Grandi maestri piccole sculture

Scultura postbellica e contemporanea
Eliseo Mattiacci
(1940)
Ferro, anni Novanta; ferro, cm 53x53
Aurelio Amendola, Pistoia.
Tra gli scultori che operano in Italia dal secondo dopoguerra
iniziava, sulla lezione di Colla, a lavorare col metallo,
assemblando pezzi di recupero con parti forgiate a mano,
nella consapevolezza del cambiamento totale del panorama
della vita attuale a mezzo delle nuove tecnologie, acquisito
anche attraverso la Pop culture. Presentava alla Biennale
dei giovani di Parigi (1967), un lungo tubo snodabile in
metallo verniciato di giallo.
Assimilato, spesso, contro la sua volontà, all’Arte Povera,
ha sempre portato avanti una sua idea di scultura, quale
strumento di conoscenza del mondo come stratificazione
di memorie, come scoperta della potenzialità energetica
della memoria stessa e delle sue scorie, secondo una processualità
diretta, intuitiva. Colloca spesso i suoi lavori in
dialogo con gli elementi naturali e architettonici dell’ambiente,
unendo una carica di ironia all’intento di scoprire le
possibilità della natura e dello spazio come matrici e riserva
di energia. “Vorrei che nel mio lavoro si avvertissero i processi
che vanno dall’età del ferro al duemila” ha dichiarato.
Con Il carro solare dei Montefeltro (1988), inserito sul porto
di Miramare a Trieste, proponeva uno straordinario carro
formato da due grandi discoidi, tenuti insieme da un asse
che si incurva verso l’alto, a sostenere un terzo discoide.
L’opera intende anche, allo stesso tempo, alludere al carro
trionfale che sta dietro l’allegoria di Piero della Francesca
col ritratto di Federico da Montefeltro. C’è, in molti suoi
lavori, come un senso di sospensione, di ascolto, come
un’attesa di vibrazioni cosmiche (come nella Scultura
atmosferica, 1985), una sorta di grande osservatorio astrale,
o in Ossigeno (1986). Scrive ancora Mattiacci: “Cammino
guardando avanti. Vorrei che il mio lavoro non fosse:
tecnicistico – fantascientifico – artigianale – ma potrebbe
essere: scientifico: con ironia antropologico: come qualcosa
che ti attraversa, come radiazioni fossili fisico: come realtà
elementare: come essenzialità manuale: con sublimazione
mitologico: di culture diverse identificazione: ma non in
un movimento problema: globale maniera: esteso, fluido,
imprendibile. Con la speranza che si possa ancora sognare,
verso il poetico, il filosofico, il musicale”. In questa mostra
Ferro, degli anni Novanta: due cerchi in ferro grezzo di
diametro diverso, collegati tra loro da sbarre in sequenza
obliqua, inscritti in un quadrato. Tre sfere piccole, lucide,
ne interrompono, in due punti, l’omogeneità. Una sorta di
ruota fossile? Un reperto di una civiltà perduta?
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