Prosa - Academia Brasileira de Letras

Evocação de Rachel de Queiroz no seu primeiro centenário
ma coisa mais para que se o possa chamar precisamente de romance”. Mas esse
reparo serve antes para indicar os elementos de sóbria modernidade ou de permanência,
de equilíbrio entre a herança e a ruptura, a percepção do novo que a
obra trazia para os quadros da ficção brasileira, então mais ou menos estáticos,
como, aliás, quase tudo na vida brasileira anterior à década de 30. O primeiro
romance de Rachel de Queiroz representava um progresso até com relação a
alguns aspectos de A Bagaceira, de José Américo de Almeida, marco dessa literatura,
hoje com importância mais histórica que literária, que antecedia a O Quinze
apenas de dois anos. Seria uma síntese de tradicionalismo e modernidade, acima
das escolas, o que daria forma à proposta estética da escritora.
O crítico português Adolfo Casais Monteiro, no seu estudo “Um romance
que não envelheceu” (acrescentado à edição de O Quinze), foi “levado a pensar
que a mestria de Rachel de Queiroz se deve à sua ‘inocência’: a de ter posto no
papel a sua emoção sem a condicionar a uma tese, ou, sequer, à preocupação de
procurar inocentes e culpados”. Ele supõe que o milagre está em que “Rachel
não quis fazer literatura; e por isso o seu primeiro romance resultou na grande
obra literária que ela podia fazer, posta ante a experiência que vivera fundamente
no mais íntimo do seu coração”. O Quinze não envelheceu porque a matéria da
qual é feito está isenta do peso da idade: a simplicidade, a sobriedade da construção,
a nitidez das formas, a emoção sem grandiloquência.
Na sua contribuição à moderna ficção brasileira, destaca-se o acervo estilístico,
na linha da expressão direta e da incorporação da fala regional; o acervo
temático, referente a problemas sociais como a seca, o cangaço e o êxodo sertanejo;
e o acervo técnico, no sentido do processo narrativo moderno, em que a
narrativa se faz pela fragmentação dos episódios.
O romance O Quinze é uma ação conduzida em dois planos, ligados pela figura
central de Conceição, que pertence aos dois. É através da sua experiência, através
do que ela sente, que os ricos e pobres confluem. Conceição é a fusão da personagem
com a autora, é ela que dá autenticidade a cada um dos mundos e, tornando-os
próximos, evitando a conhecida divisão entre “bons pobres” e “maus ricos”,
nos faz sentir, num plano muito superior, a igual inevitabilidade do drama. As
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