Catalogo Giornate del Cinema Muto 2012 - La Cineteca del Friuli

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short film, Jorinde und Joringel, based on the fairy-tale, in 1920 (also shown in this programme, and available at the Deutsche Kinemathek). In 1922-23 she collaborated with Lotte Reiniger on Reiniger’s film Aschenputtel (Cinderella). DIE GEHEIMNISVOLLE STREICHHOLZDOSE [La misteriosa scatola di fiammiferi / The Mysterious Matchbox] (Deutsche Bioscop GmbH, Berlin, DE 1910) Regia/dir: Guido Seeber; 35mm, 87 m., 4'13" (18 fps), col. (imbibito/ tinted); anim: stop-motion; fonte copia/print source: Bundesarchiv- Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Uno dei primi film tedeschi girati in passo uno, utilizza fiammiferi che sembrano disporsi da soli a raffigurare Napoleone, Federico il Grande, l’esercitazione di un reparto di soldati e varie altre immagini. Alla fine i fiammiferi vanno a formare un mulino a vento che viene dato alle fiamme. Realizzato da Guido Seeber (1879-1940) – uno dei più famosi operatori tedeschi dell’epoca del muto, fondatore tra l’altro degli studi cinematografici di Babelsberg a Berlino – questo film divenne così popolare da essere rimesso in circolazione nel 1914 e nuovamente nel 1921. / One of the earliest German stop-motion films: using matchsticks which seem to re-arrange themselves to form Napoleon, Frederick the Great, exercising soldiers, and a variety of other shapes. In the end they are assembled into a windmill, which is then set on fire. The film was made by Guido Seeber (1879-1940), one of Germany’s most famous cameramen of the silent era and the founder of the Babelsberg studios in Berlin, and was so popular that it was re-released in 1914 and again in 1921. FISCHER OLAS TIEFSEEABENTEUER [L’avventura in mare aperto del pescatore Ola / Fisherman Ola’s Deep-Sea Adventure] (Excentric- Film Zorn / Tiller GmbH, Berlin, DE 1929) Regia/dir: ?; 35mm, 82 m., 3'35" (20-22 fps), col. (imbibito/tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv- Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Ola il pescatore sogna di uscire in mare. La sua imbarcazione si rovescia nella tempesta ed egli si inabissa fino al fondo dell’oceano, ove viene catturato dalle aringhe. Il Re delle Aringhe sembra propenso a decapitarlo, ma una sirena salva la vita di Ola decantando alle aringhe l’ampia fama e l’alto prestigio di cui le aringhe in scatola norvegesi godono in tutto il mondo. La precisa identità del cliente è ignota, ma il film fu realizzato quasi certamente per l’industria della pesca norvegese, e probabilmente per un’azienda dedita alla conservazione delle aringhe. Fisherman Ola dreams of going fishing. When his ship is capsized by a storm he sinks to the bottom of the ocean and is caught by herrings. The King of the Herrings wants his head, but a mermaid saves his life by showing the herrings how popular and honoured canned herrings from Norway are all over the world. The specific client is unknown, 108 but it was almost certainly made for the Norwegian fishing industry, probably for a herring company. DER KAISER DER SAHARA [L’imperatore del Sahara / The Emperor of the Sahara] (Venus Film, Leipzig, DE 1921) Regia/dir: Hans Fischerkoesen; 35mm, 106 m., 4'12" (22 fps); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv- Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. È questo uno dei primi film di Hans Fischerkoesen (1896-1973), una delle figure più note del cinema d’animazione tedesco. Il milionario Krikrinski e l’ingegner Potatos intraprendono una spedizione nel deserto del Sahara, ma il loro desiderio di conquista va incontro a una misera fine allorché s’imbattono in un coccodrillo famelico. “Hans Fischer […] era un bambino cagionevole, afflitto dall’asma, e per questo i genitori consentirono a lui e alla sorellina Leni di coltivare il gusto per il fantastico e lo spettacolare organizzando teatrini di marionette e altri intrattenimenti casalinghi. I due frequentarono insieme l’Accademia d’Arte di Lipsia e in seguito Leni collaborò con Hans in parecchi film. A causa dell’asma Hans non poté arruolarsi durante la Prima Guerra Mondiale, ma lavorò negli ospedali militari vicino al fronte, ove toccò con mano l’insensata follia della guerra di trincea.” (William Moritz, “The Case of Hans Fischerkoesen”, Animation World, vol. 1, n. 7, ottobre 1996; si tratta di una rielaborazione dell’articolo dello stesso autore “Resistance and Subversion in Animated Films of the Nazi Era: The Case of Hans Fischerkoesen,” nel numero d’esordio di Animation Journal, autunno 1992) Per ulteriori informazioni su Fischerkoesen si rimanda alla scheda su Herr Jedermann ist wissendurstig! (1928) nella 2a parte di questa rassegna. One of the earliest films made by Hans Fischerkoesen (1896-1973), one of Germany’s best-known animation artists. Krikrinski the millionaire and Potatos the engineer go on an expedition to the Sahara desert, but their desire for conquest meets a sad end when they are confronted by a hungry crocodile. “Hans Fischer […] was a delicate child, plagued by asthma, so his parents allowed him and his sister Leni to indulge their taste for fantasy and spectacle by creating puppet shows and home entertainments. The two attended the Leipzig Art Academy together and Leni later worked with Hans on many films. Because of his asthma, Hans could not serve as a soldier during World War I, but he did work in army hospitals near the front lines, where he experienced the grotesque inanity of trench warfare.” (William Moritz, “The Case of Hans Fischerkoesen”, Animation World, vol. 1 no. 7, October 1996; adapted from his article “Resistance and Subversion in Animated Films of the Nazi Era: The Case of Hans Fischerkoesen,” in the premiere issue of Animation Journal, Fall 1992) For additional information on Fischerkoesen, see the entry for Herr Jedermann ist wissendurstig! (Mr. Everyman Is Thirsty for Knowledge!, 1928) in Programme 2. [UNIDENTIFIZIERTER DEUTSCHER ZEICHENTRICKFILM] [Disegno animato tedesco non identificato / Unidentified German Animation Film] (?, DE, c.1920-29) Regia/dir: ?; 35mm, 27 m., 1'18" (18 fps), col. (imbibito/tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv- Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Due episodi da un film d’animazione non identificato e alquanto macabro. Nel primo episodio vediamo ghigliottinare una donna somigliante a Maria Antonietta; un’ora più tardi (così annuncia la didascalia) la defunta e la sua testa mozza pranzano all’Hotel Adlon di Berlino. Nel secondo episodio, san Pietro caccia bruscamente un giocatore d’azzardo dalla porta del paradiso: il posto adatto per i giocatori è l’inferno. Two episodes from a rather morbid unidentified animation film. In the first episode we see a woman resembling Marie Antoinette executed by guillotine. An hour later, an intertitle tells us, she and her severed head have lunch at Berlin’s Hotel Adlon. The second episode shows a gambler at the gates of Heaven who is rather brusquely turned away by St. Peter because gamblers go to Hell. DIE ZAUBERFLASCHE [La bottiglia magica / The Magic Bottle] (Vaterländischer Filmvertrieb, per/for Deutsche Reichsbank, DE 1918) Regia/dir: ?; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 94 m., 4'06" (20 fps); sabbia animata/sand animation; fonte copia/print source: Bundesarchiv- Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Un tale versa un liquido su un foglio di carta da una strana bottiglia; sul foglio compaiono le immagini di un attacco di carri armati contro soldati tedeschi. Sconvolto, l’uomo decide di acquistare i titoli del prestito di guerra. I filmati propagandistici del prestito di guerra tedesco furono realizzati in gran parte dalla casa cinematografica di Julius Pinschewer, Vaterländischer Filmvertrieb (letteralmente “Distribuzione cinematografica Patria”), attiva dal 1914 al 1918; si tratta sempre di film d’animazione, oppure contenenti sequenze animate. A man pours a liquid from a strange bottle onto a sheet of paper. Pictures of a tank attack on German soldiers appear on the sheet. The man is appalled and decides to buy war bonds. Most German war-bond commercials were made by Julius Pinschewer’s company Vaterländischer Filmvertrieb (literally, “Film Distribution Fatherland”), which existed from 1914 to 1918; they are all animation films, or contain animated sequences. SCHNIPPS BOXKAMPF IN DER HÖLLE [Il match di Schnipps all’inferno / Schnipps’ Boxing Match in Hell] (Architekt G. Germroth, Frankfurt-am-Main, DE 1920-29?) Regia/dir: Georg Germroth; 35mm, 154 m., 6'07" (22 fps); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv- Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. 109 Il capo dei diavoli sfida il maggior campione di pugilato della terra a battersi per il campionato dell’inferno. Disegnato in uno stile eccentrico che ricorda il futurismo italiano. The chieftain of the devils challenges the master boxer of the Earth to fight for Hell’s championship. Drawn in an idiosyncratic style that is reminiscent of Italian Futurism. DAS WIEDERGEFUNDENE PARADIES [Paradiso ritrovato / Paradise Regained] (Werbefilm GmbH, Berlin, DE 1925) Regia/dir: Walter Ruttmann; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 96 m., 3'49" (22 fps), col.; anim: tecniche miste/mixed techniques; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Secondo la scheda della censura tedesca, risalente al 1925, quando ottenne il visto del censore questo film aveva una lunghezza di 89 metri; la copia conservata presso il Bundesarchiv misura però 96 metri, circostanza che ha indotto Jeanpaul Goergen a chiedersi se in Das wiedergefundene Paradies non siano state inserite sequenze di un altro film pubblicitario di Pinschewer, Adam und Eva im Paradiese (1924). Il film in qualche punto sembra un po’ raffazzonato, ma forse il motivo è da ricercarsi semplicemente nella combinazione di differenti tecniche d’animazione (disegni a mano, ritagli, 3-D e altre ancora) e nella giustapposizione di una grafica figurativa (benché leggermente cubista) a forme più astratte. Il senso dell’opera è sintetizzato in una delle didascalie: “Ditelo con i fiori”. Tipico esempio di film con finale aperto, in cui il locale negozio di fiori poteva collocare il proprio logo o biglietto da visita. Per maggiori notizie su Walter Ruttmann si rimanda alla scheda su Der Sieger (1922) nella seconda parte di questa rassegna. According to the German censorship card from 1925, this film was 89 metres long when it was passed by the censor. The print preserved at the Bundesarchiv is 96 metres, prompting Jeanpaul Goergen to speculate whether footage from another Pinschewer commercial, Adam und Eva im Paradiese (1924), was later incorporated into Das wiedergefundene Paradies. The film does seem a little patchy at times, but that may simply be due to the combination of different animation techniques (hand-drawn, cut-outs, 3-D, and others) and the juxtaposition of representational (yet slightly Cubist) graphics and more abstract forms. The purpose of the film is summed up in one of its intertitles: “Say it with flowers.” This is a typical example of a film made with an open ending, where a local florist could add its logo or address card. For information on Walter Ruttmann, see the entry for Der Sieger (1922) in Programme 2.. LOUIS SEEL FILMBILDERBOGEN: AMORS TAGEBUCH II – EIN ZEICHNERISCHER SCHERZ [Album cinematografico di Louis Seel: diario di Cupido II: scherzo grafico / Louis Seel Film Album: Amor’s Diary II – A Graphic Joke] (Werbefilm GmbH, Berlin, DE 1924) Regia/dir: Louis Seel; prod: Julius Pinschewer; scg./des: Oskar ANIMAZIONE TEDESCA GERMAN ANIMATION
Fischinger; 35mm, 186 m., 9'02" (18?-20 fps), col. (imbibito/tinted); anim: rotoscope; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Nato nel 1890 in America, Louis Seel collaborò come artista grafico a Mutt and Jeff di Bud Fisher a partire dal 1915. Nel 1919 si trasferì in Germania, ove divenne uno degli artisti più prolifici nel campo dell’animazione. All’inizio lavorò con la Moeve-Film di Monaco, e nel 1921 fondò la propria azienda, la Louis Seel & Co., insieme a Oskar Fischinger, che rimase con lui fino al 1927. Nel 1924 Seel fondò a New York la Louis-Seel-Incorporated, che aveva pure una filiale a Monaco, la Louis-Seel-GmbH. Amors Tagebuch è un’antologia di scene erotiche, tenute insieme dalla figura di un piccolo Cupido che insegue la donna dei suoi sogni durante un ballo in maschera. Louis Seel was born in 1890 in America, and worked as a graphic artist for Mutt and Jeff’s Bud Fisher beginning in 1915. He immigrated to Germany in 1919, and became one of Germany’s most prolific animation artists. He started working for the Munich-based Moeve- Film, and founded his own company, Louis Seel & Co., in 1921 with Oskar Fischinger, who stayed with the firm until 1927. In 1924 Seel founded the company Louis-Seel-Incorporated in New York, with a Munich subsidiary, Louis-Seel-GmbH. Amor’s Diary is a medley of erotic scenes, connected by a little Cupid, who pursues the woman of his dreams to a masked ball. DIE BARCAROLE [La barcarola / The Barcarolle] (Werbefilm GmbH, Berlin, per/for Mauxion, Aachen, DE 1924) Regia/dir: Lotte Reiniger; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 87 m., 3'27" (22 fps), col. (imbibito/tinted); anim: silhouette; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. La ditta Mauxion, produttrice di cacao in polvere, tavolette di cioccolato e cioccolatini, venne fondata a Berlino nel 1855. Questo poetico film commerciale, ambientato a Venezia, vuole persuadere il pubblico che il detto “Per arrivare al cuore di un uomo bisogna passare per lo stomaco” vale anche per le donne. Nel corso della sua carriera Lotte Reiniger (1899-1981), famosa soprattutto per uno dei primi lungometraggi animati, Die Abenteuer des Prinzen Achmed (1926), realizzò oltre 40 film d’animazione con la tecnica delle silhouette. Nata a Berlino, fece le sue prime esperienze cinematografiche collaborando alle didascalie di Rübezahls Hochzeit (Il matrimonio di Rübezahl, 1916) di Paul Wegener. Fu anche tra i fondatori dell’Institut für Kulturforschung, nel cui ambito realizzò, nel 1919, uno dei suoi primi film di silhouette animate. Un altro suo film pubblicitario è Das Geheimnis der Marquise (Il segreto della marchesa, 1922), girato per i prodotti Nivea della Beiersdorf; così come Die Abenteuer des Prinzen Achmed, anche questo film fa parte della collezione del Deutsches Filminstitut di Francoforte. The company Mauxion, a producer of cocoa powder, chocolate bars, and truffles, was founded in 1855 in Berlin. Set in Venice, this poetic 110 commercial wants the audience to believe that the saying “The way to a man’s heart is through his stomach” also applies to women. Lotte Reiniger (1899-1981), best known for one of the first featurelength animation films, Die Abenteuer des Prinzen Achmed (The Adventures of Prince Achmed, 1926), made more than 40 silhouette animation films during her career. Born in Berlin, her first venture into filmmaking was the collaboration on the title cards for Paul Wegener’s Rübezahls Hochzeit (Rübezahl’s Wedding, 1916). She was one of the founders of the Institut für Kulturforschung, where she made her first silhouette animation film in 1919. Another advertising film by Lotte Reiniger is Das Geheimnis der Marquise (The Secret of the Marchioness, 1922), promoting Beiersdorf’s Nivea products; this film, as well as Prince Achmed, are part of the collection of the Deutsches Filminstitut in Frankfurt. DER BÖSE TRAUM [Il brutto sogno / The Bad Dream] (Pinschewer- Film AG, Berlin, per/for Lebensversicherungsanstalt Sachsen- Thüringen-Anhalt, Merseburg, DE 1928) Regia/dir: Harry Jaeger; 35mm, 88 m., 3'50" (20-22 fps); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Un tale sogna la propria morte e le traversie della sua famiglia che deve sopravvivere senza di lui. Al risveglio, decide di stipulare una polizza di assicurazione sulla vita. Per notizie su Harry Jaeger, si rimanda alla scheda su Der Zahnteufel nella seconda parte di questa rassegna. A man dreams of his own death and how his family has to survive without him. When he wakes up he decides to get a life insurance policy. For information on Harry Jaeger, see the entry for Der Zahnteufel (The Tooth Devil) in Programme 2. DIE BREMER STADTMUSIKANTEN [I musicanti di Brema / The Town Musicians of Bremen] (Ufa, per/for Kaiser’s Brust-Caramellen, DE 1926) Regia/dir: Curt Schumann; 35mm, 24 m., 1'09" (18-20 fps), col. (imbibito/tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. I musicanti di Brema hanno perso la voce! Ma le pastiglie per la gola Kaiser evitano il disastro. The Town Musicians of Bremen have lost their voices! Kaiser’s Brust caramels save the day. SCHLARAFFENLAND [Il paese della cuccagna / The Land of Milk and Honey] (Pinschewer-Film, Berlin, per/for GEG Deutscher Consumvereine [Großeinkaufsgesellschaft Deutscher Consumvereine mbH], Hamburg, DE 1927) Regia/dir: Harry Jaeger; 35mm, 82 m., 3'59" (18-20 fps); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Fritz sogna il paese della cuccagna o meglio, il paese delle salsicce e della pancetta. Per informazioni su Harry Jaeger, si rimanda alla voce su Der Zahnteufel nel Programma 2. Fritz dreams of the land of milk and honey, or rather the land of sausage and bacon. For information on Harry Jaeger, see the entry for Der Zahnteufel in Programme 2. JORINDE UND JORINGEL [Jorinde e/and Joringel] (Institut für Kulturforschung e.V., Berlin, DE 1920) Regia/dir: Toni Raboldt; 35mm, 192 m., 7' (24 fps), col. (imbibito/ tinted); anim: silhouette; fonte copia/print source: Deutsche Kinemathek, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Una strega trasforma Jorinde in un usignolo e paralizza Joringel con un incantesimo. Quando Joringel riacquista la capacità di muoversi, la strega ha imprigionato l’usignolo nel suo castello. Una notte Joringel sogna un fiore, grazie al quale riesce a salvare Jorinde. A witch turns Jorinde into a nightingale and paralyzes Joringel with a spell. When Joringel is able to move again the witch has captured the nightingale in her castle. One night he dreams of a flower, which he uses to save Jorinde. Prog. 2: Il meraviglioso mondo delle cose / The Wonderful World of Things DER ZAHNTEUFEL [Il diavolo dei denti / The Tooth Devil] (Werbefilm GmbH, Berlin, per/for Beiersdorf & Co. GmbH, Hamburg, DE 1915?/1921?) Regia/dir: Harry Jaeger; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 58 m., 2'32" (20-22 fps), col. (imbibito/tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Questo film pubblicitario per il dentifricio Pebeco è forse il primo film d’animazione girato da Harry Jaeger (non è chiaro se risalga al 1915 o al 1921 – la documentazione della censura indica il 1921, mentre secondo Pinschewer sarebbe stato realizzato nel 1915). Jaeger esordì come fotografo; durante la Prima Guerra Mondiale si formò come operatore cinematografico presso il BUFA (Bild- und Filmamt), l’organizzazione generale, fondata nel 1917, attraverso cui il ministero della Guerra gestiva la cinematografia governativa e militare. Dopo la guerra Jaeger lavorò per Julius Pinschewer, oltre che per vari altri produttori di film pubblicitari. This commercial for Pebeco toothpaste might be Harry Jaeger’s first animated film (it is unclear whether it was made in 1915 or 1921 – censorship documents say 1921, Pinschewer says it was made in 1915). Jaeger started out as a photographer; during World War I he was trained as a cameraman at BUFA (Bild- und Filmamt), the war ministry’s umbrella organization for all government and military 111 film, founded in January 1917. After the war Jaeger worked for Julius Pinschewer, as well as a number of other advertising film producers. DER SIEGER [Il vincitore / The Winner] (Werbefilm GmbH, Berlin, per/for Excelsior Reifen, Hannoversche Gummiwerke, Hannover, DE 1922) Regia/dir: Walter Ruttmann; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 50 m., 2'11’’ (20 fps), col. (colorato a mano/hand-coloured); anim: disegni a mano, ritagli/hand-drawn, cut-outs; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Film astratto che fa la pubblicità dei pneumatici Excelsior. Walter Ruttmann (1887-1941) iniziò a studiare architettura a Zurigo nel 1907; due anni più tardi passò alla pittura, prima a Monaco e poi a Marburgo. Combatté sul fronte orientale come tenente di artiglieria a partire dal 1914, per far ritorno a casa nel 1917, da pacifista convinto. Nel 1920 fondò a Monaco la Ruttmann-Film GmbH e brevettò il suo banco per animazione; utilizzò poi quest’attrezzatura – la prima del genere brevettata in Germania – per realizzare il suo primo film d’animazione astratto a colori accompagnato da un’apposita partirua musicale, Lichtspiel Opus I (1921). In seguito Ruttman realizzò per Pinschewer numerosi altri film pubblicitari ricchi di elementi astratti. An abstract commercial for Excelsior automobile tires. Walter Ruttmann (1887-1941) began studying architecture in 1907 in Zürich; two years later he changed to painting, first in Munich, then in Marburg. He served as an artillery lieutenant at the Eastern Front from 1914 and returned home as a pacifist in 1917. In 1920 he founded the company Ruttmann-Film GmbH in Munich and patented his animation stand. The animation stand, the first such device to be patented in Germany, was used to make the first animated abstract film in colour with the accompaniment of a specially composed musical score, Lichtspiel Opus I (1921). Ruttmann subsequently made several commercials with abstract elements for Pinschewer. DAS WUNDER [Il miracolo / The Miracle] (Werbefilm GmbH, Berlin, per/for Kantorowicz, DE 1922) Regia/dir: Walter Ruttmann; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 48 m., 2'05" (20 fps), col.; anim: disegni a mano, ritagli/hand-drawn, cut-outs; fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Film pubblicitario per il liquore Kantorowicz. / A commercial for Kantorowicz liqueur. DER ERSTE EHEZWIST [La prima disputa coniugale / The First Marital Dispute] (Döring-Film Werke, Hannover, per/for Spanetti, DE 1924) Regia/dir: Resl Bucher, Karl Pindl; 35mm, 82 m., 3'59’’ (18 fps), col. (imbibito e virato/tinted & toned); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Deutsche Kinemathek, Berlin. Didascalie in tedesco / German intertitles. Film pubblicitario d’animazione per il cioccolato Spanetti. La mano ANIMAZIONE TEDESCA GERMAN ANIMATION
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