bunker21

scena deteta, između dve i pet godina, duboko povređenog ali sa zauzetim prkosnim stavom,
s tvrdoglavim izrazom lica, iako jedva da moze da se uzdrži da ne brizne u plač – nije li ovo
jedna od figura Apsoluta Setićemo se fotografija dece koja umiru od radijacije u Černobilu,
ili – takođe iz Ukrajine – jedna fotografija na sajtu dečje pornografije prikazuje vrlo malo
dete, ne starije od pet godina, ispred kojeg je veliki penis u ejakulacji, a lice deteta je
prekriveno svežom spermom. Iako se ova scena verovatno poigrava vezom između penisa
koji ejakulira i majčinom dojkom punom mleka, izraz detetovog lica je jasna mešavina užasa
i zbunjenosti: dete ne može da razazna šta se to dešava. Ovo užasnuto lice mora se povezati
s detetovim prkosnim pogledom: ako uopšte postoji slika koja ilustruje Levinasov stav o rani
na licu, onda je to ova slika.
Zar ne bi trebalo da preuzmemo rizik ponovnog iščitavanja poznate ljubavne afere
između mladog Bena Bredoka (Dastin Hofman) i starije gospođe Robinson (En Benkroft) u
filmu Majka Nikolsa Diplomac Ova veza se obično posmatra kao veza proto-hipi senzitivnog
i iskrenog, ali zbunjenog momka i zrele, pokvarene, plitke zavodnice; nalik Bobiju Periju,
gospođa Robinson bombarduje zbunjenog Bena pozivima: „Jebi me!“ – ali, za razliku od Bobija
Perija, ona to zaista misli. Prva stvar koja unosi nesklad u tu sliku je Benova okrutna
moralna ispravnost – setimo se kako on odbrusi gospođi Robinson: „Misliš li da sam ponosan
što sam život protraćio s propalom alkoholičarkom“ Scena u kojoj Ben pokušava da unese
malo ljudske dubine u njihovu vezu tako što će nagovoriti gospođu Robinson da razgovaraju,
nju dovodi u zamršenu situaciju. Kada usred njihovog žustrog razgovora, ona naredi Benu
da ne izvodi njenu kćerku, jedini razlog koji on vidi za tu zapovest jeste taj da ona misli da
on nije dovoljno dobar za Elejn, i on ljutito saopštava da smatra tu vezu „bolesnom i perverznom.“
Lice Benkroftove, koje izražava duboko urezano socijalno i lično nezadovoljstvo,
ukazuje da to nije njen razlog, da su njeni razlozi mnogo jači i dublji nego što Ben sumnja, i
da oni takođe prevazilaze zavist zbog mladosti i strah da će biti odbačena zbog svoje kćerke
– ona zaslužuje Benovo saosećanje, ne njegov plitak, moralistički izliv besa.
XXI severniBunKeR I 77od 140I pornoBUNKER
Ben je previše neosetljiv da bi video da onda kada ona naizgled izražava da je
njena ćerka odveć dobra za njega, to je samo znak beznađa i zbunjenosti; ona ima
mnogo istančanija osećanja uznemirenosti koja ne zna kako da mu objasni. Njegovo
odbijanje nje u ovom trenutku može izgledati moralno, ali kada uzmemo u obzir dubinu
i jad njenih emocija, to je prilično ružan, svirep odgovor. Replika gospođe Robinson na
Benovu molbu da razgovaraju – „Mislim da nemamo mnogo toga da kažemo jedno drugom“
– ispostavlja se prilično preciznom, ali ona ne pokazuje njenu plitkost, kako je
Nikols želeo da prikaže, već Benovu. Ona je mnogo samosvesnija od njega, i ima mnogo
više stvarnih problema, zašto bi i trebalo da razgovara s njim 9
Zanimljivo je napomenuti da „umanjivanjem Benovog angažmana u odnosu s
gospođom Robinson, sugerišući da je ona dosadna i neprijatna za njega, a onda potpunim
izostavljanjem seksa iz veze s Elejn“ 10 , film iznenađuje jer reprodukuje zabranu gospođe
Robinson: seks i ljubav ostaju potpuno razdvojeni – odnosno, dok je Benovo interesovanje
za gospođu Robinson prikazano kao čisto seksualno, lišeno bilo kakvog dubljeg emotivnog
vezivanja, u njegovoj ljubavi prema Elejn, njenoj kći, nema bukvalno ni traga seksualne
privlačnosti.
Glavno pitanje, stoga, jeste: zašto gospođa Robinson onda tako opsesivno insistira da
Ben ne bi trebalo da se viđa s njenom kćerkom; zašto je spremna da sve rizikuje, da stavi
na kocku svoj brak i čitavu društvenu sferu, samo da bi sprečila njihovu vezu Ovde se
9 Stephen Farber i Estelle Changas u detaljnom eseju o Diplomcu.