Prosa - Academia Brasileira de Letras

Leodegário A. de Azevedo Filho
Invenção e Memória (2000), agora publicadas pela Companhia das Letras. A
reedição foi minuciosamente feita, pois acredita que nos detalhes é que Deus
aparece: Ana Maria Machado e José Saramago, em posfácio, uma brasileira e
um português, elogiam a sua ficção e as suas qualidades humanas sutilmente
reveladas no livro Invenção e Memória, por nós já analisado em outro ensaio.
Nela, o conceito de real é dado importante que logo se oferece à consideração
da análise crítica.
Com efeito, em sua linguagem literária, o conceito de real, felizmente, está
muito longe de ser fotográfico, pois nele não se espelha o reflexo do mundo
exterior, mas o real desse reflexo, o que é muito diferente. Assim, em sua autêntica
linguagem literária, o real do texto é aquilo que o próprio texto vai
construir como verdade. Não é, de forma alguma, simples cópia do mundo exterior,
pois a expressão de sua visão realista não se deixa aprisionar pelas circunstâncias
do mundo exterior. Ao contrário, o que se tem é um realismo
libertado, como nos grandes e verdadeiros escritores.
Com efeito, a sua linguagem sempre interroga o Ser diante do mistério. Por
isso mesmo a estática da língua enriquecedoramente se transforma na dinâmica
do discurso literário, numa espécie de humanismo vertical. Por isso, na sua
ficção, o que se nos depara é uma espécie de conflito em que o homem, por vezes,
se desespera e outras vezes se ilumina. Daí a qualidade maior de sua ficção
sempre voltada para a análise da condição humana, em sua grandeza e em sua
precariedade, onde há risos e lágrimas, tudo isso construindo um tecido narrativo
de profunda essência humana. Exemplifiquemos: num conto como “O
Menino”, topa-se com o desmoronar do mundo infantil pelo conflito direto
com a mentira do mundo. Ou, num romance como Ciranda de Pedra, sente-se a
dor angustiante de Virgínia, revelando seu conflito interior. No conto “Biruta”
têm-se um menino órfão e seu cãozinho em dolorosa frustração, como se
tem o amor de mãe ferido na ambiguidade de um conto como “Natal na Barca”
e tem-se ainda a exploração das fronteiras entre o real e o irreal em “O Encontro”.
Veja-se, por fim, a narrativa de impacto em “Venha ver o pôr-do-sol”, ou
então se contemple o mistério numa narrativa inverossímil, como “O Noivo”,
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