Prosa - Academia Brasileira de Letras

More documents

Recommendations

Info

Evocação de Rachel de Queiroz no seu primeiro centenário “É a mais simples das narrativas: um crime e uma absolvição, e entre eles uma traição de amor. Mas o que se passa na alma simples de João Miguel, criminoso sem querer, arrastado por simples impulso de momento sob a ação do álcool, é que mostra a mão da autêntica escritora”. Os personagens vivem o seu próprio destino, sem que a autora se faça presente. Simplesmente narra e, mais uma vez, denuncia a tragédia da prisão e da justiça para os pobres do Ceará. O romance Caminho de Pedras apareceu em 1937. A temática é mais ampla, de cunho social, de luta por uma sociedade melhor, com melhor qualidade de vida para todos. Sem ser feminista, no sentido estreito da palavra, Rachel denunciava também a inferioridade social em que é tida a mulher. Fechando o círculo, em 1939, saiu o romance As Três Marias, em que surgiu a pequena sociedade burguesa na comunidade provinciana. Como os anteriores, é um romance de vida, de pessoas que lutam e sofrem, como que presas a um destino inexorável. Traz reminiscências dos anos de formação no Colégio Imaculada Conceição, onde “Rachel de Queiroz se integra, cria laços de amizade, inclusive com as irmãs, estuda, mas igualmente se dedica aos divertimentos com as colegas e dá-nos, com As Três Marias, um depoimento e uma criação em que qualquer ressentimento ou denúncia se dissolve no impulso de confiança, na capacidade de se afirmar do personagem-narrador.” (Haroldo Bruno, op. cit., p. 101.) Dramaturgia A posição de Rachel de Queiroz na dramaturgia brasileira também tem relação com a sua obra romanesca. No romance O Quinze, com chave no diálogo e na cena imediata, na personagem e no episódio, já se revelava a dramaturgia. 73
Arnaldo Niskier Esta tornar-se-á objetiva nas peças Lampião (1953) e A Beata Maria do Egito (1958), onde os temas são o cangaço e o fanatismo. Assim como no romance, na essência das peças é a personagem feminina que determina a ação. A inquirição psicológica, movida pela visão de mundo feminina, situa a mulher nordestina frente aos três temas constantes de Rachel: a seca, o cangaço e o fanatismo. A mulher sertaneja, na ficção de Rachel de Queiroz, não se isola individualmente; ao contrário, integra-se nos próprios dramas regionais. Os dramas crescem porque ela está presente, deles participa, anima-os de paixão. O teatro brasileiro, diferentemente do que se verificou com o romance e a poesia nas décadas de 20 e 30, só na década de 50 e depois participaria da eclosão modernista revolucionária. Também aqui, Rachel de Queiroz muito concorreu para isso. No seu teatro, o nativismo regional surgiu como um espaço capaz de exprimir o drama. A peça Lampião trouxe para a dramaturgia o tema do cangaço e o tipo social do cangaceiro, assim como A Beata Maria do Egito trouxe o tema do fanatismo religioso como matéria de validade artística, abrindo de fato a nova perspectiva que peças posteriores, de Ariano Suassuna e Dias Gomes, entre outros, viriam consolidar. Excluindo OGalodeOuro, romance aparecido sob forma de folhetim em OCruzeiro, Rachel voltou ao romance bem mais tarde, no início da década de 70, com Dôra, Doralina, após longa interrupção. Também este romance tem na criatura humana de todos os dias a própria razão de ser da ficção. Nele predomina a veracidade, a descrição física de cenários e ambientes, além da caracterização das personagens como se fossem gente de registro civil. O exemplo maior é a própria Dôra, ou Doralina, vivendo, amando, sofrendo, como personagem e como símbolo e imagem da própria condição humana. Segundo o ensaísta Haroldo Bruno, “esse romance contém, por baixo do seu elevado nível de realização, tais premissas criadoras, tal leque de possibilidades inesperadas, força tão gran- 74
Page 1 and 2:
O presidente da ABL Marcos Vinicios
Page 3 and 4:
Celso Amorim Sinto-me honrado em di
Page 5 and 6:
Celso Amorim Em um sentido amplo, o
Page 7 and 8: Celso Amorim sil”. Passados mais
Page 9 and 10: Celso Amorim A ideia social de Nabu
Page 11 and 12: Celso Amorim segundo a qual “a ut
Page 13 and 14: Celso Amorim Nabuco, patrono da ref
Page 15 and 16: Celso Amorim em Liverpool. Nabuco d
Page 17 and 18: Celso Amorim A “aliança não-esc
Page 19 and 20: Celso Amorim “Você não é um di
Page 21 and 22: Celso Amorim contribuição que acr
Page 23 and 24: Celso Amorim A figura de Balmaceda,
Page 25 and 26: Celso Amorim encontraram-se, pela p
Page 27 and 28: Celso Amorim sa”. Observe-se que
Page 29 and 30: Celso Amorim teimosia, lutam por so
Page 31 and 32: Joaquim Nabuco. Acervo ABL.
Page 33 and 34: Marcos Vinicios Vilaça ciso destru
Page 36 and 37: Prosa O louva-a-deus e as folhas am
Page 38 and 39: O louva-a-deus e as folhas amarelas
Page 40 and 41: O louva-a-deus e as folhas amarelas
Page 42 and 43: Prosa Itamarati: a herança glorios
Page 44 and 45: Itamarati: a herança gloriosa tens
Page 46 and 47: Itamarati: a herança gloriosa Rio
Page 48 and 49: Itamarati: a herança gloriosa Nabu
Page 50 and 51: Prosa Evocação de Rachel de Queir
Page 52 and 53: Evocação de Rachel de Queiroz no
Page 74 and 75: Prosa Sob o signo de Euclides - um
Page 76 and 77: Sob o signo de Euclides - um depoim
Page 88 and 89: Prosa Antonio Houaiss Renato Kovach
Page 90 and 91: Antonio Houaiss staff. Mas o episó
Page 92 and 93: Antonio Houaiss Aprendi também a r
Page 94 and 95: Prosa Euclides da Cunha e opensamen
Page 96 and 97: EuclidesdaCunhaeopensamentosocialno
Page 108 and 109:
EuclidesdaCunhaeopensamentosocialno
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Prosa Em torno do Juca Mulato Ander
Page 124 and 125:
Em torno do Juca Mulato tético do
Page 126 and 127:
Em torno do Juca Mulato ocorrência
Page 128 and 129:
Prosa Dom de poesia Vera Lúcia de
Page 130 and 131:
Dom de poesia Justamente nesse espa
Page 132 and 133:
Dom de poesia A vida é vista como
Page 134 and 135:
Dom de poesia Obras de Lêdo Ivo P
Page 136 and 137:
Dom de poesia O Flautim. Rio de Jan
Page 138 and 139:
Prosa Lygiaeaimortalidade da palavr
Page 140 and 141:
Lygia e a imortalidade da palavra r
Page 142 and 143:
Lygia e a imortalidade da palavra C
Page 144 and 145:
Prosa Machado e o Rio de Janeiro Gi
Page 146 and 147:
MachadoeoRiodeJaneiro Machado enxer
Page 148 and 149:
MachadoeoRiodeJaneiro atrapalhar”
Page 150 and 151:
MachadoeoRiodeJaneiro tempo. Não c
Page 152 and 153:
MachadoeoRiodeJaneiro “Ontem de m
Page 154 and 155:
MachadoeoRiodeJaneiro ses são mais
Page 156 and 157:
Prosa O luar e o lugar dos sertões
Page 158 and 159:
O luar e o lugar dos sertões segun
Page 160 and 161:
O luar e o lugar dos sertões ser u
Page 162 and 163:
O luar e o lugar dos sertões “ma
Page 164 and 165:
O luar e o lugar dos sertões Do ca
Page 166 and 167:
O luar e o lugar dos sertões légu
Page 168 and 169:
O luar e o lugar dos sertões Pará
Page 170 and 171:
O luar e o lugar dos sertões volta
Page 172 and 173:
O luar e o lugar dos sertões que p
Page 174 and 175:
O luar e o lugar dos sertões Entre
Page 176 and 177:
O luar e o lugar dos sertões canta
Page 178 and 179:
O luar e o lugar dos sertões grand
Page 180 and 181:
O luar e o lugar dos sertões comum
Page 182 and 183:
O luar e o lugar dos sertões ção
Page 184 and 185:
O luar e o lugar dos sertões “Er
Page 186 and 187:
O luar e o lugar dos sertões “Pa
Page 188 and 189:
O luar e o lugar dos sertões tes.
Page 190 and 191:
O luar e o lugar dos sertões Aliá
Page 192 and 193:
O luar e o lugar dos sertões Nesse
Page 194 and 195:
O luar e o lugar dos sertões vai-s
Page 196 and 197:
O luar e o lugar dos sertões Mas h
Page 198 and 199:
O luar e o lugar dos sertões Não
Page 200 and 201:
O luar e o lugar dos sertões or, o
Page 202 and 203:
O luar e o lugar dos sertões MERQU
Page 204 and 205:
Prosa Machado de Assis e a peça Fo
Page 206 and 207:
Machado de Assis e a peça Forca po
Page 208 and 209:
Page 210 and 211:
Page 212 and 213:
Prosa 2009: o segundo semestre lite
Page 214 and 215:
2009: o segundo semestre literário
Page 216 and 217:
Page 218 and 219:
Page 220 and 221:
Page 222 and 223:
show all

Prosa - Academia Brasileira de Letras

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?