Guido Morpurgo-Tagliabue e l'estetica del Settecento - SIE - Società ...

Il giudizio di gusto:Nota sul pensiero di Morpurgo-Tagliabuedi Roberto DiodatoOttima è stata l’idea di pubblicare in nuova edizione 1 i saggi cheGuido Morpurgo-Tagliabue ha dedicato al concetto di gusto nell’esteticadel Settecento italiano e di lingua inglese, poiché sono testimonianzeprecise sia di un modo di fare ricerca che ha molto da insegnare,sia di una fase del pensiero dell’autore a mio parere produttiva pergli orizzonti attuali dell’estetica. Opportunamente ai saggi storiograficisi accompagna la riedizione di un saggio teoretico, Gusto e Giudizio,così che la proposta di lavoro sia chiara: Morpurgo non è interessatoalla mera ricostruzione, bensì si immerge nella ricerca storica, condottain modo aggiornato e metodologicamente attrezzato, per comprenderein profondità e nelle sue sfumature la dimensione concettuale che staispezionando 2 . La storia della filosofia non fine a se stessa, ma, nelsuo rigore e grazie al suo rigore, come prezioso servizio alla teoresi.Giuseppe Sertoli mette bene in luce, nella sua Presentazione dell’edizione,come la riflessione sul concetto di “gusto” descriva una fasedella riflessione di Morpurgo che si colloca tra quella “fenomenologica”disegnata dal volume Il concetto dello stile pubblicato nel 1951, equella linguistico-semiotica che culminerà negli anni settanta. Ora èovvio che, trattandosi di approfondire il concetto di gusto e il suonesso col giudizio Morpurgo non poteva non rivolgersi in prima istanzaal Settecento, che non è solo in generale l’epoca-crogiuolo dallaquale emerge l’estetica come luogo filosofico insieme specifico e fondante,ma anche, per dir così, l’“epoca del gusto”.Ora, se è vero che i saggi dedicati da Morpurgo agli autori di linguainglese, in particolare a Addison e al confronto Burke-Hume sono contributistoriografici più rilevanti e hanno un ritorno teoretico maggiore,si può anche notare come compaiano spunti interessanti, relativamentea problemi cruciali, anche nel lavoro dedicato all’estetica italiana. Si trattaper esempio del giudizio sul Gravina; noi sappiamo oggi della rilevanzadell’opera di Gravina, della sua “modernità” anticipante il concettocritico di gusto, e questa è già colta con precisione da Morpurgo, per ilquale Gravina è «il primo dei nostri trattatisti ad alternare il punto divista precettistico (dell’autore) con quello fenomenologico (del pubblico),se non metodicamente, almeno di fatto» 3 . E di particolare acume59