Grandi maestri piccole sculture

Scultura postbellica e contemporanea
Jorio Vivarelli
(1922-2008)
Rappresenta una delle figure basilari, simboliche, nello
svolgimento dell’arte del secondo dopoguerra a Pistoia,
che ha caricato della esuberanza della sua produttività,
e che lo ha visto tentare le strade più disparate, in
ripercorrimenti delle linee le più diverse, sulla base di
una rivisitazione della storia della scultura (da quella
classica a quella etrusca) e della storia dell’uomo, delle
sue tragedie, delle sue conquiste. Recuperava la figurazione
nel periodo in cui l’informale teneva campo,
ritrovando, nei ritratti, la straordinaria intuizione psicologica
dei ritratti di Marino Marini, la forza primigenia
della scultura arcaica, di quella gotica (e, talvolta, di
quella suprematista) nei suoi Crocefissi sconvolti, nei suoi
grandi Nudi, nella forza emotiva delle sue Maternità, che
proseguiva nello sdutto modellato, cui non è estraneo un
certo ascendente da Emilio Greco, del quale, peraltro,
non accoglie la calligrafica, quasi accademica eleganza.
Sarà dalla conoscenza dell’architetto Michelucci prima
(per le sue chiese sono alcuni dei suoi Crocefissi), di
seguito dell’architetto americano Stonorov, amico di
Carlo L. Ragghianti, allora direttore di “seleArte”, che
lo apriranno a una nuova concezione spaziale, ai progetti
scultorei da inserire nell’architettura, che lo porteranno
a esperienze nuove, a una astrazione complessa, e all’uso
di materie diverse, oltre alla pietra, al marmo, al bronzo.
Stonorov gli farà realizzare molti lavori negli Stati Uniti,
fontane, monumenti. Citerò, tra tutti, quello che gli
valse, nel 1964, il premio per il Concorso Internazionale
per la fontana di Piazza Kennedy a Philadelphia, Riti di
primavera, della quale questa collezione conserva il bozzetto
in bronzo, del 1964, un esempio del suo periodo
gestuale, esplosivo, composito, di grande impatto.
Progetto per la fontana Riti di
primavera, 1964; bronzo,
cm 25x27x17. Acquisito dall’artista.
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