Catalogo Giornate del Cinema Muto 2012 - La Cineteca del Friuli

More documents

Recommendations

Info

In the Midst of the Jungle, Henri McRea, 1913. (Academy of Motion Picture Arts and Sciences) del film si protrasse per quasi due anni, mentre la lavorazione vera e propria (che si svolse verso la fine dell’estate del 1911) durò più di un mese e mezzo e – si disse – costò a Selig oltre 50.000 dollari. Egli affrontò inoltre la spesa supplementare della coloritura a mano di almeno due copie di Columbus, destinate alle proiezioni di gala. Prima della fine dell’anno fu organizzata una proiezione in Vaticano e papa Pio X approvò l’opera di Selig, togliendo per l’occasione il bando sugli spettacoli cinematografici che aveva promulgato due anni prima. Christopher Columbus – al di fuori degli Stati Uniti il film circolò con questo titolo – superò i record d’incasso in Europa, soprattutto in Inghilterra e in Austria. Forte della benedizione vaticana e del successo riscosso in ogni parte d’Europa, Selig convinse la General Film a distribuire The Coming of Columbus nelle sale per periodi più 96 lunghi a prezzi più elevati, contribuendo in tal modo alla scomparsa dei nickelodeon. William Selig was repeatedly thwarted in his efforts to release multi-reel films by both nickelodeon operators and General Film, the distribution arm of the Motion Picture Patents Company, until he discovered full-scale replicas of the Nina, Pinta and Santa Maria languishing in Chicago’s Lake Michigan and was inspired to make a 3-reel feature he called The Coming of Columbus. The ships had been gifts to America from the Spanish government in commemoration of the 400th anniversary of Columbus’s discovery of the New World and were displayed at the 1893 Chicago World’s Fair. The Coming of Columbus was in pre-production for nearly 2 years and in production for over a month and a half during the late summer of 1911, purportedly costing Selig over $50,000. Selig incurre the additional expense of having at least two prints of Columbus hand-colored for prestige screenings. Before the year was out a screening was arranged at the Vatican. Pope Pius X endorsed Selig’s efforts, overturning a ban on motion pictures that he had instituted two years earlier. Christopher Columbus – as the film was known outside the United States – broke box office records throughout Europe, especially in England and Austria. Equipped with a Vatican endorsement and success throughout Europe, Selig prevailed on General Film to distribute The Coming of Columbus to theaters for longer runs at higher prices, which helped bring about the demise of the storefront nickelodeon. IN THE MIDST OF THE JUNGLE (Selig Polyscope Company, US 1913) Regia/dir: Henri McRea; cast: Kathlyn Williams, Hobart Bosworth, Loraine Otto, Herbert Rawlinson, Al Garcia; data uscita/rel: 20.10.1913; orig. l: 2900 ft. [3 rls.; versione internazionale/international version 2495 ft.]; 35mm, incompleto/incomplete, 1670 ft. (principalmente da/ mostly Rl. 2), 22' (20 fps); fonte copia/print source: Library of Congress Packard Campus for Audio Visual Conservation, Culpeper, VA. Didascalie in inglese / English intertitles. Secondo un articolo comparso nel numero del 13 novembre 1913 della rivista inglese The Bioscope, “la popolarità dei ‘film di animali’ è forse maggiore di quella di qualsiasi altro genere di pellicole … poiché l’inserimento di belve feroci nell’azione … è una caratteristica assolutamente unica del cinema drammatico”. La rivista giudicava In the Midst of the Jungle (1913) “senza dubbio il più grande film di animali mai realizzato”, e Selig “uno specialista in questo tipo di film … sviluppato a un livello mai raggiunto da altri”. La trama narra la vicenda di una giovane donna, interpretata da Kathlyn Williams, che, smarritasi durante una partita di caccia, deve sopravvivere alle insidie della giungla. Come altre avventure nella giungla realizzate da Selig, anche questo film riscosse un successo internazionale da Calcutta alla Danimarca. Pur mutilato di circa metà dei tre rulli originari, In the Midst of the Jungle brilla per la squisita fattura tra le superstiti avventure nella giungla realizzate da Selig. A parte l’eleganza della fotografia e la notevole organicità della struttura, il film riesce a fondere con fluida disinvoltura le autentiche riprese documentarie del Veldt africano commissionate da Selig con le scene dirette da Henri McRea nei 33 acri dello Selig Zoo e del backlot di Los Angeles. According to an article in the 13 November 1913 issue of the British trade magazine The Bioscope, “The popularity of … the ‘animal picture’ is greater, perhaps, than the popularity of any other class of picture … because the introduction of savage beasts into plays … is something which is absolutely unique to film drama.” It considered In the Midst of the Jungle (1913) “without much question the greatest animal drama ever produced,” and “the Selig company … specialists in the production of this type of film, … develop[ing] the animal drama to a point which has been reached by no one else.” The story concerns a young woman, played by Kathlyn Williams, 97 forced to survive dangers in the jungle after being separated from a hunting party. As with other Selig jungle-adventure productions the film enjoyed international success from Calcutta to Denmark. Although about half of the 3-reel production is missing, In the Midst of the Jungle is the most superbly crafted of the surviving Selig jungleadventure films. In addition to beautiful cinematography and impressive production design, the film seamlessly blends genuine actuality footage of the African veldt commissioned by Selig with scenes directed by Henri McRea at the 33-acre Selig Zoo and backlot in Los Angeles. Prog. 2: The West and the Wilderness THOR, LORD OF THE JUNGLE (De Heer der wildernis) (Selig Polyscope Company, US 1913) F.J. Grandon; scen: James Oliver Curwood; cast: Kathlyn Williams (Gene Brandt), Charles Clary (Henry Barlum), Thomas [Tom] Santschi (Jan Karl), Lafayette [Lafe] McKee (il padre di Gene/Gene’s father), William Holland (gobbo/hunchback); data uscita/rel: 22.12.1913; orig. l: 2690 ft. [3 rl.]; 35mm, incompleto/incomplete, 548 m., 29' (16 fps), col. (imbibito/tinted, Desmet method); fonte copia/print source: EYE Film Institute Netherlands, Amsterdam (Desmet Collection; stampa/ printed 2009). Didascalie in olandese / Dutch intertitles. Questo 3 rulli fu il film Selig per il Natale del 1913. La storia mette assime due delle ambientazioni più comuni dei film di “animali selvaggi” della casa: la giungla e il circo. Il “cast stellare” comprende Kathlyn Williams nel ruolo dell’innocente figliola di un agricoltore sudafricano di stirpe olandese, interpretato dal veterano del palcoscenico Lafayette McKee; Thomas Santschi è invece il gentile vicino di fattoria innamorato di lei, mentre Charles Clary è l’affascinante Henry Barlum, il figlio del proprietario di un circo americano giunto in Sud Africa per procurarsi animali selvaggi. Tra gli animali da lui catturati c’è un leone di nome Thor. Clary convince Kathlyn ad accompagnare lui e Thor nel viaggio di ritorno negli Stati Uniti, ma durante la traversata egli rivela la sua vera natura di “ubriacone, giocatore e libertino”. Kathlyn diventa la regina del circo e Thor è il suo unico amico, se si eccettua la presenza di un gobbo maltrattato da tutti che la adora da lontano. Thor: Lord of the Jungle presenta lunghi, spettacolari cortei di animali trasportati attraverso giungla, che non solo indicano il successo del safari dal punto di vista narrativo, ma offrono altresì un piccolo campione dello zoo di di Selig. Nel finale il pubblico può anche brevemente ammirare il coraggio con cui Kathlyn Williams affronta le belve più pericolose. Una settimana dopo l’uscita di Thor, l’attrice sarebbe diventata ancor più famosa per la sua audacia grazie al debutto del serial in 13 episodi The Adventures of Kathlyn, il primo serial cinematografico di azione ed avventura prodotto in America. Thor, Lord of the Jungle was William Selig’s big 3-reel Christmas release for 1913. The narrative combines two of the most common settings for Selig’s “wild animal” films: the jungle and the circus. The SELIG POLYSCOPE
Thor: Lord of the Jungle, 1913. (Academy of Motion Picture Arts and Sciences) “all-star cast” includes Kathlyn Williams as the innocent daughter of a Dutch South African farmer, played by theatrical veteran Lafe McKee, Tom Santschi as her kind-hearted boyfriend who lives on a neighboring farm, and Charles Clary as dashing Henry Barlum, an American circus-owner’s son who travels to South Africa to procure wild animals. Among the animals he captures is a lion named Thor. Clary entices Williams to accompany him and Thor back to the States, but during the voyage proves himself “a drinker, a gambler and a libertine.” Williams becomes the queen of the circus. Her only friend is Thor, though she is worshipped from afar by an abused hunchback. 98 Thor, Lord of the Jungle offers the spectacle of long processions of animals being transported through the jungle, showing not only the success of the safari within the story but also a small sampling of Selig’s wild animal menagerie. The finale provides audiences with a glimpse of Kathlyn Williams’ fearlessness in working with dangerous animals. One week after the release of Thor, her daring would become even more renowned with the debut of the 13-chapter serial The Adventures of Kathlyn, the first action-adventure movie serial produced in America. THE COWBOY MILLIONAIRE (De Cowboy millionair) (Selig Polyscope Company, US 1913) Regia/dir: ?; scen: William N. Selig; cast: Carl Winterhoff (Bud Noble), Winnifred Greenwood (sua moglie/his wife), Mack Barnes, Adrienne Kroell, William Stowell, Harry Lonsdale; data uscita/rel: 3.2.1913; orig. l: 2 rl.; 35mm, 410 m., 21' (16 fps), col. (imbibito/tinted, Desmet method); fonte copia/print source: EYE Film Institute Netherlands, Amsterdam (Desmet Collection; stampa/printed 2009). Didascalie in olandese / Dutch intertitles. William Selig fu per anni il principale produttore di drammi western e a lui va il merito di aver fissato alcuni essenziali elementi visivi e narrativi che da allora in poi avrebbero definitivamente contraddistinto il genere. Non sorprende quindi che egli sia stato anche il primo a satireggiare il western. Il 2 rulli The Cowboy Millionaire è il remake di una commedia western da un rullo del 1909 scritta da Selig. Il cowboy Bud Noble eredita 10 milioni di dollari e si trasferisce a Chicago, dove si sposa; dopo le nozze, invita i suoi vecchi amici della prateria a fargli visita, ma si rende conto che sono troppo turbolenti per adattarsi al suo nuovo, incivilito stile di vita. Nella sequenza d’apertura e in un successivo flashback compare una troupe western impegnata nei tipici numeri da rodeo, analoghi a quelli di Life of a Cowboy di Edwin S. Porter (1906) e di un altro film di Selig, Ranch-Life in the Great Southwest (1910). Nella sinossi di una pubblicità preparata dalla Selig Polyscope si legge che la vicenda prende avvio nel Diamond S Ranch di Prescott, la località dell’Arizona dove all’epoca operava la troupe dei western di Tom Mix. Nessuno dei membri di quella troupe figura però nel film; le scene del rodeo sembrano in realtà girate nel backlot dello studio di Chicago della Selig. Le scene in cui compaiono i cowboy, invece, furono realizzate in varie località di Chicago; tra esse spicca la dinamica carrellata dei cowboy che percorrono al galoppo una strada nei pressi dello studio Selig, ripresi dal retro di un veicolo in movimento. For many years William Selig was the predominant producer of Western dramas, establishing key visual and narrative components that would forever define the genre. It isn’t surprising then that Selig would also become the first to satirize the Western. The Cowboy Millionaire is a 2-reel remake of a 1909 one-reel Western comedy which Selig took credit for writing. Cowboy Bud Noble inherits 10 million dollars and moves to Chicago. After getting married, Noble invites his old cowboy friends to visit, but realizes they’re too rowdy to fit in with his new civilized lifestyle. The opening sequence and a later flashback feature a wild-west troupe engaged in typical rodeo stunts, similar to scenes staged for Edwin S. Porter’s Life of a Cowboy (1906) and Selig’s own Ranch-Life in the Great Southwest (1910). A promotional synopsis prepared by Selig Polyscope states that the story begins at the Diamond S Ranch in Prescott, Arizona, at the time home to the company’s Tom Mix Western unit. However, none of the Mix troupe is in the film; the rodeo scenes appear to have actually been staged on the backlot of Selig’s Chicago studio. Scenes involving the cowboys were filmed in several other Chicago locations, including a dynamic tracking shot of them galloping down a street near the Selig studio photographed from the back of a moving vehicle. SAVED BY THE PONY EXPRESS (Gered door een expressryder) (Selig Polyscope Company, US 1911) Regia/dir: ?; cast: Tom Mix; data uscita/rel: 1.8.1911 (US), 8.10.1911 (GB); orig. l: 1 rl.; 35mm, 919 ft., 15' (16 fps); fonte copia/print source: Library of Congress Packard Campus for Audio Visual Conservation, Culpeper, VA. Didascalie in olandese / Dutch intertitles. Nel 1909 il Moving Picture World scriveva che la Selig e la Biograph rappresentavano due “scuole” di cinematografia: la prima indirizzata “alla maggioranza del pubblico, desiderosa soprattutto di assistere a scene d’azione”, e la seconda diretta a “coloro che esigono una recitazione di qualità e amano i ‘tocchi delicati’ ”. Paragonando le due scuole, il corrispondente del World aggiungeva: “La recitazione è un lusso squisito, ma l’azione è una NECESSITÀ primaria”. L’importanza del western nel radicare l’azione tra le caratteristiche distintive del cinema americano è stata fortemente sottovalutata. All’inizio del 1910, allorché Tom Mix iniziò a lavorare per William Selig, praticamente tutti i produttori americani realizzavano western. I primi divi del genere, come per esempio “Broncho Billy” Anderson, non sembravano possedere però alcuna delle doti professionali del cowboy, tranne la capacità di stare a cavallo nel corso di melodrammi di stampo teatrale girati in esterni. L’esperienza di Tom Mix, che aveva lavorato in un ranch, era stato vicesceriffo e si era esibito nei rodei, diede al western una nuova autenticità, fondata su eccezionali capacità atletiche. In Saved by the Pony Express Mix deve prodursi in una corsa contro il tempo per esibire le prove che dimostreranno l’innocenza di un suo amico accusato di omicidio. In qualità di cavaliere del Pony Express, egli cambia cavallo al volo, saltando da un destriero lanciato al galoppo a un altro. La sceneggiatura del film, attribuita allo stesso Mix, gli consente di prendere al lazo, domare e montare un puledro selvaggio. Nel 1912 Tom Mix era ormai un divo di fama internazionale: in Inghilterra, un esercente di Southsea segnalò Saved by the Pony Express come “western mozzafiato (con audaci prodezze ippiche)”. In 1909 Moving Picture World observed that Selig and Biograph represented two “schools” of filmmaking, one for the “majority of our public [who] insist on action,” and the other for “people who demand good acting, who like ‘delicate touches’,” respectively. Of the two 99 schools, the World correspondent declared, “Acting is a delightful luxury; but action is a prime NECESSITY.” The importance of the Western in establishing physical action as a defining characteristic of American cinema has been largely underestimated. By the time Tom Mix began working for William Selig early in 1910, virtually every American producer was making Westerns. The earliest stars associated with the genre such as “Broncho Billy” Anderson had no discernible cowboy skills other than being able to stay atop a horse in theatrical melodramas staged outdoors. Tom Mix’s background as a ranch hand, deputy sheriff, and rodeo performer brought a new type of authenticity to the Western, rooted in exceptional athleticism. Saved by the Pony Express features Mix racing with evidence to prove a friend innocent of murder. As a Pony Express rider, he changes horses in running mounts and vaults from one galloping horse to another. The film’s story, attributed to Mix, also allows him to lasso and ride an unbroken bronco. By 1912 Mix had achieved international stardom, with one exhibitor in Southsea, England, singling out Saved by the Pony Express as a “thrilling Western (with daring feats of horsemanship).” THE STAGE-COACH DRIVER AND THE GIRL (Selig Polyscope Company, US 1915) Regia/dir., scen: Tom Mix; f./ph: Lou G. Ostland; cast: Tom Mix (Tom, il postiglione/the stagecoach driver), Louella Maxam (Edythe, la ragazza dell’Est/the girl from the East), Goldie Colwell (Alice, la sorella di Tom/Tom’s sister), Ed [E.J.] Brady (il giocatore/the gambler), Ed Jones (lo sceriffo/the sheriff), Sid Jordan (guardia/guard); data uscita/ rel: 9.3.1915; orig. l: 1 rl.; 35mm, 279 m., 15' (16 fps); fonte copia/print source: EYE Film Institute Netherlands, Amsterdam (stampa/printed 2002). Didascalie in inglese / English intertitles. Dalla metà del 1911 fino a tutto il 1912 l’unità western della Selig ebbe la sua base nei pressi di Denver in Colorado; poi per un anno e operò a Prescott, in Arizona, e in questo periodo il divo Tom Mix fu anche sceneggiatore e regista. A metà del 1914 i 19 membri della troupe vennero trasferiti in California, a Glendale, non lontano dalla sede principale della Selig a Los Angeles; proprio a Glendale fu realizzato The Stage-Coach Driver and the Girl, per un costo approssimativo di 500 dollari. La fotografia di Lou G. Ostland è ricca di virtuosismi raramente rintracciabili in altri film da un rullo di Tom Mix: panoramiche orizzontali e verticali e composizioni serrate. Si segnala anche l’eccezionale fluidità di due carrellate in cui Tom Mix guida la diligenza lungo piste di montagna; sempre alla guida della diligenza l’eroe deve poi cimentarsi in insolite acrobazie allorché uno dei cavalli stramazza a terra e quando deve balzare dal veicolo che si rovescia, avendo perso una ruota. Nel film non manca una nota di umorismo interno. Un’inquadratura ci mostra l’elenco dei dipendenti inviato da Prescott (Arizona) a Dewey (Arizona), alludendo alla precedente sede della troupe e al fatto che Tom Mix e il suo fedele braccio destro Sid Jordan – il quale interpreta SELIG POLYSCOPE
Page 3 and 4:
ASSOCIAZIONE CULTURALE “LE GIORNA
Page 5 and 6: Sostenitori / Donors 20 1 Le Giorna
Page 7 and 8: Our Fair Lady La Sara Moranduzzo 19
Page 9 and 10: Introduzioni e schede di / Introduc
Page 11 and 12: Premio Jean Mitry / The Jean Mitry
Page 13 and 14: Collegium 2012 Giunto alla quattord
Page 15 and 16: temporale sono una riproduzione fed
Page 17 and 18: Nel corso della mia ricerca, ho rit
Page 19 and 20: sconosciuti che li sorprendono ment
Page 21 and 22: tecniche digitali. Nondimeno, resta
Page 23 and 24: in an eerie coincidence, was involv
Page 25 and 26: annunciò con orgoglio che i tre ep
Page 27 and 28: lui fino al 1923), e Flora Morris:
Page 29 and 30: strange to find the New York Times
Page 31 and 32: y McDermott, with Scrooge’s frost
Page 33 and 34: Williams (1870-1961) was the predom
Page 35 and 36: di Frank Lloyd la affronta in modo
Page 37 and 38: Nielsen (Orlick), Egill Rostrup (Ja
Page 39 and 40: to his father’s dust-heap fortune
Page 41 and 42: DEVUSHKA S KOROBKOI (When Moscow La
Page 43 and 44: un dramma sul cinismo umano e la de
Page 45 and 46: Paese natale. Per almeno sette dece
Page 47 and 48: Andrei Petrovskii, who was himself
Page 49 and 50: charm, at the same time mastering t
Page 51 and 52: “Men who go down to sea in ships
Page 53 and 54: cuoco come l’erede e legittimo pr
Page 55: Prog. 1: Francis Boggs and Californ
Page 59 and 60: Uno degli effetti più immediati de
Page 61 and 62: parte all’elaborazione creativa d
Page 63 and 64: Fischinger; 35mm, 186 m., 9'02" (18
Page 65 and 66: KÜCHENREBELLEN [Ribelli in cucina
Page 67 and 68: cui corpi servivano come oggetti di
Page 69 and 70: invece che il suo amico era “un b
Page 71 and 72: Renée Falconetti in La Passion de
Page 73 and 74: Die Weber, Friedrich Zelnik, 1927.
Page 75 and 76: ucraina, l’atteggiamento sentimen
Page 77 and 78: una bellezza stellare a intraprende
Page 79 and 80: Royal Show svoltosi nel 1909 a Clar
Page 81 and 82: film apparentemente realizzato a so
Page 83 and 84: deliberatamente a fuoco certi suoi
Page 85 and 86: new Law for Combating Venereal Dise
Page 87 and 88: del 1923. Lo sfarzo spettacolare de
Page 89 and 90: il negativo non esiste più. All’
Page 91 and 92: l’episodio della vendita di Manha
Page 93 and 94: a favourite stock theme of early si
Page 95 and 96: lontani dall’incisività e dalla
Page 97 and 98: I suoceri, Cines, 1912. (EYE Film I
Page 99 and 100: le amiche la sottopongono a un rigo
Page 101 and 102: A Woman of A� airs, Clarence Brow
Page 103: FREUDLOSE GASSE, DIE, 115; 12V GAR
show all

Catalogo Giornate del Cinema Muto 2012 - La Cineteca del Friuli

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?