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Politische Sprechblasen
Der Zeichner Christophe Blain reüssiert mit einem Comic über den ehemaligen französischen Außenminister
von Matthias Heine
A
ls der französische Comiczeichner
Christophe Blain vor zwei
Jahren den ersten Teil eines realistisch-satirischen
Comicromans über die
Vorgänge hinter den Kulissen des Pariser
Außenministeriums am „Quai d’Orsay“
veröffentlichte, war das ein spektakulärer
Wechsel des Genres – vergleichbar dem
Neuanfang, den Joanne K. Rowling nach
acht „Harry Potter“-Romanen mit ihrem
ersten sozialkritischen Gesellschaftsroman
wagte, aber künstlerisch erfolgreicher.
Denn während Rowling von den Kritikern
zerrissen wurde, feierte man „Quai
d’Orsay“, das jetzt im Verlag Reprodukt
auf Deutsch erschienen ist, in Frankreich
als Offenbarung, als einen Meilenstein der
satirischen Darstellung großer Politik.
Zuvor hatte Blain vor allem im Abenteuergenre
Aufsehen erregt. Seine bekanntesten
Schöpfungen sind das mehrteilige
Seeräuberepos „Isaak der Pirat“ und die komische
Cowboy-Serie „Gus“. In die Sphäre
der Politik katapultierte den 42‐jährigen
Blain die Begegnung mit Abel Lanzac.
Hinter diesem Pseudonym verbirgt sich
ein Pariser Intellektueller, der als junger
Mann Anfang der Nullerjahre zum Berater
und Redenschreiber des Außenministers
Dominique de Villepin berufen wurde.
„Quai d’Orsay“ beruht auf den Erlebnissen
Lanzacs (in der Graphic Novel heißt
er Arthur Vlaminck) in jener bewegten
Zeit, als Villepin bestrebt war, den Krieg
der USA gegen den Irak zu verhindern. In
Frankreich ist es ganz selbstverständlich,
dass in Comics politische Vorgänge dargestellt
werden: „Quai d’Orsay“ stand auf
den Bestsellerlisten direkt neben „Sarkozy
et les Riches“, in dem Nicolas Sarkozy als
Schoßhündchen der französischen Superreichen
dargestellt wird.
Der Außenminister heißt im Comic
Alexandre Taillard de Vorms: „Wir haben
die Figur nicht ,Dominique de Villepin‘ genannt,
weil es uns darum ging, eine gewisse
künstlerische Freiheit zu bewahren“,
berichtet Blain. „Aber alles Erzählte ist
wahr, mit der kleinen Einschränkung, dass
es in Wirklichkeit viel mehr Berater mit
viel komplexeren Verzweigungen im Amt
gibt. Einige Figuren sind also die Synthese
aus mehreren real existierenden Personen.“
Nur die Person des Ministers selbst und
der Beauftragte für den Nahen Osten seien
„chemisch rein“.
Das Storygerüst, das Blain normalerweise
selbst schreibt, verfasste er diesmal
zusammen mit Abel Lanzac. Der holte sich
die Erlaubnis seines ehemaligen Arbeitgebers:
„Villepin sagte nur: ,Macht, was ihr
wollt, ich bin nicht so leicht kaputt zu kriegen‘“,
erzählt Blain. Mittlerweile signiert
Villepin die „Quai d’Orsay“-Bände sogar,
und „manchmal schreibt er Widmungen
in das Buch“, hat Blain erfahren. Dabei
wird Alexandre Taillard de Vorms in dem
Comic keineswegs ein Denkmal errichtet:
Der Minister ist als ein sprunghafter, von
Eingebungen getriebener, intellektueller
Blender dargestellt, der mit Lektürefundstücken
um sich wirft. Aber eben auch als
ein faszinierender Charismatiker mit großem
persönlichen Mut. Einmal bringt er
in Afrika einen wütenden Mob dazu, den
Weg zum Flughafen frei zu geben, indem er
sich direkt unter die Leute begibt und mit
ihnen redet – während seine Bodyguards
nervös schwitzen.
Zum Comiczeichnen kam Christophe Blain
nach einem Kunststudium in Cherbourg,
als er Ende der neunziger Jahre in Paris der
Gruppe um die Zeichner Lewis Trondheim,
Joann Sfar, David B. und Emile Bravo begegnete.
An der Fantasy-Parodie „Donjon“
arbeitete er gemeinsam mit Trondheim
und Sfar. Mit der kafkaesken Geschichte
„Das Getriebe“ über drei seekranke Matrosen
auf einem Schlachtschiff verarbeitete
er seine eigene Militärzeit auf der
Fregatte „Tourville“. 2002 bekam er den
großen Preis des Festivals in Angoulême
für den ersten Band von „Isaak der Pirat“.
Spätestens damit war er als einer der Erneuerer
der französischen „Bandes dessinées“
etabliert.
„Quai d’Orsay“ ist Blains größter kommerzieller
Erfolg geworden. Die beiden
Bände verkauften sich in Frankreich mehrere
100 000 Mal. Kenner des dortigen Literaturbetriebs
erklären sich das nicht nur
mit der Qualität des Werkes, sondern auch
mit der Seelenlage der Nation: In der Endphase
der Präsidentschaft Nicolas Sarkozys
habe es eine nostalgische Sehnsucht
nach nobleren Politikern gegeben. Bei allem
Spott, den Blain und Lanzac über den
Minister ausgießen, sei doch auch dessen
Kampf vor der Uno gegen den Irakkrieg
gewürdigt worden. Sarkozy selbst kommt
im Buch zwar nicht vor, obwohl er als Innenminister
ja Villepins Kabinettskollege
war. Dafür hat der deutsche Außenminister
Joschka Fischer einen kurzen Auftritt
als Redner vor der Uno-Vollversammlung,
und Italiens Ministerpräsident wird
ganz lebensgetreu als Satyr gezeichnet: „Es
stimmt tatsächlich, dass er die Frau von
Abel Lanzac im Fahrstuhl angebaggert hat“,
amüsiert sich Blain.
Gemeinsam mit Lanzac arbeitet er
nun an einem Drehbuch für den „Quai
d’Orsay“-Film, den Bertrand Tavernier
drehen will. Danach planen die beiden
möglicherweise eine Art Fortsetzung unter
dem Arbeitstitel „Matignon“ – benannt
nach dem Hôtel de Matignon in Paris, wo
Villepin 2005 bis 2007 als Premierminister
amtierte: „Das politische Milieu ist
wie eine Droge. Wer einmal dazugehörte,
hat Schwierigkeiten, sich davon loszumachen“,
kommentiert der Zeichner. Das gilt
für Villepin genauso wie für Blains Partner
Lanzac.
Matthias Heine
ist Redakteur im Feuilleton der
Tageszeitung Die Welt
Fotos: Eric Fougere/VIP Images/Corbis, Privat (Autor)
122 Cicero 11.2012