Guido Morpurgo-Tagliabue e l'estetica del Settecento - SIE - Società ...

e l’estetica idealista italiana ma tutto il Romanticismo e il post-romanticismoper tornare al Settecento come luogo di fondazione dell’Esteticamoderna – e proprio perciò come luogo da cui oggi ripartire.Una volta detto questo, si può poi – e anzi si deve – riconoscere ilimiti dei saggi di Morpurgo-Tagliabue. I quali non costituiscono certouna storia dell’estetica britannica settecentesca (semmai, ne sono soloun torso), anzi non ne forniscono nemmeno un’interpretazione complessivaparagonabile a quella che ne aveva fornito Rossi. E ciò nontanto per la loro angolatura (programmaticamente) ristretta, centratasulla questione del “giudizio di gusto”, quanto perché non completoè il quadro che essi presuppongono e all’interno del quale si muovono.Qui Morpurgo-Tagliabue paga un debito forse non drammaticoma certo non indifferente all’antologia di Rossi (che rimane il suo “librodi testo”). In quell’antologia, infatti, l’arco dell’estetica empiristicasi esaurisce con Burke; dopo il quale, a parte le “anomalie” di Hogarthe Reynolds, non c’è più nulla: né Reid né Alison né alcun esponentedell’estetica associazionistica post-humiana: ci sono solo epigoni,a rappresentare i quali basta il “postumo” Stewart. Ora, gli autori dicui Morpurgo-Tagliabue si occupa sono precisamente quelli del canonedi Rossi: in primo piano Addison, Hume e Burke (con Gerard dirincalzo), in secondo piano Shaftesbury e addirittura dietro le quinte(come non era stato invece nell’antologia di Rossi) Hutcheson; comeper Rossi, anche per Morpurgo-Tagliabue Burke è il punto d’arrivo –dopo il quale la mano passa a Kant. Certo, i giudizi sui singoli autorinon sono i medesimi e potrebbe essere interessante confrontarli insede di storia della critica (valga per tutti il caso di Shaftesbury, ricondottoalla “linea” empirista da Rossi ed escluso invece da Morpurgo-Tagliabue – che lo liquida in poche pagine nell’anno stesso in cui LiaFormigari gli dedicava, invece, i tre capitoli iniziali del suo libro L’esteticadel gusto nel Settecento inglese 12 ). Ma al di là di questo rimane ilfatto che il cast of characters stilato da Rossi non cambia in Morpurgo-Tagliabue: possono cambiare le “parti” recitate dai singoli protagonisti(è il caso per es. di Hume), non i protagonisti stessi. D’altra parte,però, va anche riconosciuto che, pur nel suo taglio oggi superato (intendendocon “taglio” la selezione del materiale ancor prima che lasua interpretazione), l’antologia di Rossi forniva a Morpurgo-Tagliabueun ingente materiale che egli sfrutta assai meglio di quanto avevanofatto coloro che prima di lui si erano occupati dello stesso argomento.Sicché mi pare difficilmente contestabile la conclusione che, neiquasi vent’anni che separano l’antologia di Rossi dai saggi di Morpurgo-Tagliabue,nessun lavoro italiano – nemmeno quelli, contemporanei,di Luciano Anceschi 13 – può competere con essi per acutezza dianalisi e originalità di risultati (anche se non per felicità espositiva –che non fu mai una qualità di Morpurgo-Tagliabue!).19