Guido Morpurgo-Tagliabue e l'estetica del Settecento - SIE - Società ...

ica fra Muratori e il “Barocco moderato”, postulata da Morpurgo-Tagliabue. Quel che intendiamo tuttavia verificare, seppure necessariamentedi scorcio, è se realmente nella riflessione “estetica” di Muratorisi trovi un orizzonte di questioni distinto da quello proprio del Barocco,o se invece, giusta la supposizione di Morpurgo-Tagliabue, le stessedomande ritornino, ma francamente senza più la stessa freschezza ele stesse aperture sistematiche.Mi accontenterò qui di anticipare due aspetti del problema, cheauspico possano acquistare la loro giusta collocazione alla luce delleconsiderazioni che seguiranno. È evidente come Muratori ponga alcentro della propria riflessione sulla natura della poesia l’indagine suirapporti fra retorica e logica: in modo più specifico ricorderemo cheMuratori, come ha convincentemente dimostrato Eraldo Bellini 4 , riprendein funzione polemica le posizioni della Difesa di Dante di IacopoMazzoni, riallacciandosi in modo piuttosto puntuale alle critichead esse opposte da Tasso. Questo è per eccellenza un problema deiteorici del Concettismo, e diventa un problema capitale del Settecentosolo se investito di una funzione chiarificatrice sul sistema complessivodell’estetica. Ebbene, laddove il Concettismo si sforzava tramite l’indaginedei rapporti fra retorica e dialettica di individuare un nuovo spazioteorico per il discorso acuto, svolgendo così un’insostituibile funzionepropulsiva per la nascente coscienza estetica moderna e per lacostruzione di uno spazio teorico-disciplinare inedito 5 , Muratori, controgli eccessi del Barocco, si prefigge di determinare la natura dellapoesia distinguendola dalla «facoltà sofistica» e affermando che essainvece «dee più giustamente collocarsi colla dialettica e colla retorica»,avendo poi come proprio fine specifico quello di arrecare insieme utilitàe diletto 6 . In che senso si potrebbe attribuire una funzione innovativaa un simile impianto e riconoscere in esso un’apertura ai problemidel nuovo secolo? Connesso a tale questione è però, ed è addiritturapreventivo, un accertamento relativo alle funzioni e agli indirizzidi fondo che si intendono riconoscere al pensiero concettista: allorchéMuratori afferma che «sempre la meraviglia è congiunta coll’imparare»,così ponendo la poesia «su di un fondamento conoscitivo» 7 , ciòcontraddice quella estetica barocca della meraviglia che trae originedalla «forza dell’ingegno del poeta che riusciva con associazioni metaforichea disorientare il lettore» 8 , o piuttosto ne ripete le più tipichemovenze, se è vero che il Barocco rende funzionale anche quel disorientamentoal piacere e all’apprendimento, in accordo con il mottodell’imparare godendo 9 ?Venendo poi a sfiorare la gigantesca questione del ruolo della retoricanel sistema dell’estetica 10 , è noto che Morpurgo-Tagliabue, aconclusione del suo studio sull’aristotelismo barocco, afferma che laretorica finisce insieme con il Barocco nel momento in cui si conclu-48