Grandi maestri piccole sculture

Surrealismo
Cavallo e cavaliere con berretto
frigio, 1940/1966; bronzo, h cm 36.
Patrizia Del Vecchio, 2001.
Giorgio De Chirico
(1888-1978)
A Firenze, dalla Grecia, nel 1906, a Parigi dal 1911, vi
esponeva al Salon des Indépendants e al Salon d’Automne.
Negli anni della prima guerra mondiale, destinato
dal distretto fiorentino a Ferrara, vi conosceva De Pisis,
Carrà, il poeta Corrado Covoni. Nascerà qui, da questo
incontro, la Metafisica (1910). Nel 1918 usciva, fondata
da Mario Broglio, la rivista “Valori plastici”. Le Piazze
d’Italia, tra i valori più assoluti dell’arte italiana, sono
tra le prime opere metafisiche di De Chirico: le strade
deserte, le piazze silenziose, dominate dalla presenza
immobile di un monumento, spesso equestre, da cui
emana un inquietante, estenuante senso di attesa, le
ombre allungate, conferiscono a queste opere una sorta
di magia sospesa, una immobilità che si pone dichiaratamente
in contrasto con lo sperimentalismo delle contemporanee
avanguardie. De Chirico esprimerà il suo
classicismo nella geometria surreale dei suoi manichini,
secondo quella geometria che attraversa tutta l’arte. Ma
sarà anche il simbolo della sua negazione, della realtà,
delle ideologie, della libertà. Consapevole del suo andare
contro corrente De Chirico si chiuderà, sempre, in una
orgogliosa solitudine. Recupererà, nella seconda fase
del suo lavoro, le linee di un realismo baroccheggiante,
sontuoso, che, talvolta, sembra avvicinarsi al realismo
propagandato dai regimi, anche se in realtà, il suo si
enuclea da molto lontano.
In mostra Cavallo e cavaliere con berretto frigio, un piccolo
bronzo del 1966 fuso da una terracotta del 1940. È una
delle prime opere di scultura dell’artista. Giovanna Dalla
Chiesa, in De Chirico scultore (Milano 1988) lo indica
come tema dominante della pittura di De Chirico dalla
fine degli anni Trenta alla fine del Quaranta. Il berretto
frigio era stato adottato dai giacobini durante la rivoluzione
francese. Allude anche alla ricchezza dell’antica
Frigia. Ma si deve ricordare che la “statua” è anche uno
dei temi dominanti del periodo metafisico di De Chirico.
Il gruppo equestre è impostato classicamente, con un
modellato forte e sensibile. Ha scritto Silvia Lucchesi in
Da Rodin al cielo di Yoko, il catalogo di una mostra di una
parte della collezione Bertini a Orosei del 2000: “Con
la traduzione in bronzo delle terrecotte effettuata negli
anni Sessanta l’artista supera il momento dell’azione
diretta sulla materia primordiale, trasformando l’opera
in simulacro”.
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