Von Steffen Haffner - Deutsche Olympische Gesellschaft

Aus fünf- bis sechshundert Stunden Filmmaterial wurden
dann jene beiden Teile zusammengeschnitten, die diesen Film
zu einem Welterfolg werden ließen - und den Nazis jenen
erwünschten Prestige-Erfolg bescherten, der mitgeholfen hat,
ihre Terrorherrschaft nach außen zu übertünchen.
Trotz aller berechtigten Einschränkungen hat dieser Film
durch manche filmtechnische Neuerung Maßstäbe gesetzt. Er
hat aber auch dazu beigetragen, dass nach Ende des Zweiten
Weltkrieges das monumentale filmische Pathos vermieden
wurde und der Sportfilm nach neuen, bescheideneren Wegen
suchte.
Erst in der Aufbruchzeit der 1960er Jahre begann sich der
Sport dann wieder intensiver dem Film zuzuwenden. In der
Lehrarbeit des Landessportbundes Nordrhein-Westfalen
beispielsweise wurden damals bereits Grundlagen der praktischen
Filmarbeit vermittelt. So reiste etwa eine Gruppe der
Sportjugend NRW 1968 nach Berlin, um dort, in der Zusammenarbeit
mit dem Jugendfilmstudio Berlin, einen Film über
das Deutsche Turnfest zu drehen. Es entstand: "Sechs Tage -
vier F - und eine halbe Stadt", ein Film, der bei den "Interna-
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tionalen Sport- Amateurfilm-Tagen 1968" in Duisburg die
Silbermedaille und das Prädikat "Bester sozialkritischer Film"
erhielt.
Dieses Filmfestival in Duisburg war als Idee des Landessportbundes
NRW entstanden und sollte Impulsgeber für die
Entwicklung des Sportfilms in Deutschland werden. Unter der
Führung seines Präsidenten Willi Weyer, im Hauptberuf
Innenminister des Landes, war der LSB-NRW damals für neue
Ideen "ein offenes Feld". Und so entwickelte sich in den
Folgejahren auch eine intensive Zusammenarbeit mit dem
international renommierten Filmfestival "Oberhausener Kurzfilmtage",
die bis über die Olympischen Spiele München 1972
hinaus anhielt und immer mehr Internationalität erlangte.
Die Gründe, warum die angestrebte Entwicklung eines eigenständigen
"Sportfilm-Festivals" dann doch nicht zustande
kam, sind nicht mehr zu eruieren. Eine Manifestation wäre
sicherlich eine gute Chance gewesen, Sport und Film zusammen
zu führen, zum Vorteil beider.
Dann hat es doch ziemlich lange gedauert, ehe sich eine neue
Generation von Regisseuren wieder dem Thema Sport in
großem Rahmen filmisch näherte. In diesem Zusammenhang
muss der Name Sönke Wortmann genannt werden. Denn erst
mit seinem Film über die Fußballweltmeisterschaft 1954 -
"Das Wunder von Bern" - ist wieder ein deutscher Sportfilm
von Rang entstanden. Sönke Wortmann, schon durch Spielfilme
mit anderer Themensetzung bekannt, hatte die besten
Voraussetzungen für diesen Film mitgebracht. Denn über sein
handwerkliches "Know how" hinaus brachte er die Erfahrungen
eines langjährig praktizierenden Sportlers in dieses Filmwerk
mit ein und verlieh durch sein Wissen den gestalteten
Spielszenen gesteigerte Authentizität - und brachte darüber
hinaus jungen Zuschauern auch ein Stück deutscher Nachkriegsgeschichte
näher.
Sein zweiter großer Sportfilm, "Deutschland - ein Sommermärchen",
konzentrierte sich dann gänzlich auf die Authentizität
des Dokumentarischen. Mit seinen Filmaufnahmen zu
Spielbeginn, in der Halbzeitpause oder nach Spielende in der
Umkleidekabine brachte uns Sönke Wortmann in eine vom
Zuschauer sonst nicht wahrnehmbare Nähe von Spielern und
Trainer. Mit dieser Innensicht, durch das Medium Film kanalisiert,
blieb eine emotionale Nähe zur deutschen Nationalmannschaft
auch nach dem Ende der Weltmeisterschaft 2006
dem Filmzuschauer erhalten.
Der deutsche Sportfilm ist wieder im Gespräch. Und es wäre
dem Kulturgut Sport durchaus angemessen, sich dieses
künstlerischen Mediums mehr als bisher zu nähern. Vielleicht
sogar durch ein eigenes internationales Sportfilm-Festival,
das den Anspruch des Sports, ein Kulturgut unserer Zeit zu
sein, auch mit Blick in die Zukunft bestätigt.
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