Grandi maestri piccole sculture

Postconcettuale
Fernando Melani
(1907-1985)
Apollo e Dafne, 1983; ferro smaltato,
h cm 27. Galleria Antonio Nespoli,
Pistoia.
Straordinario personaggio, solitario, legato a un tipo di
concettualismo e a una continua “riduttività”, antieroe,
antiartista, ma continuamente aperto verso il mondo, la
natura, il cosmo, per così dire, ma secondo una sua concezione
dell’arte e del mondo, ha sempre lavorato abbinando
al suo lavoro “pratico” una continua impostazione
teorica. Ha vissuto, praticamente, sempre a Pistoia, spaziando
con energia, ma anche con leggerezza, nei campi
più variati. Ha usato i materiali più diversi, le tecniche
più disparate, osservando ogni piccolo elemento (un filo
di ferro, ad esempio); analizzava le qualità fisiche del
colore. “Elaborando un rosso” scriveva “bisogna tentare
di giungere nello spazio zero, nello spessore indicibile
– senza bordi – per cui l’umidiccio organico e l’ottusa
asprezza del pigmento si mutano nella complessità
dell’energia originaria comune ai due”.
Creava sottili ragnatele con un filo di ferro sottile; costruiva
un suo grottesco “bucato” appendendo nel suo studio
pezzi di stoffa colorati (adorava il colore; vestiva costantemente
una nitida tuta azzurra, accompagnata da una
piccola sciarpa metà rossa e metà gialla, raffinato operaio
e tragico clown). Come scriveva nel 1967 Carla Lonzi:
“Le opere di Melani [...] accentuano la ricerca attorno
alla QUANTITÀ, considerando la qualità come una
categoria concettuale che riflette [...] l’abuso della presunzione
dell’uomo. Egli ritiene che soltanto spingendo
a fondo l’esame quantitativo si può giungere al rilievo
delle strutture più nascoste, le più ricche e imprevedibili
(altamente informative); da ciò il tentativo di rendersi
sempre disponibile, nel suo operare, al rilievo di queste
non calcolate armonie, aderendovi strettamente: come
se si potesse parlare di una spontaneità statistica delle
manifestazioni del mondo, al cui farsi l’artista cerca un
adeguamento nella maniera più ampia, sottile, diretta”.
In mostra un lavoro del 1983, Apollo e Dafne, un doppio
modellino di telaio di bicicletta (un Apollo tecnologico?),
che sembra voler irretire, circuire, in una sorta di gabbia
amorosa, un fragile ramo di lauro, Dafne, che proprio in
lauro si trasforma, per sfuggire alla malia. (E si ricordi
che in greco ∆α′ ϕυη significa lauro). È forse il simbolo
del continuo tentativo di imbrigliare e di trasformare la
natura da parte della tecnologia portata all’eccesso?
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