Catalogo Giornate del Cinema Muto 2012 - La Cineteca del Friuli

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Greta Garbo, John Gilbert in A Woman of A� airs, Clarence Brown, 1928. (Photoplay Productions) Sommario / Contents 3 Presentazione / Introduction 6 Premio Jean Mitry / The Jean Mitry Award 7 In ricordo di Jonathan Dennis The Jonathan Dennis Memorial Lecture 9 The 2012 Pordenone Masterclasses 10 Collegium 2012 13 Eventi speciali / Special Events Les Aventures de Robinson Crusoé The Patsy A colpi di note / Striking a New Note Jean Darling 90! Le Petit Nuage La Passion de Jeanne d’Arc Phono-Cinéma-Théâtre A Woman of Affairs 31 Charles Dickens Il padre della sceneggiatura / Father of the Screenplay 63 Anna Sten Attrice prima che diva / Actress before Star 85 W. W. Jacobs, narratore / The Storyteller: W. W. Jacobs 91 Selig Polyscope Gli innovatori dimenticati / The Forgotten Innovators 105 Cinema d’animazione tedesco German Animation, 1910-1930 115 Il canone rivisitato / The Canon Revisited 135 Cinema delle origini / Early Cinema Après la bataille; Automaboulisme et autorité Danse de l’éventail; Eugénie, redresse-toi Nouvelles luttes extravagantes Viaggio in una stella; Voyage autour d’une étoile The Corrick Collection 143 Riscoperte e restauri / Rediscoveries and Restorations De Bertha; A Couple of Down and Outs Familientag im Hause Prellstein; The Goose Woman Jenseits der Straße; Rupture; The Spanish Dancer The Unwanted; The Viking The Haghefi lm/Selznick Fellowship 2012 The Apollo Mystery: Das Geheimschloss; Wenn Völker streiten Tardi/Late Thanhouser: A Modern Monte Cristo; Fires of Youth Cinema italiano: Idillio infranto; Gli spazzacamini della Val d’Aosta “Oh! Mother-in-Law” 183 Ritratti / Portraits 189 Indice dei titoli / Film Title Index
Introduzioni e schede di / Introductions and programme notes by Nicholas Baer Peter Bagrov Aldo Bernardini Lenny Borger Kevin Brownlow Rob Byrne Paolo Cherchi Usai Horst Claus Carl Davis Stefan Drössler Michael Eaton Guy Edmonds Andrew Erish Francine Evans Claudia Gianetto Emanuela Gobbo Annette Groschke Doris Hackbarth Livio Jacob Rixt Jonkman Redazione / Edited by Catherine A. Surowiec Anton Kaes Sergei Kapterev Annike Kross James Layton Leslie Anne Lewis Laurent Mannoni Steve Massa David Mayer Maud Nelissen Natalia Nussinova Graham Petrie David Pierce Touve R. Ratovondrahety David Robinson Josh Romphf Elif Rongen-Kaynakçi Marco Segato Maria Luisa Sogaro Caroline Yeager Traduzioni / Translations by Lenny Borger, Paolo Cherchi Usai, Aurora De Leonibus, Andrea Filippi, Piera Patat, Giuliana Puppin, David Robinson, Vladislav Shabalin, Catherine A. Surowiec; Key Congressi, Trieste. Copertina/Cover: Cléo de Mérode, Gavotte. Phono-Cinéma-Théâtre. (Gaumont-Pathé Archives/Cinémathèque française) Credits - Legenda / Key to Abbreviations: ad: adattamento/adaptation; anim: animazione/animation; assoc: associato/associate; asst: assistente/assistant; bn = bianco e nero; b&w = black and white; choreog: choreographer, choreography/coreografo, coreografia; col: colore/colour; co-prod: co-produttore, co-produzione/co-producer, co-production; cost: costumi/ costumes; des: designer; dial: dialoghi/dialogue; dir: director; dir. prod: direttore di produzione; dir. tecn: direzione tecnica; dist: distribuzione/distributor; ed: editor; eff. sp: effetti speciali; esec: esecutivo; exec: executive; f: fotografia; fps: fotogrammi al secondo/frames per second; ft: piedi/feet; m: metri/metres; mgr: manager; mont: montaggio; mus: musica/music; narr: narratore, narrazione/narration, narrator; op: camera operator; orig. l: lunghezza originale/original length; ph: cinematography; prod: produttore, produzione/producer, production; rec: recordista/recordist; rel: released; rl: rullo, rulli/reel(s); scen: sceneggiatura/scenario, screenplay; scg: scenografia; sd: sonoro/sound; sogg: soggetto; spec. eff: special effects; supv: supervisione/supervisor, supervising; tech: technical; v.c: visto di censura. L’anno indicato tra parentesi, nell’area del titolo, è, salvo errori, quello di edizione. / The year indicated in parentheses on the title line is ordinarily that of the film’s release. Presentazione / Introduction Per i festival cinematografici vale un assioma: se il programma della nuova edizione non è migliore di quello della precedente, allora vuol dire che è peggiore. Per quanto ci riguarda, non nutriamo timori siffatti e se diciamo che le Giornate 2012 sono più ricche che mai di sorprese e stimolanti scoperte, non è per vantarci: il merito non è nostro, ma dei nostri amici e insostituibili sostenitori, gli archivi cinematografici di tutto il mondo, che ci hanno fatto generoso dono dei loro film, del loro tempo e dei frutti delle loro ricerche, e anche di coloro che hanno curato le varie sezioni e hanno scritto i testi per questo catalogo. La Cinémathèque française ci ha regalato la première di un importante ritrovamento: Les Aventures de Robinson Crusoé, il film del 1902 che è per molti aspetti la più splendida opera di Georges Méliès. Ci è stata anche concessa la prima assoluta della ricostruzione del notevolissimo Phono-Cinéma-Théâtre, una delle meraviglie dell’Esposizione Universale di Parigi del 1900. La Cinémathèque e la Gaumont, in collaborazione con la Lobster Films, hanno riscoperto e restaurato l’intero repertorio, compresi sette dei dieci film originariamente provvisti di sonoro sincronizzato, registrato su cilindri fonografici. Il risultato non costituisce una mera curiosità storica o tecnica, bensì una vivida testimonianza delle più grandi personalità che si sono esibite sui palcoscenici della Belle Époque: Sarah Bernhardt, Coquelin ainé e Gabrielle Réjane; le stelle del balletto Risita Mauri, Carlotta Zambelli e Cléo de Mérode; e prestigiosi interpreti dell’opera, dell’operetta e del music hall. Il talento, come possiamo constatare, non svanisce: dopo 112 anni, questo è ancora un “all-star show”. Robinson Crusoé è il primo film della serata inaugurale, con musica composta e diretta, dal pianoforte, da Maud Nelissen. Lo segue il lungometraggio The Patsy di King Vidor, in cui l’impareggiabile Marion Davies si confronta con la formidabile Marie Dressler. Per la chiusura avremo A Woman of Affairs di Clarence Brown, interpretato da Greta Garbo e John Gilbert, con la prima esecuzione dal vivo della partitura di Carl Davis, diretta dal compositore stesso (la replica dello stesso spettacolo sarà proposta il giorno dopo al pubblico cittadino). Il terzo grande evento musicale di quest’anno rappresenta anche una spettacolare novità per le Giornate: La Passion de Jeanne d’Arc di Dreyer sarà proiettato nel Duomo di Pordenone, con una nuova partitura composta da Touve Ratovondrahety per il superbo organo settecentesco della cattedrale, coro, violoncello solista, tre trombe e due tromboni. I musicisti provengono tutti dall’Orchestra e Coro San Marco di Pordenone e ciò ci consentirà di realizzare la nostra ambizione di integrare il ruolo internazionale del festival nella vita culturale della città. Un ulteriore passo in tale direzione è segnato dall’intensificata partecipazione degli studenti delle istituzioni musicali regionali alle Masterclasses per l’accompagnamento dei film muti, giunte alla decima edizione. Come di consueto, i musicisti delle Giornate lavoreranno quotidianamente con due pianisti “esterni” di grande talento: le Masterclasses, che raccomandiamo come uno dei nostri migliori spettacoli, rappresentano un affascinante viaggio nell’interpretazione musicale delle opere cinematografiche. Un’altra collaborazione particolarmente apprezzata, e che costituisce ormai un popolare e tradizionale appuntamento annuale, è “A colpi di note”, che propone esilaranti comiche accompagnate dagli scolari di Pordenone e dintorni. La sezione centrale delle Giornate 2012 è “Dickens, il padre della sceneggiatura”, che celebra il bicentenario della nascita dello scrittore inglese riportando sullo schermo il maggior numero possible di adattamenti cinematografici muti delle sue opere. Presentiamo inoltre la prima retrospettiva completa dei film muti di Anna Sten, attrice russa dal fascino magnetico le cui inimitabili qualità si eclissarono nel momento in cui Hollywood tentò di trasformarla in una star. Proseguendo nell’esplorazione dei primi, pionieristici studios americani spesso trascurati dalla storia ufficiale, presentiamo una scelta delle produzioni superstiti della Selig Polyscope. La recente biografia scritta da Andrew Erish, che ha curato la rassegna, è giustamente intitolata Col. William N. Selig, the Man Who Invented Hollywood. Grande innovatore, Selig costruì fra l’altro il primo studio a Los Angeles, fu il primo a girare western nel vero West, con veri cowboy e veri indiani, produsse il primo lungometraggio americano di due ore (The Spoilers), inventò il primo cinegiornale americano, inaugurò il serial e lanciò divi come Tom Mix e Kathlyn Williams. Al British Silent Film Festival dobbiamo la riscoperta degli adattamenti dei racconti di W.W. Jacobs – “lo O. Henry dei porti” – realizzati all’inizio degli anni Venti dalla coppia formata dal regista Manning Haynes e dalla sceneggiatrice Lydia Hayward. Tipicamente inglesi per l’ingannevole delicatezza di un umorismo venato di sottile ironia, questi film brillano per la struttura e il modo esemplare in cui valorizzano le riprese in esterni e la caratterizzazione dei personaggi. Sulla scia della rassegna dedicata l’anno scorso ai cartoon giapponesi, rendiamo omaggio all’animazione tedesca nell’epoca del muto con due programmi che portano alla luce – più che gli animatori già famosi e attivi nel campo dell’arte e dell’avanguardia – alcuni talenti ignoti, molti dei quali furono attivi nella pubblicità. La sezione sul cinema delle origini comprende i più antichi adattamenti di opere di Dickens a noi noti, alcune riscoperte di Méliès e Velle e infine un’ulteriore selezione dai tesori della Corrick Collection (un filone d’oro che non è affatto esaurito: presenteremo un’altra parte nel 2013). Oltre a La Passion de Jeanne d’Arc, la quarta selezione annuale del “Canone rivisitato” propone nuovi restauri di classici familiari quali Die freudlose Gasse (La via senza gioia) di Pabst accanto a capolavori meno noti come Die Weber (I tessitori) di Friedrich Zelnick. Quest’anno la sezione “Riscoperte e restauri” basterebbe da sola a fare un festival, a cominciare da tre notevoli opere restaurate. Da molto tempo, The Spanish Dancer di Herbert Brenon era visibile solo in versioni incomplete e con la trama poco comprensibile. Ora, grazie alla ricostruzione dell’EYE Film Instituut Nederland, possiamo finalmente comprendere la meraviglia che il film suscitò nel 1923. La Warner Bros. ha realizzato per le Giornate una nuova copia di The Viking di Roy 3
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