Catalogo Giornate del Cinema Muto 2012 - La Cineteca del Friuli

dell’animatore disegna una donna che attende il ritorno a casa del
marito; questi si presenta ubriaco, guadagnandosi così un sacco di
botte. Solo una tavoletta di cioccolato al latte Spanetti placa la furia
della donna. Marito e moglie vengono infine risucchiati nella penna
dell’animatore.
An animated commercial for the chocolate brand Spanetti. The
animator’s hand draws a woman who is waiting for her husband to
return home. He arrives intoxicated, which earns him a thorough
beating. Only a bar of Spanetti milk chocolate soothes the furious
woman. The husband and wife are sucked back into the animator’s pen.
DER HARTNÄCKIGE SELBSTMÖRDER [Il suicida ostinato / The
Stubborn Suicide] (Werbe-Kunst-Film AG, Berlin, DE 1925)
Regia/dir: Curt Schumann; 35mm, 51 m., 2'01" (22 fps), col. (imbibito/
tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source:
Deutsche Kinemathek, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Un tale vuole suicidarsi. Si tratta di un filmato pubblicitario destinato
a grandi magazzini, che reca alcuni spazi vuoti (una placca all’esterno
di un edificio e un cartellino visibile alla fine) in cui inserire il nome
del cliente.
A man wants to commit suicide. This advertising film for department
stores contains empty spaces (a plaque outside a building and a card
held up at the end) for the insertion of a client’s name.
IN SCHNEEKÖNIGS REICH [Nella terra del re delle nevi / In the
Kingdom of the Snow Giant] (Deulig-Film AG, Berlin, DE 1926)
Regia/dir: Ewald Mathias Schumacher; 35mm, 89 m., 3'53" (20-22
fps), col. (imbibito/tinted); anim: silhouette; fonte copia/print source:
Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
È un film pubblicitario realizzato da Ewald Mathias Schumacher, le
cui animazioni con silhouette vengono talvolta scambiate per film di
Lotte Reiniger. Il sovrano del Polo rapisce la principessa d’Oriente.
Contemplando la gelida desolazione del reame boreale la fanciulla ha
dapprima un moto d’orrore, ma grazie a un bel bagno reso possibile
dal moderno impianto di produzione di acqua calda egli riesce infine a
conquistare il cuore della bella. Il committente del film non ci è noto.
A commercial made by Ewald Mathias Schumacher, whose silhouette
animations are sometimes mistaken for Lotte Reiniger films. The ruler
of the Pole kidnaps the princess of the Orient. His frosty realm makes
her recoil in horror, but thanks to a nice bath drawn from his modern
hot water tank he wins her heart after all. The film’s client is unknown.
FLAMMENTANZ [Danza delle fiamme / Dance of the Flames] (Deulig-
Film AG, Berlin, DE 1926)
Regia/dir: Ewald Mathias Schumacher; 35mm, 59 m., 2'34" (20-22 fps),
col. (colorato a mano/hand-coloured); anim: silhouette; fonte copia/
print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
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Questo splendido film intreccia i colori dell’arcobaleno a un balletto
di figure fantastiche che recano fiaccole. Il committente del film non
ci è noto.
This gorgeous film combines the colours of the rainbow with a ballet
of flame-bearing fantasy figures. The film’s client is unknown.
DAS ZÜNDHOLZ [Il fiammifero / The Matchstick] (Werbefilm
GmbH, Berlin, per/for GEG deutscher Consumvereine [Großeinkaufsgesellschaft
Deutscher Consumvereine mbH], Hamburg, DE 1926)
Regia/dir: Lutz Michaelis; prod: Julius Pinschewer; 35mm, 89 m., 3'32"
(22 fps), col. (imbibito/tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte
copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Una delle caratteristiche più notevoli delle produzioni Pinschewer è la
precisione dei metodi di colorazione. In questo film pubblicitario per i
fiammiferi di sicurezza GEG il rosso brillante delle scene dell’incendio
è accostato a nuvole di fumetti verdi.
One of the outstanding features of the Pinschewer productions is the
precision of the colouring methods. In this commercial for GEG safety
matches the bright red tinting in the fire scenes is combined with a
green speech bubble.
FELITA, DIE KATZE [La gatta Felita / Felita the Cat] (Werbe-Kunst-
Film AG, Berlin, per/for Eltgas, DE 1926)
Regia/dir: Curt Schumann; 35mm, 84 m., 3'20" (22 fps), col. (imbibito/
tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source:
Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
La gatta Felita vive in una casa piena di apparecchiature elettriche Eltgas;
le utilizza per cuocere un topo e prepararsi per l’appuntamento con un
sosia del gatto Felix che le dedica una serenata nel cortile di casa.
Felita the Cat lives in a house full of electrical appliances by Eltgas. She
uses them to cook a mouse and to get ready for her rendezvous with
a Felix look-alike who serenades her in her front yard.
IM FILMATELIER [Nello studio cinematografico / At the Film Studio]
(Pinschewer-Film, Berlin, per/for Bayer, Leverkusen, DE 1927)
Regia/dir: Gerda Otto, Hedwig Otto; prod: Julius Pinschewer; 35mm,
97 m., 3'32" (24 fps); anim: stop-motion; fonte copia/print source:
Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Questo film, interpretato da marionette e realizzato in passo uno, è
opera di Hedwig Otto (nata a Berlino il 23 marzo 1873) e di sua figlia
Gerda (nata a Berlino il 31 marzo 1897). Vediamo un’attrice sofferente
in uno studio cinematografico; poiché ella è tormentata dal mal di
testa, il regista coglie l’occasione per girare un film pubblicitario per
l’aspirina Bayer. Non sappiamo dove madre e figlia abbiano appreso il
mestiere; è possibile che si tratti di due talenti autodidatti della tecnica
a passo uno e della costruzione di graziosissime bambole e deliziose
scenografie in miniatura, curate in ogni dettaglio. Insieme, le due artiste
realizzarono per la Pinschewer-Film AG almeno tre film pubblicitari a
passo uno, tutti conservati presso il Bundesarchiv-Filmarchiv.
This puppet stop-motion film made by Hedwig Otto (b. 23.3.1873,
Berlin) and her daughter Gerda (b. 31.3.1897, Berlin) features a
languishing actress at a film studio. While she is being plagued by a
headache her director uses the opportunity to shoot a commercial
for Bayer Aspirin. It’s unknown where the mother and daughter team
learned their craft, so perhaps they were self-taught masters of the
stop-motion technique and the building of lovingly detailed miniature
sets and dolls. Together they made at least three stop-motion
commercials for Pinschewer-Film AG, all of which are preserved at
the Bundesarchiv-Filmarchiv.
NUR DU! [Solo tu! / Only You!] (Mode-Film-Vertrieb, Berlin, DE 1927)
Regia/dir: ?; cast: Ernst Hofmann, Tala Birell; 35mm, 125 m., 4'33" (24
fps); anim: live action, disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print
source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Ecco uno dei primi esempi di noto attore che fa la reclame: qui Ernst
Hofmann, insieme a Tala Birell, appare in un film che fa fa la pubblicità
a una ditta di calze combinando riprese dal vero e animazione. Prima
di girare questo film Hofmann (1890-1944) aveva recitato in oltre
80 film muti, tra cui Algol (1920, Hans Werckmeister) e Satanas
(1920, F.W. Murnau). Uno dei primi film a noi noti che mescola
le due tecniche è The Enchanted Drawing (1900, Vitagraph) di J.
Stuart Blackton, mentre uno dei più vecchi esempi tedeschi ancora
esistente è Münchner Filmbilderbogen Nr. 9 (1922) di Louis Seel,
oggi conservato al Filmmuseum di Monaco. Nell’aprile del 1921
Svend Noldan e Hans Pander brevettarono in Germania un metodo
per combinare riprese dal vero e animazione. / An early example of
a well-known actor doing advertising work: Ernst Hofmann can be
seen here opposite Tala Birell in a commercial for stockings which
combines live-action and animation. Before shooting this ad Hofmann
(1890-1944) had appeared in more than 80 silent films, including Algol
(1920, Hans Werckmeister) and Satanas (1920, F.W. Murnau). One
of the earliest known films combining live-action and animation is J.
Stuart Blackton’s The Enchanted Drawing (1900, Vitagraph). One of
the earliest surviving German films to do so is Louis Seel’s Münchner
Filmbilderbogen Nr. 9 (1922), which is now held at Filmmuseum
München. In April 1921 Svend Noldan and Hans Pander registered a
German patent for a method of combining live-action and animation.
HERR JEDERMANN IST WISSENSDURSTIG! [Il signor Qualunque
è assetato di sapere / Mr. Everyman Is Thirsty for Knowledge!]
(Werbekunst Epoche Reklame GmbH, Berlin, per/for Meyers Lexikon,
DE 1928)
Regia/dir: Hans Fischerkoesen; scen: Wilhelm Thiele?; 35mm, 57 m.,
2'16" (22 fps), col. (imbibito/tinted); anim: disegni a mano/hand-drawn;
fonte copia/print source: Bundesarchiv-Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
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Hans Fischer nacque nel 1896 a Bad Kösen, e da qui trasse il proprio
pseudonimo “Fischerkoesen”. Lavorò per Pinschewer, ma nel 1920
avviò anche il proprio studio di cinema d’animazione, la Dux-Film
Leipzig, che nel 1929 si trasformò nella Fischerkoesen-Film. In questo
film pubblicitario per il Meyers Lexikon, popolare enciclopedia tedesca,
il signor Qualunque, assetato di sapere, vuol cercare informazioni su
“Mussolini, diritto di voto, cocaina”, che in tedesco fanno rima con
“tasse, radio, Tauentzien”.
Tra il 1920 e il 1928 Fischerkoesen, che si può annoverare tra i più
prolifici artisti grafici del cinema d’animazione muto, realizzò più di
50 film per Julius Pinschewer. Nel 1928 venne chiamato a dirigere il
dipartimento disegni della sezione film pubblicitari dell’UFA, diretta
concorrente di Pinschewer. Raggiunse l’apice della carriera come
produttore di film pubblicitari nella Germania occidentale degli anni
Cinquanta, quando aveva un giro d’affari milionario, impiegava oltre 50
addetti e fu definito da Der Spiegel il “Disney tedesco”.
Hans Fischer was born in 1896 in Bad Kösen, the source of his selfcreated
pseudonym “Fischerkoesen”. He worked for the Pinschewer
studios and also started his own studio for animation films in 1920,
Dux-Film Leipzig, which became Fischerkoesen-Film in 1929. In this
advertising film for Meyers Lexikon, a popular German encyclopedia,
Mr. Everyman, thirsty for knowledge, wants to look up information
on “Mussolini, voting rights, cocaine”, which rhymes in the German
version with “taxes, radio, Tauentzien”.
One of the most prolific graphic artists of silent animation films,
Fischerkoesen made more than 50 films for Julius Pinschewer from
1920 to 1928. In 1928 he became head of the design department at
the advertising film section of Ufa, which competed with Pinschewer.
He reached the height of his career as an advertising film producer
in West Germany in the 1950s, when he made millions in turnover,
employed more than 50 people, and was called the “German Disney”
by the newsmagazine Der Spiegel.
PITJE BACKSPIER ALS PELZJÄGER [Pitje Backspier cacciatore di
pellicce / Pitje Backspier as Fur Hunter] (Ewald-Film GmbH, per/for
Sanitas, DE 1928)
Regia/dir: ?; 35mm, 67 m., 2'55" (20 fps), col. (imbibito/tinted); anim:
disegni a mano/hand-drawn; fonte copia/print source: Bundesarchiv-
Filmarchiv, Berlin.
Didascalie in tedesco / German intertitles.
Protagonista di questo film pubblicitario vagamente surreale è il
capitano Pitje Backspier, che utilizza un asciugacapelli di marca Sanitas
per spingere la sua barca a vela, sottrarre il grasso a un tricheco e la
pelliccia a un orso polare. L’uso consueto di un normale asciugacapelli
non è mai rappresentato, ma veniamo informati che ne sono già
stati venduti più di mezzo milione di esemplari. / A slightly surreal
commercial starring Captain Pitje Backspier, who uses his Sanitas brand
hair-dryer to power his sail boat, gain blubber from a walrus, and get a
polar bear’s fur. The normal actual use of a hair-dryer is never pictured,
but we are informed that over half a million have already been sold.
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