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30 Museumsporträt
Vitrine mit Nashornvögeln auf der unteren Etage, gekrönt von
Putto und Fruchtgirlanden des fränkischen Bildschnitzers Georg
Joseph Mutschele.
(1762-1838) konnte gegenüber der neuen Landesregierung private
Eigentumsrechte an den Sammlungen geltend machen und
bot diese dem halbfertigen Bamberger Kabinett als Schenkung an.
Linders Bedingung war, im Gegenzug als Vorstand der vereinigten
Sammlungen Anstellung zu finden. Die Vereinbarung kam zustande,
und der Expater verstand es, durch Fleiß, Ausdauer und Aufwendung
privater Mittel das junge Kabinett zu vervollständigen
und seiner Bestimmung zuzuführen. Das äußere Erscheinungsbild
des Saals zu Linders Zeiten, wie den zeitgenössischen Quellen zu
entnehmen ist, präsentierte sich in leuchtendem Kremserweiß auf
allen Vitrinen und Wandvertäfelungen im Kontrast zu bergblauen
Vitrinenrücklagen. Ausgestellt war alles, was die Natur zu bieten
hatte: Gesteine, Mineralien, Fossilien, botanische Präparate und
Modelle sowie schwerpunktmäßig zoologische Präparate.
Kontinuität und Wandel über zwei Jahrhunderte
Unter Linders Nachfolgern wurden die Sammlungen aus allen
Reichen der Natur weiterhin stetig vermehrt. So blieb es nicht
aus, dass der Ausstellungssaal bald aus allen Nähten platzte. In
der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden deshalb diesem
(bis dahin einzigen) Saal weitere Schauräume angegliedert. Die
Sammlung präparierter Vögel verblieb jedoch an Ort und Stelle
und wuchs weiter an. Diese Konzentration an Vogelpräparaten bescherte
dem Raum schließlich den populären Namen „Vogelsaal“.
Doch die Sammlungen wuchsen weiter. Bald wurden die niedrigen
Pultvitrinen in der Saalmitte durch großvolumige Schauschränke
ausgetauscht. Mit zusätzlichen Schränken wurden die Laufgänge
beidseitig zugestellt. Bis weit ins 20. Jahrhundert hinein lag die
Priorität auf der Präsentation möglichst umfangreicher Exponatmengen,
stark auf Kosten der klaren Raumwirkung.
Dies änderte sich in den 1960er Jahren mit der Entfernung
eines Großteils der zusätzlichen „Sekundärmöbel“. Gleichzeitig
wurde eine Heizung eingebaut und das bauzeitliche Täferparkett
mit einem modernen Riemchenparkett aufgedoppelt. Um 1980
erfolgte eine Renovierung unter Auftrag eines weißen, glänzenden
Dispersionslacks. Die Vitrinenrücklagen, deren blaue Farbgebung
bereits vorher aufgegeben worden war, wurden wieder
weiß überfasst. Nur kurze Zeit später war der Bestand des Vogelsaals
(und des gesamten Museums) aufgrund gewisser räumlicher
Begehrlichkeiten ernsthaft gefährdet. Die Übergriffe konnten jedoch
erfolgreich abgewehrt werden. 1988 schließlich wurde die
technische und wissenschaftliche Betreuung des Museums an die
Generaldirektion der Staatlichen Naturwissenschaftlichen Sammlungen
Bayerns übertragen.
Bestand und vorbereitende Untersuchungen
Das Erscheinungsbild des Raumes mit der Ausstattung war stark
geprägt und beeinträchtigt durch eine abgetönte Weißfassung
der vorangegangenen Renovierung. Die dispersionsgebundene, titanweißpigmentierte
Lackfassung der Ausstattung lag auf einem
starken Schichtenpaket aus zahlreichen Reparaturen und Überfassungen,
die den Aufbau der plastischen Formen, besonders der
Profilierungen und bildhauerischen Verzierungen der Schränke
negierten. Die Büsten und Scharniere wiesen eine dicke Goldbronzeabfassung
auf und die Metallgitterelemente der Galerie
setzten sich in schwarzer Lackfarbe ab. Lediglich die Vasenaufsätze
der freistehenden Vitrinen waren mit kunstvoll gefassten
Blattmetallauflagen mit blauer Absetzung versehen.
Äußerst negativ wirkte sich die spezifische Alterungs- und
Materialcharakteristik des mit Leimfarbe getünchten Gewölbeplafonds
auf den Raumeindruck aus, die Wandoberflächen erschienen
stumpf. Die gestaffelte Raumtiefe der Saalarchitektur
war so kaum wahrnehmbar, der neuzeitliche Riemenparkettboden
unterstrich die rein praktische Nutzung.