Download - Museen in Bayern

8 Museumsporträt
Menge dokumentarischen Materials (Schrift-, Ton- und Filmdokumente)
und eine Handvoll Exponate, unter denen den zwei
erhaltenen Teilen der originalen Anklagebänke sicher eine herausragende
Stellung gebührte.
Das Münchener Ausstellungsbüro Müller-Rieger, das 2008 in
einem Wettbewerb ermittelt wurde, löste seine Aufgabe, hierfür
eine gestalterische Form zu finden, mit einem von Anfang an
überzeugenden Entwurf, der in zweijähriger Weiterentwicklung
konsequent umgesetzt wurde. Grundelemente sind knapp 70 von
innen beleuchtete Grafiktafeln, die abwechslungsreich die Bild-
und Textinformationen präsentieren. In mehrere Rahmen wurden
zusätzlich Monitore eingeklinkt, um die sich die eingespannten
Druckbahnen nahtlos anschließen. Hintergrundbilder und Freisteller
verstärken die Raumwirkung. Die Tafeln fügen sich zu einer
Installation, die in ihrer Bewegung nicht nur äußerlich mit
den zahlreichen Schrägen und Verstrebungen des Dachgeschosses
korrespondiert, sondern zugleich auch symbolisch das juristische
Ringen der am Prozess beteiligten vier Anklägernationen um
adäquate Verfahrensweisen widerspiegelt. So scheinen sich die
hinterleuchteten Parallelogramme, die sich in verschiedene Richtungen
neigen, zu bewegen wie die Papiere, die als Beweismittel in
die Hand genommen, wie die Protokolle und letztlich die Urteile,
die geschrieben, übersetzt und vervielfältigt wurden. Herrschen
am Beginn des Prozesses noch weitgehend gegensätzliche Bewegungen,
werden sie später ruhiger und weisen eine einheitliche
Richtung auf. Ingesamt bleibt der Raum, das Dachgeschoss über
dem historischen Saal 600, weitgehend im Dunklen. Erleuchtet
sind nur die Ausstellungsinformationen, die – klar und transparent
– über dem dunklen Boden zu schweben scheinen.
In Ermangelung größerer musealer Objektbestände setzten
die Ausstellungsplaner und das Gestalterbüro anderweitig räumliche
Zäsuren. In einer Ecke des Dachgeschossraumes sind die Angeklagten
„versammelt“. Die zwei Hälften eines Großfotos der
Angeklagten im Saal flankieren ein Podest, auf dem die schon
erwähnten beiden Teile der Anklagebank stehen. Die Prozessparteien
wiederum werden in einem schematisch nachgezeichneten
„Saal 600“ vorgestellt: Eine in den Terrazzoboden eingelassene
Grafik zeigt die ungewöhnliche Sitzordnung von Anklägern, Richtern,
Verteidigern, Zeugen und Dolmetschern; die im Detail informierenden
Bildtexttafeln gruppieren sich in Korrelation um die
Bodengrafik herum. Vor den neu durchgebrochenen Öffnungen in
der Rückwand des Saals 600, die von der Ausstellungsebene einen
Einblick in den Saal erlauben (sofern dort keine geschlossene
Verhandlung stattfindet), steht ein neu gebautes Modell, das den
Zustand des Gerichtsaals nach dem Umbau durch die Amerikaner
1945 dokumentiert. Hier kann der Besucher den damaligen mit
dem heutigen Zustand (nach dem Rückbau in den 1960er Jahren)
direkt vergleichen. Nachdem der Prozess medial umfassend
dokumentiert ist, zeigt die Ausstellung auch zahlreiche Ton und
Filmdokumente, die über den Audio-Guide anwählbar sind. Eine
Fülle weiteren, vertiefenden Materials ist in einer zum Verweilen
einladenden Medienlounge abrufbar.
Das Hauptexponat ist gewissermaßen der Schwurgerichtssaal
selbst. Er erfuhr jedoch keinerlei museal-baulichen Veränderungen,
denn er ist auch heute noch ein Ort lebendiger Rechtsprechung:
Da es der größte und vor allem der einzige vollklimatisierte Gerichtssaal
in dem – obwohl riesigen, gleichwohl unter Raumnot
leidenden – Nürnberger Justizgebäude ist, nutzt ihn das Oberlandesgericht
Nürnberg an rund 100 Verhandlungstagen im Jahr. In
der verhandlungsfreien Zeit ist er für den Besucher zugänglich,
der sich in den Zuschauerbereich setzen und über den Audio-
Guide eine detaillierte Beschreibung anhören kann. Auch wenn
der Saal sich nicht mehr im Bauzustand der Zeit des Nürnberger
Prozesses befindet, umgibt ihn eine Aura des Bedeutungsvollen
– wie sie im Übrigen ja auch für die Durchführung von Schwur-
gerichtsprozessen beabsichtigt ist. Die hohe Holzvertäfelung, die
imposanten Schmuckornamente über den Türen und die Anklagebank
mit dem dahinter liegenden Fahrstuhlzugang rufen schnell
die Bilder in Erinnerung, die man von Fotos des Prozesses her
kennt oder kurz vorher im vorhergegangenen Ausstellungsbesuch
betrachtet hat.
Während die heute im Saal 600 stattfindenden Verfahren auf
deutschem Recht basieren, waren das Internationale Militärtribunal
und die 12 Nachfolgeprozesse von anglo-amerikanischen
Rechtstraditionen geprägt. Die neue Ausstellung stellt zum Beginn
des Rundgangs die wesentlichen Unterschiede zwischen der
deutschen und der angelsächsischen Rechtskultur dar. Vor allem
aber macht sie deutlich, dass der Nürnberger Hauptkriegsverbrecherprozess
in mehrfacher Hinsicht ein juristisches Novum war:
Erstmals saßen die Vertreter von Staaten, die vollkommenen unterschiedliche
Regierungsformen und Verfassungen auswiesen,
gemeinsam über einen besiegten Feind zu Gericht. Statt willkürlich
Rache zu üben, wurde ein rechtstaatliches juristisches Verfahren
angestrengt und erstmals in der Weltgeschichte Individuen
auf völkerrechtlicher Grundlage persönlich zur Rechenschaft
gezogen. Die in den Nürnberger Prozessen verhandelten Verbrechen
stehen in engem Zusammenhang mit der NS-Propaganda,
die ihren alljährlichen Höhepunkt auf den Reichsparteitagen in
Nürnberg fand: Einige derjenigen, die während der Reichsparteitage
in vorderster Reihe gestanden hatten, fanden sich nun
auf der Anklagebank wieder. Das Memorium Nürnberger Prozesse
klärt über die Angeklagten, ihre Rolle im nationalsozialistischen
Machtgefüge und die ihnen vorgeworfenen Verbrechen auf. Die
Angeklagten des Hauptkriegsverbrecherprozesses werden anhand
von Biographien vorgestellt, auf die der zwölf Nachfolgeprozesse
wird exemplarisch eingegangen, um den begrenzten Platzverhältnissen
Rechnung zu tragen. Das Verhalten der Prozessbeteiligten
während der Verhandlungen, beispielsweise die Reaktion der Angeklagten
auf die Präsentation der ihnen zur Last gelegten Verbrechen,
schildern Bild-, Ton- und Filmdokumente eindringlich.
Gerade die Filme vermitteln einen lebendigen Eindruck vom Prozessgeschehen,
der sich im Zusammenhang mit dem Besuch des
Saals 600 am Ende des Ausstellungsrundgangs noch verstärkt.
Die neue Ausstellung bliebe unvollständig und didaktisch unzureichend,
würde sie nicht darüber hinaus auf die Folgen und
das Erbe dieses welthistorischen Novums hinweisen und damit
einen Bogen in die Gegenwart schlagen. Denn rückblickend sind
die Nürnberger Prozesse zur wichtigsten Stufe der Entwicklung
des Völkerstrafrechts geworden. Ausdruck fand dieses neue Verständnis
in den „Nuremberg Principles“, den „Nürnberger Prinzipien“,
im Völkerrecht. Die Generalversammlung der Vereinten
Nationen bekräftigte sie am 11. Dezember 1946 und beauftragte
die „International Law Commission“ mit der Ausformulierung.
Nürnberg wurde letztlich zum richtungsweisenden Leuchtzeichen
für eine internationale Rechtsordnung. Auch bei der Schaffung
des Grundgesetzes 1949 spielte es eine wichtige Rolle. Artikel
26 führt aus: „Handlungen, die geeignet sind ... das friedliche
Zusammenleben der Völker zu stören ... sind verfassungswidrig.
Sie sind unter Strafe zu stellen.“ Dies ist eine klare Rezeption des
sechsten Nürnberger Prinzips.
Zwei weitere Ausstellungsräume befassen sich mit den Auswirkungen
der Nürnberger Prozesse. Sie beinhalten neben dem en
passant in einem weiten Durchgang dargestellten Internationalen
Militärtribunal in Japan eine exemplarische Darstellung der zwölf
Nürnberger Nachfolgeprozesse sowie jener Verfahren, die danach
noch im In- und Ausland jeweils unter nationalem Vorsitz geführt
wurden. Genannt seien hier nur der Eichmann-Prozess (1961) in
Jerusalem und der Frankfurter Auschwitz-Prozess (1963-65).
Von zentraler Bedeutung ist die Darstellung der von den 1946
in der Generalversammlung der Vereinten Nationen bekräftigten