Catalogo Giornate del Cinema Muto 2012 - La Cineteca del Friuli

short film, Jorinde und Joringel, based on the fairy-tale, in 1920 (also
shown in this programme, and available at the Deutsche Kinemathek).
In 1922-23 she collaborated with Lotte Reiniger on Reiniger’s film
Aschenputtel (Cinderella).
DIE GEHEIMNISVOLLE STREICHHOLZDOSE [La misteriosa scatola
di fiammiferi / The Mysterious Matchbox] (Deutsche Bioscop GmbH,
Berlin, DE 1910)
Regia/dir: Guido Seeber; 35mm, 87 m., 4'13" (18 fps), col. (imbibito/
tinted); anim: stop-motion; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Uno dei primi film tedeschi girati in passo uno, utilizza fiammiferi
che sembrano disporsi da soli a raffigurare Napoleone, Federico il
Grande, l’esercitazione di un reparto di soldati e varie altre immagini.
Alla fine i fiammiferi vanno a formare un mulino a vento che viene
dato alle fiamme. Realizzato da Guido Seeber (1879-1940) – uno
dei più famosi operatori tedeschi dell’epoca del muto, fondatore tra
l’altro degli studi cinematografici di Babelsberg a Berlino – questo film
divenne così popolare da essere rimesso in circolazione nel 1914 e
nuovamente nel 1921. / One of the earliest German stop-motion
films: using matchsticks which seem to re-arrange themselves to form
Napoleon, Frederick the Great, exercising soldiers, and a variety of
other shapes. In the end they are assembled into a windmill, which
is then set on fire. The film was made by Guido Seeber (1879-1940),
one of Germany’s most famous cameramen of the silent era and the
founder of the Babelsberg studios in Berlin, and was so popular that it
was re-released in 1914 and again in 1921.
FISCHER OLAS TIEFSEEABENTEUER [L’avventura in mare aperto
del pescatore Ola / Fisherman Ola’s Deep-Sea Adventure] (Excentric-
Film Zorn / Tiller GmbH, Berlin, DE 1929)
Regia/dir: ?; 35mm, 82 m., 3'35" (20-22 fps), col. (imbibito/tinted); anim:
disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Ola il pescatore sogna di uscire in mare. La sua imbarcazione si
rovescia nella tempesta ed egli si inabissa fino al fondo dell’oceano,
ove viene catturato dalle aringhe. Il Re delle Aringhe sembra propenso
a decapitarlo, ma una sirena salva la vita di Ola decantando alle aringhe
l’ampia fama e l’alto prestigio di cui le aringhe in scatola norvegesi
godono in tutto il mondo. La precisa identità del cliente è ignota,
ma il film fu realizzato quasi certamente per l’industria della pesca
norvegese, e probabilmente per un’azienda dedita alla conservazione
delle aringhe.
Fisherman Ola dreams of going fishing. When his ship is capsized by a
storm he sinks to the bottom of the ocean and is caught by herrings.
The King of the Herrings wants his head, but a mermaid saves his life
by showing the herrings how popular and honoured canned herrings
from Norway are all over the world. The specific client is unknown,
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but it was almost certainly made for the Norwegian fishing industry,
probably for a herring company.
DER KAISER DER SAHARA [L’imperatore del Sahara / The Emperor
of the Sahara] (Venus Film, Leipzig, DE 1921)
Regia/dir: Hans Fischerkoesen; 35mm, 106 m., 4'12" (22 fps); anim:
disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
È questo uno dei primi film di Hans Fischerkoesen (1896-1973), una
delle figure più note del cinema d’animazione tedesco. Il milionario
Krikrinski e l’ingegner Potatos intraprendono una spedizione nel
deserto del Sahara, ma il loro desiderio di conquista va incontro a una
misera fine allorché s’imbattono in un coccodrillo famelico.
“Hans Fischer […] era un bambino cagionevole, afflitto dall’asma, e
per questo i genitori consentirono a lui e alla sorellina Leni di coltivare
il gusto per il fantastico e lo spettacolare organizzando teatrini di
marionette e altri intrattenimenti casalinghi. I due frequentarono
insieme l’Accademia d’Arte di Lipsia e in seguito Leni collaborò con Hans
in parecchi film. A causa dell’asma Hans non poté arruolarsi durante
la Prima Guerra Mondiale, ma lavorò negli ospedali militari vicino al
fronte, ove toccò con mano l’insensata follia della guerra di trincea.”
(William Moritz, “The Case of Hans Fischerkoesen”, Animation World,
vol. 1, n. 7, ottobre 1996; si tratta di una rielaborazione dell’articolo
dello stesso autore “Resistance and Subversion in Animated Films of
the Nazi Era: The Case of Hans Fischerkoesen,” nel numero d’esordio
di Animation Journal, autunno 1992)
Per ulteriori informazioni su Fischerkoesen si rimanda alla scheda
su Herr Jedermann ist wissendurstig! (1928) nella 2a parte di questa
rassegna.
One of the earliest films made by Hans Fischerkoesen (1896-1973),
one of Germany’s best-known animation artists. Krikrinski the
millionaire and Potatos the engineer go on an expedition to the Sahara
desert, but their desire for conquest meets a sad end when they are
confronted by a hungry crocodile.
“Hans Fischer […] was a delicate child, plagued by asthma, so his
parents allowed him and his sister Leni to indulge their taste for fantasy
and spectacle by creating puppet shows and home entertainments.
The two attended the Leipzig Art Academy together and Leni later
worked with Hans on many films. Because of his asthma, Hans
could not serve as a soldier during World War I, but he did work
in army hospitals near the front lines, where he experienced the
grotesque inanity of trench warfare.” (William Moritz, “The Case of
Hans Fischerkoesen”, Animation World, vol. 1 no. 7, October 1996;
adapted from his article “Resistance and Subversion in Animated Films
of the Nazi Era: The Case of Hans Fischerkoesen,” in the premiere
issue of Animation Journal, Fall 1992)
For additional information on Fischerkoesen, see the entry for Herr
Jedermann ist wissendurstig! (Mr. Everyman Is Thirsty for Knowledge!,
1928) in Programme 2.
[UNIDENTIFIZIERTER DEUTSCHER ZEICHENTRICKFILM]
[Disegno animato tedesco non identificato / Unidentified German
Animation Film] (?, DE, c.1920-29)
Regia/dir: ?; 35mm, 27 m., 1'18" (18 fps), col. (imbibito/tinted); anim:
disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Due episodi da un film d’animazione non identificato e alquanto
macabro. Nel primo episodio vediamo ghigliottinare una donna
somigliante a Maria Antonietta; un’ora più tardi (così annuncia la
didascalia) la defunta e la sua testa mozza pranzano all’Hotel Adlon
di Berlino. Nel secondo episodio, san Pietro caccia bruscamente un
giocatore d’azzardo dalla porta del paradiso: il posto adatto per i
giocatori è l’inferno.
Two episodes from a rather morbid unidentified animation film. In the
first episode we see a woman resembling Marie Antoinette executed
by guillotine. An hour later, an intertitle tells us, she and her severed
head have lunch at Berlin’s Hotel Adlon. The second episode shows a
gambler at the gates of Heaven who is rather brusquely turned away
by St. Peter because gamblers go to Hell.
DIE ZAUBERFLASCHE [La bottiglia magica / The Magic Bottle]
(Vaterländischer Filmvertrieb, per/for Deutsche Reichsbank, DE 1918)
Regia/dir: ?; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 94 m., 4'06" (20 fps); sabbia
animata/sand animation; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Un tale versa un liquido su un foglio di carta da una strana bottiglia;
sul foglio compaiono le immagini di un attacco di carri armati contro
soldati tedeschi. Sconvolto, l’uomo decide di acquistare i titoli del
prestito di guerra. I filmati propagandistici del prestito di guerra
tedesco furono realizzati in gran parte dalla casa cinematografica di
Julius Pinschewer, Vaterländischer Filmvertrieb (letteralmente “Distribuzione
cinematografica Patria”), attiva dal 1914 al 1918; si tratta
sempre di film d’animazione, oppure contenenti sequenze animate.
A man pours a liquid from a strange bottle onto a sheet of paper.
Pictures of a tank attack on German soldiers appear on the sheet. The
man is appalled and decides to buy war bonds.
Most German war-bond commercials were made by Julius Pinschewer’s
company Vaterländischer Filmvertrieb (literally, “Film Distribution
Fatherland”), which existed from 1914 to 1918; they are all animation
films, or contain animated sequences.
SCHNIPPS BOXKAMPF IN DER HÖLLE [Il match di Schnipps
all’inferno / Schnipps’ Boxing Match in Hell] (Architekt G. Germroth,
Frankfurt-am-Main, DE 1920-29?)
Regia/dir: Georg Germroth; 35mm, 154 m., 6'07" (22 fps); anim:
disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
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Il capo dei diavoli sfida il maggior campione di pugilato della terra
a battersi per il campionato dell’inferno. Disegnato in uno stile
eccentrico che ricorda il futurismo italiano.
The chieftain of the devils challenges the master boxer of the Earth
to fight for Hell’s championship. Drawn in an idiosyncratic style that is
reminiscent of Italian Futurism.
DAS WIEDERGEFUNDENE PARADIES [Paradiso ritrovato / Paradise
Regained] (Werbefilm GmbH, Berlin, DE 1925)
Regia/dir: Walter Ruttmann; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 96 m.,
3'49" (22 fps), col.; anim: tecniche miste/mixed techniques; fonte
copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Secondo la scheda della censura tedesca, risalente al 1925, quando
ottenne il visto del censore questo film aveva una lunghezza di 89
metri; la copia conservata presso il Bundesarchiv misura però 96
metri, circostanza che ha indotto Jeanpaul Goergen a chiedersi se in
Das wiedergefundene Paradies non siano state inserite sequenze di
un altro film pubblicitario di Pinschewer, Adam und Eva im Paradiese
(1924). Il film in qualche punto sembra un po’ raffazzonato, ma forse il
motivo è da ricercarsi semplicemente nella combinazione di differenti
tecniche d’animazione (disegni a mano, ritagli, 3-D e altre ancora) e
nella giustapposizione di una grafica figurativa (benché leggermente
cubista) a forme più astratte. Il senso dell’opera è sintetizzato in una
delle didascalie: “Ditelo con i fiori”. Tipico esempio di film con finale
aperto, in cui il locale negozio di fiori poteva collocare il proprio
logo o biglietto da visita. Per maggiori notizie su Walter Ruttmann si
rimanda alla scheda su Der Sieger (1922) nella seconda parte di questa
rassegna.
According to the German censorship card from 1925, this film was 89
metres long when it was passed by the censor. The print preserved
at the Bundesarchiv is 96 metres, prompting Jeanpaul Goergen to
speculate whether footage from another Pinschewer commercial,
Adam und Eva im Paradiese (1924), was later incorporated into Das
wiedergefundene Paradies.
The film does seem a little patchy at times, but that may simply be due
to the combination of different animation techniques (hand-drawn,
cut-outs, 3-D, and others) and the juxtaposition of representational
(yet slightly Cubist) graphics and more abstract forms.
The purpose of the film is summed up in one of its intertitles: “Say it
with flowers.” This is a typical example of a film made with an open
ending, where a local florist could add its logo or address card.
For information on Walter Ruttmann, see the entry for Der Sieger
(1922) in Programme 2..
LOUIS SEEL FILMBILDERBOGEN: AMORS TAGEBUCH II – EIN
ZEICHNERISCHER SCHERZ [Album cinematografico di Louis Seel:
diario di Cupido II: scherzo grafico / Louis Seel Film Album: Amor’s
Diary II – A Graphic Joke] (Werbefilm GmbH, Berlin, DE 1924)
Regia/dir: Louis Seel; prod: Julius Pinschewer; scg./des: Oskar
ANIMAZIONE TEDESCA
GERMAN ANIMATION