SUONO n° 481

di Paolo Corciulo
MILEY CYRUS
Provaci ancora,
Miley!
Di musica trash è piena la discografia, le cronache e la galleria di icone pop di questo secolo,
vitaminizzata e drogata dall’overdose di comunicazione e dalle strategie di consenso che sembrano
essere diventate l’unica chiave di marketing per il successo (ma la qualità che fine ha fatto). Miley
Cyrus, con buona pace della Disney che ha incubato una Hannah Montana per dar vita ad un diavoletto
mediaticamente “trasgressivo”, sta utilizzando il circo mediatico (o ne viene utilizzata) con successo,
ma ne rimarrà bruciata E a nessuno (o quasi) interessa se le sue canzoni fanno schifo oppure no…
Ci aveva azzeccato il nostro “Tremila”, vedi SUONO 480 -
pag.117, dall’alto del trono che si è discutibilmente eretto
(nessuno è ancora riuscito a sciogliere il dubbio se il suo
soprannome sia dovuto al fatto che “gira a tremila” o se lui abbia la
stessa valenza di una banconota “da tremila”, dunque palesemente
falsa!): Miley Cyrus è un caso. Miley Cyrus come Sara Tommasi, che
la sua “via alla redenzione” momentaneamente sembra averla trovata
sulla via di Medjugorje, come dire: bene o male ma parlate di me!
Ed è un caso che sottoponiamo ai lettori di SUONO (che supponiamo
più adulti e consapevoli nei consumi del pubblico a cui le performance
della Cyrus sono destinate) perché il “Fenomeno Miley”, sia perché le
reazioni che ha suscitato coinvolgono molti aspetti deteriori dell’industria
musicale, sia perché quel “suo” pubblico è composto anche dai
è possibile sfuggire, paradossalmente, proprio attraverso la musica.
Ma andiamo per ordine…
Tutto è iniziato con un’intervista a Rolling Stone nella quale Miley
Cyrus, in precedenza giovane attrice della fortunata serie Disney
Hannah Montana poi passata al mondo delle sette note, affermava
che per la realizzazione del video del suo singolo Wrecking Ball si
era ispirata a quello, indimenticabile, di Nothing Compares 2U.
18 SUONO novembre 2013