldo Rossi, solo in versione
abitabile; il complesso parrocchiale
di San Pio da Pietrelcina
a Malafede (un ossimoro che
fa al caso nostro), zona romana
dell’Ostiense, progetto curato
dallo studio Anselmi & Associati,
una chiesa disegnata da un rettangolo
di proporzioni 2:1 e l’altare
addossato al lato lungo del
rettangolo, la facciata scandita da
tre curve asimmetriche; la chiesa
di San Carlo Borromeo a Tor Pagnotta,
una sorprendente scatola
per scarpe che una mano birichina
ha sezionato e ricomposto a
casaccio; e la chiesa di Gesù Redentore
a Modena, firmata dal
milanese Mauro Galantino, brutta
fuori ma passabile dentro, con
l’assemblea divisa in due a guardarsi
in faccia, come in taluni
talk-show televisivi in cui la rissa
(ma non qui, si spera) è all’ordine
del giorno. Che dire?
Siamo d’accordo, si parva licet,
con quanto dichiarato dal cardinale
Gianfranco Ravasi solo po-