SUONO n° 481

TEST
per un telecomando universale,
di quelli con i quali controllare
più apparecchi dello stesso costruttore,
evita all’utente la scomodità
di quei modelli enormi,
pesanti e spesso sotto utilizzati
perché non è affatto detto che chi
acquista un prodotto Arcam (o di
qualsiasi altra marca) debba per
forza possederne altri. Le funzioni
disponibili sono poche, quelle
basilari: selettore ingressi e volume
con in più gli utili controlli di
mute e balance e il meno fondamentale
dedicato all’illuminazione
o meno del display. Selezionando
l’ingresso phono in un primo
momento appare sul display
la scritta “Line 1”; la spiegazione
è dovuta al fatto che questo in-
come ingresso alto livello (Line
1, appunto) che come ingresso
phono per fonorilevatori MM.
La scelta va effettuata premendo
contemporaneamente i tasti
Phono e Balance e la manopola
del volume, per selezionare l’una
Una volta messo in funzione l’A
19 si pone in uno stadio di pre
accensione, led spia sull’arancione,
e dopo pochi secondi diventa
pienamente operativo, led
spia verde. Interessante notare
come dopo un lungo periodo di
non attività, l’integrato si pone
automaticamente in uno stato di
standby, confermato dal display,
riducendo così i consumi. È possibile
regolare il tempo di messa
in standby premendo i tasti Aux
e Balance. La tecnologia utilizzata
potrebbe consentire anche
la regolazione dei livelli dei singoli
ingressi in modo indipendente
e personalizzato ma non
è stata implementata in questo
apparecchio.
In termini di prestazioni sonore,
cominciamo col dire che,
sebbene sia il piccolo della casa,
quanto a capacità di riempire di
suono in modo corposo e anche
aperto l’ambiente d’ascolto, l’A
19 dimostra di difendersi molto
bene. E per ottenere questo non
c’è bisogno di ricorrere a diffusori
dalla particolare sensibilità.
Specie con diffusori da pavimento,
vedi i Sonus faber Olympica 2
o i Focal Aria 926, l’Arcam ripropone
un suono pulito, luminoso
ma anche di sostanza e piuttosto
grande. Il basso appare preciso
e sufficientemente profondo.
Il buon controllo permette di
apprezzare le tessiture melodiche
presenti anche in questa
zona con buona facilità e senza
sforzo apparente. Il livello dei
dettagli è molto interessante e
si apprezza, in particolare sulle
voci, verso le quali portiamo una
naturale attenzione. Le caratteristiche
timbriche individuali
delle voci sono ampiamente rispettate
e presenti con dovizia
di particolari. Semmai a farsi
desiderare è un poco più di verve
e partecipazione, come se la
rappresentazione fosse un poco
fredda e distaccata. Più controllo
che calore dunque, ma questo è
Il display è di tipo alfanumerico fluorescente con 9 unità da 16 segmenti
ciascuna. Le possibilità di comunicazione sono piuttosto ridotte e
necessitano di un sistema di controllo comunque dedicato. Da notare
che è stato scelto di nominare uno degli ingressi ausiliari con SAT che
non sarà modificabile in futuro, anche perché è serigrafato sul frontale
sopra il pulsante di selezione.
forse un aspetto che alcuni possono
preferire e altri meno. In
questo senso si può forse preferire
l’abbinamento con diffusori
meno compassati e tranquilli ed
ecco che i soliti mai abbastanza
lodati Triangle Magellan vengono
in aiuto con il loro carattere
più spigliato, ma mai sguaiato
o fuori controllo. Certo è una
accoppiata un poco squilibrata
da un punto di vista di fascia
economica d’appartenenza ma è
buona per mettere in evidenza
DIRETTA DISCENDENZA
Anche se l’architettura del FMJ A18
è rimasta pressoché invariata rispetto
al precedente A19, lo stadio di
ingresso è stato rivisto a fronte di
un front end oggi più appropriato e
performante. La selezione degli ingressi
e la gestione dell’apparecchio
è appannaggio di un microcontrollore
programmabile che opera su commutatori
a stato solido e sul controllo
del volume, compito svolto da un
Burr Brown PGA 2311. Nonostante
le potenzialità però, l’apparecchio
non è stato pensato per personalizzare
individualmente gli ingressi né
con i nomi né sulle caratteristiche di
uscita (livello e balance). Lo stadio di
potenza è rimasto sostanzialmente
lo stesso del precedente, realizzato
con due circuiti integrati, uno per
canale, National LM 3886 mentre
lo stadio di alimentazione adotta
un trasformatore toroidale della
Huizhou GP Wiring Technology
e quattro condensatori Nover da
4.700μF ciascuno. Tutta l’elettronica
è sviluppata su un PCB posizionato a
ridosso del pannello posteriore con i
contatti fissati sul circuito stampato.
Scomodi i morsetti di potenza, i soliti
da tanti anni in casa Arcam: posizione
molto ravvicinata e corpo piccolo
e poco maneggevole, anche con il
cavo spellato l’operazione di stringerli
diventa di una certa difficoltà.
È presente il connettore per alimentazione
a 12 VDC per gli apparecchi
serie R alimentati a tale tensione.
le potenzialità dell’A 19 che non
sono per nulla da sottovalutare.
Il suono ora si è fatto più vivace
e coinvolgente, sebbene questo
integrato non sia comunque fatto
per chi è alla ricerca dell’effetto
speciale a tutti i costi! È innegabile
però che la completezza che
dimostra di avere l’A 19 con i vari
generi musicali, anche impegnativi
per dinamica e complessità
del messaggio sonoro, è molto
buona, molto alta per la sua classe.
In particolare la restituzione
90 SUONO novembre 2013